Lições de Rozov: o que é o flash? Parte 2

Encontrei este fenómeno pela primeira vez quando comecei a filmar com flashes de estúdio. Um jovem papá feliz segurava os braços da filha no colo e balançava-a de um lado para o outro. Não um flash super-rápido, mas o bebé é um pouco manchado na fotografia. À medida que fui ficando cada vez mais experiente no estúdio, fui percebendo que filmar qualquer tipo de movimento acarreta um risco de tremor, por vezes imediatamente perceptível, por vezes apenas visível quando se amplia um pouco a imagem.

Foto 1. “O Futebolista”.

Câmara Nikon D2X,

Lente AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED,

Sensibilidade 100 ISO,

Velocidade do obturador: 1/200 seg,

Abertura f/5,

77mm de distância focal de padrão de filme

Esta foto é uma excelente demonstração de como a luz do gerador do estúdio mancha curiosamente a água que cai de uma altura de dois metros. As gotículas parecem girinos a voar para o céu: rechonchudas e brilhantes no topo, ficando mais estreitas e mais escuras em direcção ao fundo. A chuva parece ter derrotado as leis da gravidade e está a cair do chão para cima.

É porque o flash dispara e liberta a sua energia principal muito rapidamente, mas apaga-se lentamente. A gota deixa uma cauda cónica no sensor. Os flashes de Vladimir Smyslyaev criam gotas redondas em tal situação. Pode manchar o rasto de gotas iluminando-as com uma longa barra de luz, que tem um tempo de combustão muito maior do que uma lâmpada geradora padrão.

Flashes lentos e rápidos

Isso soa estranho, não soa?? Pode o relâmpago ser lento ou rápido? Mas se alguma vez viu trovoadas numa noite de trovoada, provavelmente já reparou que algumas das descargas duram mais do que outras. Se a descarga de electricidade atingir verticalmente da nuvem directamente no solo, o flash de luz é curto; se atingir obliquamente, é longo. O arco dentro da lâmpada de descarga é basicamente o mesmo que um raio e segue as mesmas leis. O tempo de iluminação do flash depende do comprimento da lâmpada e da energia da descarga em si. Lâmpada longa – arco longo, portanto, flash longo. Se houver mais energia no condensador, demora mais tempo a descarregar. A utilização de uma fracção da energia resulta numa carga mais curta.

Encontrei este fenómeno pela primeira vez quando comecei a filmar com flashes de estúdio. Um jovem pai feliz segurando os braços da sua filha no ar e balançando-a de um lado para o outro. Não por muito tempo, mas o miúdo da fotografia acabou por se revelar um pouco manchado. À medida que me vou tornando cada vez mais experiente no estúdio, apercebo-me que quando se filma qualquer tipo de movimento existe o risco de tremor, por vezes imediatamente perceptível, por vezes apenas quando se amplia um pouco a imagem.

Eu queria uma acuidade consistente, pelo menos tão boa como o flash de um repórter. Estes bebés nunca “mancham” nada. Chamado Vladimir Smyshlyaev e após algum tempo recebi dois monoblocos de 300 Joule. Estes flashes são invulgares, não se pode comprá-los numa loja. Volodya, um engenheiro e inventor maravilhoso, fez-me em tempos o primeiro pincel de luz na Portugal, e agora, quando eu precisava de congelar o movimento nas condições do estúdio, ele inventou flashes de estúdio com impulsos muito curtos.

As pequenas lâmpadas flash incorporadas em caixas de sabão, de 1cm de comprimento, queimam brevemente – cerca de 1/5000º de segundo. Por vezes ainda mais curto. A lâmpada de uma lâmpada flash de um estúdio de descarga normal tem cerca de 10 cm de comprimento e arde até dez vezes mais do que uma lâmpada flash de saboneteira – 1/500º de segundo. A ideia de Smyshlyaev é óbvia: ele montou muitas lâmpadas pequenas à volta da lâmpada piloto do monobloco e fê-las explodir simultaneamente. Sob luz artificial, se se quiser fotografar um sujeito em movimento rápido, como uma criança a saltar de alegria, um 1/500 de segundo não é suficiente. Para não mencionar que é impossível congelar a água corrente à luz de um monobloco de estúdio standard fotos 1 e 2 .

Flashes na câmara e na câmara

Modos de funcionamento

Já alguma vez viu um monte de pessoas com câmaras de vídeo e as suas caixas de sabonete a saírem de um autocarro de turismo em plena luz do dia?? Enquanto o guia está a tentar gritar o hullabaloo da multidão, o seu rebanho está a usar as pequenas câmaras digitais para iluminar o ambiente. Os flashes incorporados estão quase sempre ligados. Num dia de sol, a pequena luz da saboneteira não tem qualquer efeito na imagem, apenas drena as pilhas e as pilhas recarregáveis. O mesmo flash incorporado na rua à noite, quando colocado em modo “auto”, ilumina grosseiramente o primeiro plano e falha o fundo. No interior produz panquecas que são nojentas de se pensar sequer em. Na minha opinião, estas lâmpadas são más para nada mais do que más. Mas eles são feitos para algo.

Os pequenos por vezes são úteis se ler o manual e conhecer os modos de funcionamento.

Sincronização da cortina frontal – O flash dispara quando a cortina frontal abre completamente a janela da moldura. Normalmente accionado ao disparar em modo totalmente automático P e modo de prioridade de abertura A . A câmara selecciona automaticamente a velocidade de obturação para fotografia manual, normalmente entre 1/60º e 1/250º de segundo foto 3 .

Sincronização lenta – Usando velocidades de obturação lentas e flash ao mesmo tempo. Usado para disparos com pouca luz quando se pretende que os temas em primeiro plano piscem normalmente e o fundo trabalhe a velocidades de obturação lentas.

A fotografia de sincronização lenta é feita com um tripé ou uma restrição, de modo a não obter um fundo desfocado. Imagens de aspecto muito impressionante com sincronização lenta quando numa moldura combinam objectos que se movem rapidamente na moldura, e vice-versa, estáticas. Este modo está disponível quando se utiliza a medição da exposição totalmente automática P ou a medição da exposição prioritária de abertura A Foto 4 .

Sincronização da cortina traseira – o flash dispara após o tempo de exposição principal, antes da segunda cortina ser accionada. Utilizado para garantir que a pluma de gordura deixada por um sujeito em movimento na moldura esteja atrás do sujeito e não à frente. Um exemplo típico: um carro com vestígios de faróis não da frente, mas de trás. Pode ser usado com controlo de exposição prioritária do obturador ou em modo manual. O modo de sincronização da cortina traseira nem sempre é compatível com a utilização de flashes de estúdio Foto 5 .

Redução dos olhos vermelhos – um segundo antes do flash principal disparar, é disparado um pulso de pré-serviço para contrair as pupilas da pessoa que está a ser alvejada. É o reflexo da membrana mucosa do fundo ocular que torna a pupila vermelha. A pausa entre o pulso principal e o pulso auxiliar torna difícil a utilização deste modo para disparos de acção rápida.

Para usar conscientemente flashes embutidos e na câmara, o fotógrafo deve sempre lembrar-se de duas leis muito simples: o ângulo de incidência é igual ao ângulo de reflexão e a lei da incidência.

Ângulo de incidência igual ao ângulo de reflexão

Lei da propagação da luz – ângulo de incidência igual ao ângulo de reflexão.

Um feixe de luz que atinge a superfície do espelho ricocheteia no mesmo ângulo em que atinge o espelho. É evidente que o fotógrafo está rodeado por mais do que apenas espelhos. O tecto acima da sua cabeça não parece um espelho e a parede também não. Mas se usar a sua imaginação e pensar em todas as superfícies à sua volta como espelhos, pode prever o caminho de um raio de luz onde quer que o aponte. É tão fácil como imaginar o caminho de uma bola num jogo de dodgeball para crianças.

Uma bola é atirada na sua direcção, atinge o pavimento, e você apanha-a intuitivamente porque a bola obedece à mesma lei que um raio de luz, embora com uma compensação pela mudança de caminho devido à gravidade. A luz, por outro lado, move-se sempre em linha recta. Contudo, deve ter-se em mente uma coisa tão trivial como a estrutura da superfície reflectora. Por exemplo, se a luz de uma cabeça de flash for direccionada para o tecto espelhado de uma limusina tais limusinas existem , então tal superfície dá uma reflexão direccional da luz.

Um tecto normal de uma sala de estar, caiado ou pintado com uma tinta de emulsão à base de água mate, reflecte difusamente a luz, ou seja, difunde-a. O tecto plástico pode ser ligeiramente incandescente e, portanto, ter uma reflexão difusa e direccional mista. Estas características reflectoras devem ser tidas em conta ao avaliar mentalmente o resultado da utilização de um objecto como um reflector de luz intermitente.

Finalmente, devemos sempre recordar que os tectos e as paredes podem ser pintados em cores diferentes. Por exemplo, a luz reflectida de uma parede vermelha actuará como um filtro vermelho na cabeça do flash. Afecta a cor do sujeito e o vestido branco da noiva já não será branco. Um tecto de madeira num restaurante manchado com manchas e verniz consumirá a maior parte da produção de luz, e os míseros restos continuarão a pintar em demasia.

O meu passatempo favorito quando ainda estava a aprender as noções básicas da fotografia era observar os raios de luz. Ainda estou fascinado com os resultados bizarros da sobre-reflexão. As aventuras do fluxo de fotões podem ser o tema da própria fotografia foto 6 .

Lei da iluminação em queda

A lei da incidência, ou a lei dos quadrados inversos, diz-nos que a atenuação do fluxo luminoso que ocorre devido à dispersão da luz é inversamente proporcional ao quadrado da distância. Por exemplo, se uma vela a uma distância de um metro do objecto criar uma iluminação de 4 EV, então em dois metros a iluminação não diminuirá duas mas quatro vezes, ou seja, apenas 1 EV de luz permanecerá. Na prática:

Quando a distância da fonte de luz é aumentada por um factor de 2, a iluminação do sujeito diminui por um factor de 4, ou 2 divisões degraus da abertura;

Quando a distância da fonte de luz é aumentada por um factor de 3, a iluminação do sujeito diminui por um factor de 9, ou 4,5 divisões da abertura;

4 vezes a distância da fonte de luz diminui a iluminação do objecto por um factor de 16, ou 8 passos de abertura.

Aproximar a fonte de luz do assunto terá o efeito oposto.

Por exemplo, se tirar um retrato de uma pessoa de tamanho médio numa sala a uma distância de um metro e meio, a distância do flash à cabeça do retrato será 30% menor do que a distância aos seus pés. A diferença de leveza entre a parte superior do quadro e a parte inferior será de cerca de dois terços de uma abertura, resultando em menos luz nas pernas do que na cabeça.

Aplicação prática das leis de propagação da luz

O flash é forçado a ser utilizado se uma imagem não puder ser obtida de outra forma falta de luz , e fotógrafos experientes utilizam-no em três papéis adicionais: como fonte de luz de preenchimento, como fonte de luz de projecção aérea e como fonte de luz de projecção lateral.

Para obter uma imagem em quaisquer condições de iluminação desfavoráveis não era importante ter uma qualidade artística para a imagem – o que era importante era obtê-la. O flash incorporado está definido para ser totalmente automático por defeito, o que garante que fará o trabalho ao fotografar um sujeito cinzento médio. A habilidade do fotógrafo pode ser nula; basta ler as primeiras páginas do manual da sua máquina.

A propósito, a maioria dos utilizadores param por aí. Muitas pessoas habituam-se tanto ao aspecto das panquecas que fotografias tiradas sem flash não são aceites, sendo consideradas uma rejeição. A ideia de ligar/desligar o modo flash automático completo só faz sentido, na minha opinião, se utilizar a câmara como gravador digital para tirar instantâneos, texto, fotos comemorativas, etc. p.

Como fonte de luz de preenchimento, o flash é utilizado para iluminar áreas de sombra em primeiro plano quando existe o risco de lacunas nas sombras. É o suficiente para dominar o botão de correcção do flash menos potente para apreciar os resultados. A técnica é popular entre fotógrafos de casamentos, repórteres, fotógrafos de rua e viajantes. Enfraquece a luz do flash, tornando-a quase imperceptível, de modo a não alterar o padrão de sombras criado pela fonte de luz principal, desenhando. É quando um flash passa de ser o seu amigo arqueiro para o seu assistente.

Como fonte de luz aérea um truque que não está disponível nas câmaras de sabão com flash incorporado – a cabeça giratória do flash da câmara é apontada para o tecto. Raramente utilizado na sua forma pura, pois lança sombras feias nas órbitas dos olhos das pessoas. Fotógrafos experientes redireccionam parte do impulso de luz directamente para o sujeito, iluminando assim as sombras que surgem. A reflexão da luz é feita através de um reflector de plástico incorporado na cabeça ou de uma toalha de papel caseira.

As panquecas têm uma área maior e, portanto, difundem melhor a luz. Dependendo da altura do tecto, da inclinação da cabeça e do ângulo da cabeça do flash, é possível obter imagens diferentes. Gosto de usar um flash de inclinação, quando o primeiro plano está muito próximo do assunto. A opção de inclinar a cabeça do flash para a frente em trinta a quarenta graus faz saltar a luz do tecto, redireccionando parte da luz do flash para a parte de trás da moldura para iluminar o fundo foto 7 .

Como fonte de luz lateral não disponível em caixas de sabão com flash incorporado – a cabeça do flash gira para a direita ou esquerda e aponta para uma superfície parede, junção parede/teto, ecrã, placa de luz, peça de wattan, porta do frigorífico, etc. . p. . Tal fonte de luz pode por vezes fazer a luz lateral parecer invulgarmente expressiva, mas a dificuldade é que as nossas paredes planas raramente estão em cinzento neutro.

São geralmente coloridas e distintas. A segunda deve-se ao efeito da lei da atenuação. Se ignorar uma possível queda de luz, é fácil obter um tiro com uma composição desequilibrada – um lado claro e um lado escuro.

Imagem 2. “O Homem de Água”.

Câmara Nikon D2X

AF Micro Nikkor 105/2.8

Sensibilidade 100 ISO

Uma velocidade de obturação de 1 segundo

Abertura f/8

Medição da luz com um flashímetro

Tiroteio com um tripé

Alvejei o Waterman na casa de banho. Não esperava capturar nenhum poder impuro, apenas derramei alguma água e comecei a testar os flashes que acabei de comprar. Torturar fruta inocente era aborrecido, por isso atirei elementos de fixação para dentro da banheira para variar: parafusos, porcas, anilhas… Utilizei uma armadilha sincro feita por Volodya Smyshlyaev, que dispara o flash num momento pré-definido após o sujeito cruzar uma série de feixes de laser.

A velocidade do obturador era ajustável, e não tive problemas em disparar a fase da queda do ferro na água em que estava interessado. A velocidade do obturador é de 1 segundo. Naquele tempo tive tempo de largar o parafuso e o flash disparou. A lâmpada mestra do monobloco foi desligada, para não afectar a imagem, e uma pequena tocha foi acesa para orientação na casa de banho. O aquoso é o resultado de um parafuso de 6mm de diâmetro a cair na água.

Foto 3. “Boogie”.

Câmara Nikon D2X

Lente AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED

Sensibilidade 500 ISO

Uma velocidade de obturação sincronizada de 1/125 segundos

Abertura f/2.8

Compensação de exposição -0,67 EV

película 33mm comprimento focal padrão

Luz suficiente no restaurante só para evitar confundir a noiva com as suas damas de honor. Neste caso, o flash padrão Nikon veio em socorro. E é utilizado da forma mais trivial – de frente.

O ponto alto da imagem reside no momento preciso capturado. O cabelo, o sorriso da noiva e o bonito vestido fizeram o tiro. A qualidade da luz nesta situação é também muito importante. Tinha pensado à frente e manipulado tudo correctamente: Stroboframe, Suportes personalizados e um cabide flash.

Sem este kit, ao fotografar com uma câmara orientada verticalmente, qualquer flash, seja incorporado ou na câmara, acaba na lateral da lente. Isto resulta numa sombra negra à direita ou à esquerda ao longo das verticais na moldura. Provavelmente matariam este tiro, mas o meu flash está sempre sobre a lente. A sua luz difusa lança sombras nos locais habituais: debaixo do queixo, debaixo do nariz, debaixo dos cotovelos, debaixo das dobras do vestido. Menos a compensação de exposição e o disparo RAW salvou a imagem de duplos destaques no rosto e no vestido da noiva.

Foto 4. “Amargo”!”

da série “Um casamento é uma pequena vida”.

Câmara Nikon D2X

Lente AF-S Nikkor 12-24/4 ED

Sensibilidade 400 ISO

Velocidade do obturador 1/60s

Abertura f/4

Distância focal do padrão do filme de 24mm

A luz de fundo na janela do restaurante fez-me ajustar o flash para sincronização lenta Slow . Era a única forma de garantir que o fundo não falhava. Os movimentos vigorosos das mãos da noiva estavam fora de sincronia com o timing que escolhi. Em 1/60 de segundo o clarão no vidro deixou uma longa cauda brilhante, e um pequeno flash congelou confiantemente os elementos significativos do cenário na imagem. Nenhum tripé foi utilizado neste caso.

Foto 5. “Malabarista”.

Câmara Nikon D3

Lente AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED

Sensibilidade 200 ISO

Velocidade do obturador 1/5 seg

Abertura f/11

Distância focal 70mm

O Circo Aquamarine precisava de fotos para um anúncio. Neste caso, foram utilizados dois flashes rápidos. Eu tinha um monobloco com uma softbox atrás da cabeça com um ligeiro desvio para a esquerda, e outro à direita, também com uma softbox, que deveria funcionar tanto como enchimento como fundo, para afastar a figura do artista do fundo. Não foi necessário retroiluminação, apenas a luz difusa das duas fontes.

Decidi tirar uma fotografia que seria semelhante ao que vi com os meus olhos, ou seja, um círculo de fogo nas mãos de um artista a rodar uma bengala de metal preto. Na cabeça o problema não está resolvido, porque mudar o flash para o modo auto-sync no obturador frontal congelaria os movimentos da figura do artista, mas as suas mãos, cana e tochas estariam ligeiramente manchadas. Eu queria que o malabarista e a sua bengala fossem afiados, e queria que as tochas tivessem caudas longas.

Pode conseguir isto ligando o modo manual da câmara e o modo de sincronização da cortina traseira. Velocidade lenta do obturador combinada com flash.

Foto 6. “Celebração numa igreja arménia. Jerusalém”.

Câmara Nikon D2X

DX AF-S Nikkor 12-24/2.8 lente ED

Sensibilidade 640 ISO

Velocidade de obturação 1/20 seg

Abertura f/4

Correcção da exposição -0,33 EV

Comprimento focal de filme de 18 mm

A luz divina derrama através de uma atmosfera palpável cheia de fumo de incenso doce, brinca nos abajures de vidro e transforma-os numa guirlanda de luzes de Natal. A intensa dispersão da luz fez com que o próprio feixe de luz se tornasse algo como uma enorme lâmpada fluorescente, ou seja, uma fonte de luz dispersa. Nas igrejas, os intervalos de luminosidade são normalmente muito longos. Nestas imagens, as velas nas mãos dos adoradores parecem chamas perdidas, sem suporte. A exposição à luz leva a mergulhos nas sombras. Mas, neste caso, a difusão da luz destaca uniformemente todos os recantos do templo. As velas nas mãos dos monges atraem o olhar para as vestes brancas.

Foto 7. “Felicidade”

De “Um casamento é uma vida pequena”.

Câmara Nikon D3

Lente AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED

Sensibilidade 800 ISO

Velocidade de obturação 1/160s

Abertura f/2,8

Correcção AE -0,67 EV

Distância focal 45mm

Atrás da noiva dançarina havia um operador de câmara por um momento. No escuro, ele iluminou o quadro com um pequeno halogéneo. Surgiu uma situação típica de contra-jour. Se não tivesse usado o meu flash, teria conseguido uma silhueta negra de uma noiva com um véu resplandecente. A maior parte da luz voou para o tecto e iluminou ligeiramente o fundo, o feixe iluminou suavemente o rosto da noiva, sem alterar o padrão de luz característico da fotografia retroiluminada. Flash em -1,5 EV menos o modo de correcção.