Teste Canon EOS 5D Mark III DSLR: Em condições de filmagem de campo, a câmara fornecerá quase todas as conveniências necessárias

Desde que, em 2005, a Canon EOS 5D se tornou, na Portugal, uma ferramenta padrão de facto de um grande número de fotógrafos, que trabalhavam por encomenda ou se consideravam amadores entusiastas. Dezenas de milhões de fotos foram tiradas em todo o tipo de situações com esta câmara. Quando o modelo seguinte – Canon EOS 5D Mark II – viu um aumento na resolução e capacidade de gravação de vídeo, não só fotógrafos como também equipas de TV de todo o mundo a abraçaram.

Para estimar as possibilidades da próxima modificação da lendária câmara – Canon EOS 5D Mark III, e ao mesmo tempo para a comparar com modelos do nível superior do mesmo fabricante, realizei um teste de campo no deserto. Comparado com o Canon EOS 1D Mark IIII, o mais recente repórter Canon EOS 1Dx e o sempre presente Canon EOS 5D Mark II. E, é claro, havia todo o tipo de ópticas necessárias para as viagens. Mas primeiro vou descrever as diferenças mais esperadas e inesperadas.

Especificações técnicas

Sensor	CMOS, 22,3 milhões de pixels, 24×36 mm
Lente	permutável, montagem EF
Estabilização imagens	Estabilização em algumas lentes Canon e de terceiros
Protecção contra o pó	é, o corpo é concebido para ser à prova de água
Viewfinder	Pentaprisma, cobre 99% da moldura, com informação adicional exposta no vidro fosco
Mostrar	Sem inclinação, resolução de 1 milhão de pixels
Enfoque	61 pontos de foco, 41 dos quais são do tipo transversal. Modos: multiponto, centro, ponto de focagem seleccionável pelo utilizador, zona de focagem expansível em torno do ponto de focagem seleccionado, único, rastreio, rastreio inteligente, manual
Gamas de velocidade do obturador	30-1 / 8000 s., Sincronização de longo alcance, com flash até 1/200 s
Modos de disparo	P, A, S, M, modo Auto + inteligente, três posições para modos de disparo predefinidos
Medição pontual	63-zona, multi-sensor, ponderada central, parcial ou pontual, ±;5 EV correcção
Flash	flash de sistema externo ou apenas flash de estúdio
Sensibilidade	ISO Auto 100-12,800, ISO 100-25,600, expansível a 50, 51,200 e 102,400 ISO
Formatos de imagem	CRU, CRU+JPG, JPG
Cartões de memória	CompactFlash simultaneamente ou separadamente com SD
Obturador contínuo	Simples, contínuo até 6 fps, contínuo até 3 fps, temporizador com atraso, obturador remoto, 2 modos silenciosos, exposições múltiplas até 9 JPG e RAW
Gravação de vídeo	Full HD com foco automático, foco manual, controlo de exposição manual ou automático
Interfaces	miniUSB B , miniHDMI C , microfone estéreo externo, saída de auscultadores, alimentação externa, botão de libertação remota N3, WiFi e GPS opcionais, controlo remoto sem fios
Energia	LP-E6, 7.2V, bateria 1800mAh
Dimensões	152×117×77mm corpo
Peso	950g corpo
Preço indicativo	~115,000. corpo

Características da câmara

Pareceu-me que a câmara tem todas as melhores características das câmaras “one-club” no seu invólucro à prova de pó. Informação adicional é projectada no visor de vidro fosco, como no Canon EOS 7D e Canon EOS 1Dx. Dois leitores de cartões tornam-no mais versátil, especialmente quando os fotógrafos utilizam outros dispositivos. Pode dividir a gravação de diferentes tipos de ficheiros, por exemplo RAW para CF, e JPG para o mundo não-fotográfico mais comum de SD.

O menu muda ligeiramente, semelhante ao sistema instalado numa DSLR de prateleira superior. A vida útil do obturador é de 150.000 cliques garantidos, o que é compreensível uma vez que a velocidade de disparo contínuo de uma câmara de fotogramas completos subiu para 6 fps. O novo processador Digic 5+ promete um processamento de filmagens significativamente mais rápido.

O selector de modo P, A, S e M é impossível de rodar acidentalmente e é segurado por um botão especial com mola. Ao lado do botão de disparo do obturador, obtém-se um botão dedicado que pode utilizar para anexar a função que pretende. Caso contrário, o sistema de controlo é muito próximo dos modelos anteriores.

Mas estou particularmente satisfeito com o sistema de detecção de nitidez. “Os Cinco sempre faltou a nitidez da focagem automática, especialmente ao crepúsculo. Apenas o ponto central era fiável, obrigando muitos fotógrafos a utilizar modelos mais caros. Agora há um sistema de focalização que é quase idêntico ao da série de navios de bandeira da Canon. O sensor autofocus tem 61 pontos de foco. Todos eles trabalham com diferentes grupos de lentes de acordo com um determinado algoritmo que tem de estudar o manual para compreender.

Capacidade de autofoco

Não é segredo que o autofocus é especialmente útil quando o sujeito se desloca rápida e erraticamente. Mesmo tirar fotografias de uma criança num estúdio com boa luz pode ser um problema, para não falar das cenas da vida selvagem. Resolver os problemas de autofoco com o novo sensor. Os 61 pontos que possui estão divididos em 3 grupos de pontos de sensibilidade cruzada. Funciona com sucesso com a maioria das lentes na gama 1/1.2-1/2.8.

Além disso, os 5 pontos centrais tornaram-se diagonalmente cruzados, o que deveria trazer uma precisão fantástica na focalização. Ajudá-los é um adicional de 20 pontos de sensibilidade horizontal. Mas em algumas lentes, especialmente a lente grande angular e a minha favorita, a 24-70/2,8 L, sendo todas as outras coisas iguais, há apenas 1 sensor diagonal tipo cruz centro .

Ao disparar com lentes com aberturas de 1/2,5 a 1/5,6 os sensores diagonalmente sensíveis já não podem fazer o seu trabalho, apenas o segmento central permanece em forma de cruz, enquanto os segmentos laterais são sensíveis às linhas horizontais. A ilustração é simples. Os 100-400/4.5-5.6, por exemplo, só poderiam concentrar-se num aglomerado de troncos verticais da floresta na zona focal central. Felizmente, o visor apenas exibe pontos de focagem que são utilizáveis com a lente em questão, o que ajuda a prevenir contratempos.

Gerir um sistema tão complexo, especialmente em modo de focagem suave, requer um menu especial, quer utilizando predefinições ou a sua própria experiência e confiando no manual, que finalmente lhe dá dicas sobre a definição de uma função tão importante . Penso que os fotógrafos infantis, desportivos e da vida selvagem apreciariam esta mudança.

Qualidade da imagem

Vamos verificar o ruído, detalhe, desempenho de alta sensibilidade, comparando-o com as outras câmaras bastante altas que enumerei acima. Dispararemos RAW+JPG com as mesmas ópticas sob as mesmas condições de iluminação. Resultados: Entre 100 e 1600 ISO, quando o modo de redução de ruído incorporado é definido como “Standard”, a câmara produz imagens que são quase indistinguíveis, mas com uma quantidade ligeiramente reduzida de detalhes finos.

O próximo teste mostra que, ao desligar a redução do ruído, é possível obter uma quantidade muito maior de detalhes e contornos mais nítidos ao converter-se de RAW. A propósito, observa-se exactamente a mesma imagem com o Canon EOS 1Dx, mas há ainda menos detalhe visual. Além disso, ao disparar a 3200 e 6400 ISO, o ruído aumenta ligeiramente nas áreas de desfocagem e sombra.

Em geral, 6400 ISO pode ser considerado bastante funcional para reportagens e outros tipos de fotografia. Não vejo a vantagem de usar 100 ou 200 ISO – 400 ou 800 ISO é a definição padrão. E em casos especiais quando é necessário utilizar 8000 ou 12.800 ISO, sugiro filmar em RAW e depois utilizar software especializado para reduzir o ruído.

No entanto, há um lado negativo. O tamanho dos ficheiros aumentou tremendamente; por exemplo, um RAW a 6400 ISO leva 33 megabytes. O reencaminhamento e processamento de uma tão grande quantidade de dados requer cartões de memória rápidos e limita grandemente a continuidade do disparo. Mas a qualidade de imagem, o compromisso entre detalhe e ruído, no Canon EOS 5D Mark III é o melhor de todos os Canon SLRs no mercado actual.

Tiroteio

Decidi fazer a minha fotografia de teste na natureza, na Reserva Natural Galichya Gora, na região de Lipetsk, e depois na mundialmente famosa Reserva Estatal de Oka, onde se trabalha com sucesso para reproduzir e libertar na natureza a mais rara grua Yakut.

Outro desafio que me propus foi o local de reprodução do Gyrfalcon em Galich’ka Gora, um centro de reprodução de aves de rapina. O Gyrfalcon é uma das aves mais rápidas e raras da natureza, atingindo velocidades de até 100 metros por segundo. É o voo do gyrfalcon que tentei captar com o novo sistema de foco de rastreio automático.

Não saiu da primeira vez: um gyrfalcon leva apenas um voo por dia, e se encontrar alguma comida, os assistentes hesitam em fazê-la voar novamente. No primeiro dia fotografei RAW. O pássaro voou na minha direcção, aproximando-se a uma velocidade vertiginosa. O foco de rastreio foi muito bom para manter a ave na moldura durante alguns segundos, depois o tampão encheu-se e consegui obter apenas 6 moldura e a ave voou mesmo ao meu lado, e voou para o céu.

A análise mostrou que o ponto focal não era o bico e o olho da ave, mas mais longe, nas asas. Assim, no dia seguinte, ao pôr-do-sol, mudei para o formato JPG, protegendo-me assim contra o transbordamento do buffer da câmara. Mudei o foco automático para um mais rápido, liguei todo o grupo central de pontos e no primeiro voo obtive o resultado desejado da série de frames.

À noite, decidi testar a elevada capacidade ISO da câmara e fui visitar uma coruja familiar enquanto os seus olhos se ajustavam ao crepúsculo. Tirei o tiro através dos ramos de um abeto, onde o pássaro gigante se tinha refugiado. Foi excluída a utilização de um tripé para não perturbar uma ave ansiosa. Focado usando Live View precisamente no reflexo no olho da ave, modo contínuo silencioso, IS foi utilizado.

Novo sistema de imagem de gama alta dinâmica utilizado pelo fabricante pela primeira vez, embora os concorrentes já o utilizem há muito tempo. Experimentei-o em dois tipos de cenas, que são frequentemente fotografadas por viajantes. A cena da manhã com o sol na moldura foi filmada em modo HDR sem um tripé. O resultado foi ligeiramente pior do que o processamento feito no conversor RAW. Algum embaçamento de detalhes nas sombras. O borrão de detalhe nos destaques do ficheiro JPG resultante foi ligeiramente pior do que o processamento RAW, mas mesmo esta imagem é agora muito mais rápida.

Decidi utilizar múltiplas exposições num modo macro não convencional. Primeiro tirei uma foto de um escaravelho microscópico com chifres longos no seu habitat natural. Mas o bordo direito da moldura revelou-se muito escuro, e apesar da raridade do sujeito, a fotografia foi desagradavelmente desagradável devido à sua composição tonal pobre. O Canon EOS 5D Mark III corrigiu esta situação. Desfiz o foco dos sujeitos macro, introduzi uma secção da planta na margem direita da moldura onde o sujeito vivia, seleccionei o RAW salvo e fiz uma segunda exposição.

Foi um óbvio excesso de luz, mas depois de algumas tentativas a moldura juntou-se, não só em JPG, mas também em RAW, o que põe em causa os requisitos de alguns concursos de fotografia para lhes proporcionar um RAW como um original incontestável. Só um fotógrafo poderia estimar a utilidade desta longa-metragem na fotografia de reportagem, mas foi uma boa ferramenta para a fotografia de reportagem, acrobacia, moda e muitos outros tipos de fotografia que nos levou de volta aos dias da fotografia criativa de filme.

A paisagem padrão de luz suave não causou quaisquer problemas, marcando a quantidade de detalhes que se revelam ao imprimir fotografias grandes ou ao vê-las em ecrãs LCD grandes e de alta resolução.

A habitual macro fotografia espantada com a quantidade de detalhes, a elaboração precisa de pequenos detalhes dos insectos que vivem a sua vida habitual, cujo objectivo é alimentar e continuar a sua linhagem.

Convencido das novas possibilidades do Canon EOS 5D Mark III, aceitei a oferta de tirar fotografias do treino de gruas em voo atrás da asa-delta de chumbo, conduzido pelo conhecido entusiasta no campo da protecção das gruas e do seu regresso à natureza selvagem, director da Reserva da Biosfera Oka Yuri Markin. De certa forma, Yuri foi meu professor na compreensão da natureza, em quê, como e onde um fotógrafo de vida selvagem tem o direito de fazer.

Ao fazer um retrato do Yura explicando as regras de conduta aos jornalistas, vi um enorme contraste entre o fundo iluminado e o rosto do meu herói que se encontrava nas sombras profundas. Coloco em todas as correcções de luz concebíveis, correcção positiva do primeiro plano, ponho a sensibilidade suficientemente alta e abro a abertura até ao fundo para tornar o fundo sobre-exposto mais suave com um retoque óptico. Tudo se resolveu.

O clímax do evento, a minha primeira e única tentativa. Alguns jornalistas estão escondidos no mato à noite, somos supervisionados por inspectores de reserva que estão prontos a cortar o acesso à parte visível da estrada. Ao longe uma asa-delta “mãe” ruge, um pequeno bando de gruas treina antes de voar para a distante Yakutia. Eu sobrestimo a sensibilidade de antemão: tenho a certeza disso. O foco de rastreio já praticado ajuda. Dizem que qualquer pessoa que tenha visto uma grua siberiana ficará feliz. Eu e o Canon EOS 5D Mark III não só vimos, como demos alguns tiros através dos ramos e contra o pôr-do-sol.

Surpreendentemente, alguns dias depois encontrei-me no Círculo Árctico, nas ilhas únicas de Novosibirsk, e fiquei verdadeiramente, feliz fotograficamente lá. A crença torna-se realidade!

Conclusões

O Canon 5D Mark III é o modelo profissional, único na nova gama Canon, com o maior nível de detalhe. Tem tudo, excepto um ecrã de inverter para baixo e um módulo GPS. No entanto, todas estas podem ser adquiridas separadamente. Uma pessoa que não saia do estúdio pode não precisar de todas as inovações deste modelo.

Mas para o fotógrafo no local, a câmara oferece praticamente todas as comodidades imagináveis, especialmente quando se tem um conjunto de ópticas nativas excelentes, fiáveis, rápidas e quase indestrutíveis. No meu ranking pessoal coloquei esta câmara da categoria de estúdio e slow-moving na categoria de reportagem, destinada a um fotógrafo itinerante activo seja um blogger, repórter freelancer ou profissional de fotografia .

Em conclusão, gostaria de agradecer ao pessoal de duas reservas naturais, Vladimir e Lyusya Sarychev, Yury Markin e Itera, sem cuja participação a filmagem não teria podido ter tido lugar.

Teste em imagens

Armadilha Gyrfalcon em ataque.

500mm lente, 2000 ISO, 1/1000seg velocidade de obturação para evitar que as asas da ave se esborratam , f/7.1 abertura para aumentar a profundidade de campo numa cena tão dinâmica, embora ligeiramente .

A coruja esconde-se à sombra dos ramos de abeto.

70-200/2.8L IS, 6400 ISO, velocidade do obturador 1/100s, abertura f/4.

Cedo pela manhã no Vale dos Corvos. Paisagem com sol na moldura. Lente 24-105mm, 2000 ISO, velocidade do obturador 1/400s para compensar a falta de um tripé ,

abertura f/5.6.

A compensação de exportação negativa é pré-definida para compensar a influência do sol.

O gorgulho siberiano passa toda a sua vida nos botões das flores das plantas. 2x exposição, Canon 100/2,8 Macro lente.

A reserva da montanha Galichya, um local de relíquias da antiga estepe. O tracto do pescoço de Bykov, um pequeno resquício da estepe selvagem entre campos arados. Lente de 24mm, 250 ISO, velocidade do obturador 1/400s, abertura f/9.

A vida familiar de um par de borboletas azuis estepárias.

Lente Capon EF 180 mm f/3.5L Macro permite apenas 34 pontos de focagem, dos quais 15 são do tipo transversal e apenas no centro, pelo que não é possível a focagem automática ao longo das arestas. 250 ISO, velocidade do obturador 1/400s para compensar o vento que sopra , abertura f/5.6 para embaçar o fundo .

Yury Markin, chefe do projecto de salvamento do guindaste siberiano e director da reserva natural de Oksky.

24-105 L, 800 ISO, velocidade do obturador 1/3200s, f/4 abertura.

Jovens grous siberianos, guiados por uma asa-delta, aprendem a voar.

Lente 70-200L, 1600 ISO, velocidade do obturador 1/8000 seg, abertura f/5.6.