Câmara de prata 2010

O Prémio Câmara de Prata 2009-2010 foi entregue em Lisboa. Este é o programa de aniversário do melhor fotojornalismo sobre Lisboa: é a décima vez que o prémio é atribuído. Apesar de a categoria “Eventos e Vida quotidiana” ter sido ganha por duas reportagens sobre os motins em Manezhnaya Ploshchad, e de se ter falado de “Oscar fotografia”, o concurso não se tornou mais interessante nem mais próximo de eventos da vida real nos últimos 12 meses. Muito provavelmente será substituído por outros concursos de fotografia nos próximos anos.

Nomeação de arquitectura

Prémio de laboratório fotográfico profissional Prolab Production

Igor Chirikov

36 Vistas de Luzha ou abertura do monumento Katsushika Hakusai em Lisboa

A criação de dois novos concursos foi anunciada na cerimónia de entrega de prémios Silver Camera, criando uma sensação a uma escala média. No seu discurso de abertura Olga Sviblova, Directora do MDF, anunciou os concursos e acrescentou que enquanto há 15 anos atrás, durante a primeira Bienal ninguém na Portugal levava a fotografia a sério alguns homens disseram mesmo que a fotografia era principalmente sobre mulheres nuas , agora o país tem tanto fotojornalismo como revistas brilhantes.

Um dos novos concursos intitular-se-á “Câmara de Ouro” e será dedicado à fotoportagem, enquanto o outro seleccionará os trabalhos sobre viagens fotográficas pela Portugal. Outra sensação foi a mudança das regras de apresentação: a mudança do prazo permitiu incluir obras não só de 2009, mas também de 2010, ou seja, as mais actualizadas. Foi isto que tornou possível ao júri premiar Andrei Stenin e Ilya Varlamov pela sua reportagem da Praça Manezhnaya.

Esta última decisão parece bastante significativa. Uma espécie de competição entre o estabelecido e o novo, o profissional e o amador. O Grande Prémio foi partilhado entre um repórter profissional Andrei Stenin trabalha para a RIA Novosti e foi mesmo punido por tirar fotografias de um comício não sancionado do Solidariedade há cerca de um ano atrás e um fotojornalista amador que goza de popularidade massiva.

Este último foi reconhecido como o “melhor fotoblogger do ano” num recente concurso na Internet, embora tenha sido denunciado por alguns membros da comunidade fotográfica e por activistas sociais como sendo não só imagens de baixa qualidade, mas também pela sua vaga posição moral e possível preconceito político depois de Manezhka, Varlamov fotografou, por exemplo, o escritório de Surkov e o de Putin a colocar flores no túmulo de Sviridov, após o que houve até rumores sobre a sua entrada na piscina presidencial .

Muitos viram implicações políticas na decisão do júri, argumentando que se trata da partida de Luzhkov e do desejo do MDF de entrar na arena nacional e ganhar o apoio do principal entusiasta da fotografia russa. Mas embora a demissão do Presidente da Câmara de Lisboa tenha obviamente influenciado a coragem dos seleccionadores e do júri, e a decisão possa também ter sido ditada por razões políticas, temos ainda assim de admitir: uma tal mudança nas regras foi necessária durante muito tempo.

Nos últimos anos, o processo de entrega de prémios mudou cada vez mais do final do ano para Fevereiro ou Março, de modo que se tornou uma situação bastante estranha: os prémios são atribuídos não mesmo para a neve do ano passado, mas para a neve do ano anterior. O importante aqui é que, com a partida de Yuri, o concurso desmoronou-se realmente pelas costuras – e tornou-se especialmente claro que a visão fotográfica, que outrora tinha depositado grandes esperanças, nunca registou realmente qualquer significado, continuando a ser um evento local na sua essência.

No contexto do rápido desenvolvimento da reportagem em todo o país, na Internet e em parte fora dela por exemplo, no “Russian Reporter” que surgiu em 2007 , bem como da popularidade do género fotojornalismo nos últimos anos, a SK tem-se assemelhado cada vez mais a um botão que nunca se abriu.

Isto tornou-se particularmente evidente no último ano ou dois: as imagens lentas e formalistas que vemos em grande número no Reino Unido têm-se afastado cada vez mais da relevância. O concurso da Fundação para o Desenvolvimento do Fotojornalismo, as iniciativas Fotodoc e Liberty, por exemplo, todas surgiram desta “relevância”.su, bem como vários projectos no campo da “fotografia jovem”.

Mesmo os critérios sábios e flamboyantly amorfos O Melhor da Portugal olhou mais perto dos processos reais na fotografia ou da vida reflectida pelos fotógrafos do que o SK. Assim, a decisão de atribuir o prémio a Stenin e Varlamov, mesmo contornando as regras pré-existentes, parece ser uma tentativa de reavivar o concurso. Mas isto pode já não ser possível. Porque não houve alterações particulares na sua estrutura muito solta, recortada e não transparente.

Sim, ao olhar através dos projectos seleccionados para o concurso era óbvio que os autores começaram a tocar em temas sociais ligeiramente mais prementes, mas não havia vagas. A órbita do concurso inclui agora alguns projectos que têm sido activamente discutidos noutros locais, como o “The Simple-Sense Syndrome” de Tatiana Ilyina vimo-lo há pouco no Liberty .su ou a mesma série Varlamov na qual muitas pessoas estavam a seguir os acontecimentos na Praça Manezhnaya em tempo real via Twitter .

Mas estas melhorias parecem relativamente pequenas em comparação com a irregularidade geral do concurso. Esta irregularidade pode ser vista na ideia obscura subjacente e nos critérios pouco claros para a selecção inicial das entradas. É de notar que cerca de 12 mil obras foram apresentadas para o concurso menos dois mil do que no ano passado .

Há também a sensação de que muitos autores receberam prémios antecipadamente, pelo seu trabalho de base. Assim, Kirill Savchenko é sem dúvida um licenciado talentoso da escola Rodchenko que possui um bom conhecimento da fotografia contemporânea, mas esse conhecimento ainda não foi transformado numa perspectiva original. O seu “O Vazio” que levou o Grande Prémio na categoria de Arquitectura parece conceptualmente e visualmente inacabado e simplesmente desinteressante, insípido e bastante simples, especialmente em comparação com alguns dos vencedores dos anos anteriores.

O vencedor do Grande Prémio na categoria Faces Roman Kakotkin está também claramente bem ciente de algumas tendências na fotografia artística, e o seu projecto é até “um pouco” divertido, mas na minha opinião, não o suficiente para ganhar. As pessoas falavam muito do facto de cada vez mais jovens participarem na cerimónia de entrega dos prémios e de haver cada vez mais entre os vencedores – mas, desculpem-me, tudo está com moderação.

Praticamente não há autores famosos como Vyatkin, Mukhin, Mishukov, Abaza e outros entre os laureados este ano – algumas pessoas ignoraram o espectáculo, algumas não foram escolhidas. Mas será uma conquista transformar o concurso “melhor reportagem” num ramo da “fotografia jovem”?? Penso que não. Brincar no areal de uma criança para adultos não é particularmente interessante, mesmo que a geração mais nova seja ‘divertida’ e faça os lápis de cor de uma forma ligeiramente diferente.

O julgamento também parece ser extremamente desigual. E isto é bastante compreensível: cada ano há cada vez menos profissionais no júri, e cada vez mais representantes de relações públicas de empresas-patrocinadoras.

Não tenho sido preguiçoso e comparei a composição actual com a composição do júri em 2003. Depois, de 15 pessoas apenas duas representantes de patrocinadores e, talvez, Azamat Tseboev, editor-chefe da revista “Menu udovolstviye”, levantou algumas questões sobre o foto-profissionalismo. 12 pessoas estavam directamente relacionadas com a fotografia ou com a “indústria relacionada” do cinema, e representavam áreas muito diferentes da fotografia, desde “financeira e galeria” até “autor independente”: havia Andrei Baskakov presidente da União de Fotógrafos da Portugal , Vladimir Levashov crítico de arte, chefe de departamento no SCCI , Elena Selina directora da Galeria XL , Lyudmila Zapryagaeva directora do Arquivo de Filmes e Fotografias , e o realizador Yuri Grymov com Galina Skorobogatova, editora-chefe da Author TV, bem como editores-chefes de revistas e chefes de serviços fotográficos da ID. Este júri parecia muito equilibrado, a sua opinião era pesada, significativa.

O que é que temos este ano?? Dos 13 membros do júri, quatro eram representantes de empresas patrocinadoras, e dois ou três outros tinham mais a ver com negócios, não com fotografia. Este ano já não existe uma diversidade antiga no serviço de júri; o equilíbrio mudou fortemente para as relações públicas e finanças. Compreendo que cada ano são acrescentados mais e mais patrocinadores, o que é uma clara conquista do MDF, permitindo-nos dar o maior número possível de prémios aos fotógrafos, para encorajar o talento não só com menções honrosas.

Mas talvez as regras devam ser reconsideradas: deverá o júri incluir tantos directores de relações públicas e secretários de imprensa – pessoas, claro, que são extremamente simpáticas, educadas e simpáticas, mas não profissionais no campo da fotografia?? Têm de julgar TODAS as categorias ou é suficiente ouvir a sua voz no que é directamente relevante para o prémio que estão a patrocinar?

Há também um certo paradoxo. Algumas das categorias “patrocinadores” escolheram projectos que são muito mais fortes do que os que ganharam o Grande Prémio. Em geral, parece haver aqui pelo menos algum tipo de sucesso. Assim, na categoria “Arquitectura” o primeiro prémio o já mencionado Savchenkov é da série “ainda não” ou “nem tanto”, mas o prémio do banco BSGV foi atribuído a um projecto mais forte, do campo dos “estilhaços e fragmentos” de documentação histórica, embora bastante fraco em comparação com Becher ou mesmo Gronski Leonid Komissarov, “Moscow Cinemas” .

O prémio Prolab voltou a atingir o leite: o “36 Views of the Puddle” de Igor Chirikov parece ser uma escolha bastante incompreensível o que é que esta nova série tão apelativa para o júri? . Na categoria Eventos e Vida quotidiana, além do Grande Prémio, Stenin e Varlamov receberam o prémio MasterCard – foram escolhidos dois episódios de Roman Kanashchuk. Aparentemente, o júri considerou que, individualmente, não chegaria ao prémio: “Agosto. O ‘smog’ é uma reflexão sobre ‘é fácil ser jovem’, mas com alguma ligação ao smog oh, como o jogo de palavras no título é indescritivelmente espirituoso ! , a sua ZIL. Kabi.net” lembra uma combinação estética e formal de quadros embora não quadrados, mas dípticos pela qual Kanashchuk já ganhou o primeiro lugar no SK no ano passado.

O prémio Nokia é novamente, como dizem os ingleses, “so-so”: outro projecto-pesquisa sobre a juventude por Ilya Batrakov “I am Sasha, 2 Mac” atrai algo, mas isto é apenas “um pouco”. Na categoria “Faces”, bastante interessante é o “Charity Bus” de Alexander Grebeshkov Prémio Volkswagen – aliás, a única série que de alguma forma toca em questões sociais. E a escolha do “Secular” de Alexander Lepeshkin outro prémio Nokia parece totalmente incompreensível: a combinação do jogo de palavras no título com os rostos de fotógrafos famosos parece divertida, mas apenas.

É fácil ver que a actual SK praticamente carece da rotina diária, vida social e eventos socialmente significativos de Lisboa com excepção de Manezhka e smog; a propósito, outro projecto sobre a fumegante Lisboa – o Smog de Ruslan Krivobok sobre o Strogino Ploshcha – recebeu o prémio especial MDF , que anteriormente estava presente, pelo menos até certo ponto, entre os projectos vencedores. Não existem padeiros ou limpa-neves, jardins de infância ou explosões em Domodedovo, nem iniciativas sociais ajuda aos idosos, crianças, sem abrigo que sejam tão populares entre os habitantes da cidade, nem zeladores quirguizes ou assistentes de lojas Azeri, o que incomoda muitos.

Tem-se a sensação de que o concurso está a degenerar numa reunião agradável e bastante estéril para fotógrafos, políticos e gestores de relações públicas, cada vez mais distantes do espectador comum. Neste sentido, os temas dos três projectos de subvenção parecem muito reveladores: performances radicais e “vazio” com cartazes e rostos esfarrapados.

Timelessness? Mas este sentimento já não corresponde à vida de uma cidade ou de um país em 2010 uma vez que afinal o incluímos no concurso , onde o crescimento das pessoas pensantes e da classe média se faz sentir cada vez mais forte, com a sua atenção aos valores da vida quotidiana e da vida social, cada vez mais pessoas vão às praças e à Internet, organizam redes sociais, e não só entre adeptos ou nacionalistas, mas também entre aqueles que protestam contra os piscadelas e os cortes maciços de carros, ajudam os fracos ou fazem apenas muito trabalho comunitário no seu próprio bairro. Toda esta vida atrás da cerca reflecte-se no espelho da Câmara de Prata, de forma bastante pobre e tangencial.

O que vai acontecer a seguir à competição ainda é difícil de prever. Muito provavelmente todo o problema público “herdará” o novo DMC-TZ60 e o próprio SK, um produto do tempo de Luzhkov, perderá finalmente a sua relevância. Talvez a infeliz experiência de lançar este concurso, que foi bastante próspero no início, mas que de alguma forma deflacionou nos últimos 10 anos, possa ser tida em conta na preparação de uma nova “câmara” – desta vez o “ouro” declarado.

Em geral, é compreensível que o Museu de Arte Multimédia queira ser o melhor na sua área, mas parece que para o fazer é necessário fazer mais esforços: o público cresceu de facto, há mais fotógrafos e as frases cativantes por si só não são suficientes contra o pano de fundo da morosidade visual e dos avanços para os jovens. É necessário um esforço mais forte para atrair os melhores tanto autores como jurados , para seleccionar o nível de trabalho realmente importante, muito diferente, com uma visão mais matizada do que está a acontecer na fotografia e na cultura. E, mais importante ainda, estabelecer limites precisos que separam os verdadeiramente talentosos e singulares dos politicamente tendenciosos, socialmente amorfos e simplesmente “satisfatórios”.

Eventos e nomeações para a vida quotidiana

Prémio Nokia

Ilya Batrakov

Eu sou Sasha, 2 mac

Eventos de nomeação & Vida quotidiana

Grande Prémio Prémio do Governo de Lisboa

Ilya Varlamov

Inquietação na Praça Manezhnaya

Eventos e nomeações para a vida quotidiana

Grande Prémio Prémio do Governo de Lisboa

Andrei Stenin

Praça Manezhnaya. 11 de Dezembro de 2010

Nomeação de arquitectura

Grande Prémio Prémio do Governo de Lisboa

Kirill Savchenkov

Anulado

Eventos de nomeação e vida quotidiana

Prémio MasterCard

Kanashchuk romano

ZIL. Kabi.net

Prémio especial da Casa da Fotografia de Lisboa

Ruslan Krivobok

Smog sobre a planície de inundação Strogino

Prémio do público.

Prémio Ahmad Tea

Sergey Kuznetsov

M+W

Nomeação facial

Grande Prémio Prémio do Governo da Cidade de Lisboa

Kakotkin Romano

O herói do dia. Grande plano

Nomeação facial

Prémio Volkswagen

Alexander Grebeshkov

O autocarro da Misericórdia