Vivitek H1188 teste de projector de cinema: um verdadeiro dispositivo para cinema em casa.

Hoje temos um projector Vivitek H1188 DLP no nosso teste. O novo modelo tem tudo para ser um projector de cinema digno: resolução Full HD 1080p, fluxo luminoso denso, contraste real, longa duração da lâmpada, e também a novidade brilhou com a opção de calibração ISF e função de suavização rápida de movimento no quadro, nomeada pelo fabricante VividMotion. Os altifalantes de 10W incorporados são um bónus agradável. E a cereja no bolo é o preço muito real – cerca de 100 mil Euro. Bem, podemos pensar em comprá-lo, mas primeiro vamos verificar o novo dispositivo no teste de medição.

Vivitek H1188 projector de cinema

Conteúdo do pacote

O pacote é bastante rico, para além do próprio projector inclui cabos RGB e HDMI e uma mala de transporte. Os acessórios necessários para a visualização de vídeo 3D não estão tradicionalmente incluídos no pacote básico.

Ergonomia e conectores

O projector está encerrado em contornos convencionalmente assimétricos, permitindo a todos saberem que é um Vivitek. O estojo de plástico preto brilhante parece bonito, mas e a praticidade de um acabamento brilhante?? Um anel prateado à volta da lente desencadeia perfeitamente o aspecto brilhante de todo o dispositivo.

No topo, mais perto da parte de trás, há controlos e indicadores duplicados para a lâmpada, temperatura e potência.

As teclas superiores são muito funcionais e permitem-lhe navegar longe do menu em muitos casos. Aqui pode facilmente encontrar botões para selecção da fonte, correcção da pedra-chave, volume e optimização do tamanho, posição e resolução da imagem.

Existe um rico conjunto de conectores no painel traseiro:

Conector transmissor IR para óculos 3D, dois conectores HDMI, USB, entrada VGA, RS-232C, conector de componentes, carregamento USB, bem como bloqueio Kensington, entradas áudio-vídeo e disparo do ecrã, o que lhe permite rodar automaticamente o ecrã motorizado quando liga o projector. Em suma, tudo o que precisa para uma vida cinematográfica feliz está a bordo. Talvez a única coisa que me faltou foi uma mini entrada de áudio jack para os altifalantes incorporados.

Acima da lente estão os controlos da lente: focagem e deslocamento. Um grande anel de encastrar é utilizado para ajustar o foco, assegurando que não se toca ou desfocaliza acidentalmente a imagem.

Se olhar para o projector do outro lado, pode ver o anel de deslocamento que é implementado na direcção ascendente/descendente com um máximo de 9 por cento para cima e 5 por cento para baixo.

Gostaria de discutir com os engenheiros do Vivitek sobre este posicionamento do anel de controlo de deslocamento, uma vez que se pode facilmente chocar com ele quando se ajusta o foco, especialmente se se estiver parado atrás do projector a partir do qual não se pode ver fisicamente este controlo.

O controlo remoto é interessante e tem um par de truques

A primeira coisa que chama a sua atenção são os botões de ligar e desligar separados.

Em segundo lugar, em vez do tradicional botão Input, tem 3 botões para controlar os inputs. Isto elimina a necessidade monótona de tocar num único botão à procura da entrada correcta. Em suma, um belo trabalho de engenharia. E estou completamente aborrecido com o ponteiro laser incorporado no controlo remoto: o ponto laser alarga notavelmente a lista de profissões de Vivitek, tornando-o simultaneamente um mestre de apresentações e uma sábia fonte de conhecimento e apenas um assistente inteligente de um professor.

O botão Congelar também merece a atenção de um professor: congela o ecrã, uma característica invulgar – se não se consegue acompanhar o projector, é fácil pôr os travões.

Escusado será dizer que, para garantir que não se aborrece com os altifalantes incorporados, o controlo remoto tem botões de controlo de volume. Outros botões são bastante habituais: para controlar a luminosidade, contraste, lâmpada, etc.d.

Oh sim, claro, o controlo remoto tem teclas retroiluminadas para que não se possa premir no escuro.

Características do menu

O menu é muito bonito, embora não esteja correctamente enferrujado em todo o lado. Contudo, habitua-se rapidamente à dificuldade de tradução e, o mais importante, a navegação no menu é rápida, sem atrasos e congelamentos – desliza como se estivesse a navegar na superfície da água.

As configurações básicas oferecem uma escolha de modos de funcionamento, brilho, contraste e outras configurações básicas de imagem. Tudo é padrão e intuitivamente familiar.

O item Definições Avançadas torna-se ainda mais interessante: aqui pode até ajustar a temperatura da cor da imagem seleccionando qualquer uma das três opções – D65, D75, D83. Pena não ter a D55 mais quente que muitos fotógrafos adoram.

A configuração gama de 1 também é oferecida nas Configurações Avançadas.8 a 2.4 em incrementos de 0.2, uma escolha de preto e branco ou linear. Basicamente, não precisa de mais. Todos podem ajustar a imagem à sua alma e olhos.

Mas a verdadeira magia de Vivitek estava na secção de ajustamento do HSG. É um sistema completo de gestão de cores, com seis eixos de R/G/B/C/C/Y/M, e a opção de ajustar a tonalidade, saturação e luminosidade. Nas mãos de um calibrador profissional esta seria uma ferramenta de morte para combater as imperfeições de cor.

Além disso, o menu HSG tem definições para diferentes tecnologias. Por exemplo, pode ajustar o processador de inserção da moldura para que os objectos de movimento rápido pareçam mais naturais e nítidos.

Para além do rácio de ecrã padrão, correcção de keystone e outros ajustes, há também equilíbrio de brancos e controlo da temperatura de cor nas definições do ecrã. Não esperava encontrá-los lá, tê-los-ia mudado para o menu HSG anterior… Embora a gama de definições de temperatura de cor seja tão ampla como no controlo de cor do projector.

Todos os itens do menu acima permitem configurar o projector para quase todos os ambientes, desde uma sala de cinema VIP numa casa de campo de luxo até uma sala de aula. Mas, claro, tais ajustes de imagem de alta tecnologia requerem um profissional certificado – nenhum canalizador na rua é suficientemente bom para isso.

Tudo é padrão nas configurações do sistema: temporizadores de sono, idioma, tipo de projecção, etc. Gosto que se possa projectar os menus em qualquer canto do ecrã, em vez de no centro. Um truque tão limpo abre completamente a imagem para a calibração e torna-a muito mais fácil.

Definições adicionais abrem a função mais importante para outra pessoa – activar ou desactivar o modo ISF. Porque esconderam uma tal maravilha tão longe…um mistério.

Recordemos que a calibração do projector de cinema ISF consiste em ajustar as definições do projector aos padrões de imagem das longas metragens. O modo ISF simplifica e acelera muito o processo de calibração, permitindo resultados mais precisos: no projector em teste, por exemplo, o fabricante já calibrou parcialmente para dois casos importantes – Dia e Noite.

O emblema ISF na caixa do projector dá-lhe a garantia de que a imagem pode ser feita para parecer exactamente como o director pretendia.

Teste visual

Antes de realizarmos medições, decidimos fazer um teste visual, que consiste em comparar a mesma imagem – projector com a foto original de alta resolução.

Depois de ligar a unidade, o contraste não é mau, mas eu não iria ao ponto de a comparar com um concorrente de uma categoria de preço diferente… Pelo seu preço, Vivitek mostra uma imagem muito boa.

Depois de exibir a fotografia “Mar ao pôr-do-sol” tentei estimar a gama de cores da novidade. Provavelmente o projector Vivitek não tem uma gama de cores alargada, mas a saturação de tons vermelhos foi muito boa e, mais importante ainda, a forte saturação de cores não matou os detalhes nas gloriosas nuvens iluminadas pelo nascer do sol. A cor da relva, por outro lado, revelou-se um pouco fora do que deveria ser, as medidas mostrarão.

Para avaliar a qualidade dos detalhes em áreas claras e escuras, escolhemos a fotografia de um amigo “Ataque à Cidade”, que mostra claramente a primeira frente de neve a atingir Lisboa em Outubro de 2015. O tiro está repleto de detalhes nas sombras das nuvens, apresentado no canto inferior direito.

O projector realizado com cores vivas nesta desafiante projecção. Mesmo as mais ligeiras transições tonais nas nuvens são visíveis. A transição entre as tonalidades claras, médias e escuras foi muito suave e correcta. Podemos assumir que o valor gama do projector é bom.

O movimento dinâmico melhora a imagem

Para testar a funcionalidade VividMotion que melhora a qualidade de imagem em cenas de movimento rápido, fizemos um filme de movimento rápido no ecrã. E não só com um balancim que desaparece do quadro como uma bala, mas também com uma câmara que está sempre a contorcer-se.

Pessoalmente não sou fã de tais “melhoradores de imagem”, mas tenho de a entregar aos engenheiros Vivitek, a tecnologia é impressionante. As molduras inseridas parecem harmoniosas e não formam qualquer artefacto, como por vezes acontece com outros projectores.

Medidas de teste

O Vivitek H1188 foi testado num estúdio profissional, numa sala totalmente escura, com paredes neutras, onde a cor foi quase completamente eliminada. O projector foi claramente colocado no ecrã Cima por Stewart 135″. – exactamente no centro do palco, que foi utilizado para exibir a imagem de teste 313x180cm. Distância para o ecrã – cinco metros.

Medido com o colorímetro X-Rite i1Display Pro. O software escolhido é o HCFR Colorimeter 3.1.0.6. Este software compreende os perfis de correcção fornecidos pelo fabricante e os perfis de correcção espectral são concebidos para aumentar a precisão através da correcção dos resultados de medição, dependendo do tipo de iluminação do dispositivo de visualização CRT, CCFL, W-LED, Wide Gamut, Projector e outros .

Testamos todos os modos que o projector oferece.

Estávamos interessados nos principais parâmetros que afectam a qualidade da imagem:

• Uniformidade da iluminação do ecrã
• Gama de cores
• Contraste
• Curva gama
• Escala de cinzentos
• Precisão das cores
• Estabilidade da temperatura da cor

Gama de cores

Vamos começar por examinar a gama de cores que o Vivitek H1188 tem para oferecer. Para isso, vamos dar uma vista de olhos aos gráficos CIE.

A gama de cores precisa de explicação, há nuances. Por um lado, o projector é capaz de reproduzir mais cores vermelhas e azuis, entrando assim no campo de referência, mas, por outro lado, fica aquém da reprodução de tons de verde saturado numa série de modos. Em termos de gama de cores, os modos Brilhante e Apresentação têm o melhor desempenho. Estes modos são bastante semelhantes na gama de cores. Embora o ponto azul exceda os limites do triângulo de referência, o seu deslocamento para tons verdes não torna as cores azuis no ecrã demasiado concentradas.

Em geral pode dizer-se que o projector, ao sacrificar os tons verdes, reproduz mais tons amarelo-esverdeados e vermelhos. Mas a saturação dos tons vermelho, roxo e azul será quase perfeitamente exacta. Tudo isto torna possível reproduzir a imagem de forma bastante natural.

Agora vamos ver o que os gráficos nos dizem sobre a estabilidade da gama de cores a diferentes níveis de brilho, e o mais importante, se há alguma coloração indesejada?

O Vivitek H1188 ostenta uma invejável, mesmo para o Hi-End, estabilidade na temperatura de cor. Todos os pontos de sombreamento cinzentos em todos os modos encaixam muito bem. Isto permite ao utilizador evitar diferenças de temperatura de cor nas áreas claras e escuras da imagem, por outras palavras, tanto as cores do dia como as da noite no ecrã serão igualmente naturais de acordo com a sua hora do dia.

Aqui está um breve resumo de todos os modos.

Os modos Cinema e Personalizado têm temperaturas de cor muito próximas da referência. Embora no modo Filme esteja mais próximo do ideal 6500K, neste modo os pontos da cunha cinzenta tendem a saltar da curva em direcção ao lilás, indicando o aparecimento de tonalidades parasitárias. Mas neste caso, o fantasma é mínimo, e não creio que o utilizador seja capaz de os ver a olho nu.

O modo Vivi oferece-nos uma temperatura de cor ligeiramente mais fresca, que para a maioria dos utilizadores habituados às cores “mais frescas” dos blocos de notas modernos, será bastante confortável.

O modo de jogo é tradicionalmente uma imagem fixe. Este já é o padrão dos projectores modernos. Neste caso, o principal é que os pontos cinzentos quase nunca estão fora da curva. E a sua ligeira mudança para tons azuis e maldosos só contribuirá para a comitiva de cenas de jogo.

Há uma tonalidade verde espúria nos modos Brilhante e Apresentação. Julgue por si mesmo, os pontos de escala de cinzentos estão localizados longe da curva de temperatura da cor de referência. Esta é uma tonalidade parasitária, que será evidente mesmo para aqueles que não se consideram gourmets de cor.

Filmámos um vídeo para o tornar claro e fixo o equilíbrio de branco, abertura, velocidade do obturador, etc., na câmara.d. A câmara pode dar-lhe uma ligeira borda e riscas no ecrã, mas pode ter uma boa ideia da reprodução a cores dos diferentes modos.

Como pode ver, precisa de “óculos cor de rosa”, tanto figurativa como literalmente, para olhar confortavelmente para o ecrã em modo Vívido e Apresentação, uma vez que a cor de rosa absorverá a “verdura” da imagem.

Em resumo, todos os modos, excepto os modos Vívido e Apresentação, mostram uma boa cobertura de cor com alguma deficiência em verde saturado, mas com uma temperatura de cor estável e razoavelmente correcta, sem tonalidades estranhas.

Temperatura de cor

Vejamos agora os gráficos de temperatura de cor. A variação máxima da temperatura da cor é de +/- 250K. Resultados notáveis!

Temperatura de cor de aprox. 6400K no modo Utilizador. É ligeiramente mais quente que a referência, mas sem a referência mesmo um calibrador experiente não consegue ver esta diferença. A situação é semelhante com o modo Filme.

Gostaria de poder dizer o mesmo sobre o modo Vívido, onde a temperatura da cor é de cerca de 6750K, mas…sabemos que tipo de tonalidade parasítica se infiltra aí. É por isso que é importante prestar atenção não só ao valor Kelvin, mas também à posição das zonas cinzentas sombreadas. A cromaticidade é um espaço bidimensional, e são necessárias pelo menos duas coordenadas para determinar a cor. Ao adicionar um terço, luminosidade, obtemos uma descrição completa de uma determinada cor no modelo de cor LAB .

Para o modo Apresentação, o mesmo é válido para o modo Brilhante. A temperatura de cor projectada no eixo Kelvin é 7100K.

O modo Vivi oferece-nos uma temperatura de cor bastante fresca de 7350K. Aqui já, como dizem, para saborear e colorir… Os telespectadores, habituados a refrigerar imagens de televisores e computadores portáteis modernos, ficarão satisfeitos com esta temperatura. O desvio de 850K não é tão fatal e não deve afectar particularmente a percepção do quadro.

Mas o modo Jogo é realmente melhor não usar. A sua temperatura de cor é muito fresca, por volta de 8250K. A imagem terá um aspecto visivelmente azulado enquanto se vê filmes. E mesmo um pôr-do-sol brilhante e colorido pode tornar-se azulado e aborrecido.

Assim, em termos de temperatura de cor não há queixas para o projector. Todos os modos são estáveis. Excepto que, especialmente utilizadores avançados, especialmente fotógrafos, podem perder a variante mais quente, perto de D55 – cerca de 5500K. Isto é mais uma questão, na verdade.

Curvas Gama

A próxima série de medições irá clarificar a situação com cor, contraste e precisão de meio-tom. A propósito, as curvas gama podem dizer sobre a qualidade da reprodução de cores, e falaremos sobre isso em detalhes quando construirmos os gráficos das curvas gama por canal.

Como se pode ver nos gráficos, em nenhum dos modos vimos a curva em forma de S popular nos projectores JVC e Sony. Na minha opinião, este formato de configurações é mais de um mais do que um menos. E eis porquê: utilizando uma predefinição com uma curva gama em forma de S, o utilizador perde muito na reprodução de cores, despedindo-se dos detalhes nas áreas claras e escuras da imagem, obtendo em troca um bónus questionável – um pouco mais de brilho da imagem.

No conjunto, as curvas gama em todos os modos são insignificantes, o que assegura uma reprodução de cor bastante precisa em áreas claras e escuras da imagem.

A mais estratificação é vista no modo Jogo. O canal vermelho corre acima do nível de referência nas zonas brilhantes e o canal verde abaixo. Esta disposição de curvas é o que determina a temperatura da cor fria do modo Jogo. A questão é se esta delaminação irá afectar a precisão da calibração em escala de cinzentos, que é essencialmente responsável pela visibilidade dos tons parasitas.

As curvas gama do modo Apresentação estão muito próximas da perfeição e parece que tudo deveria estar bem com a reprodução de cores, mas já sabemos que neste modo – devido à grande dispersão de pontos de cunha cinzenta da curva de referência – surge uma tonalidade verde. Mas a precisão da imagem em escala de cinzentos sem ter em conta as cores neste modo é realmente boa.

A situação é ligeiramente diferente no modo Vívido, que também tem uma reprodução de cor inferior ao ideal. A curva do canal vermelho tem uma forte deflexão a 80 por cento da luminância. Isto pode levar a uma pequena perda de detalhe neste canal com 60 a 80 por cento de brilho, e ao mesmo tempo, os detalhes com 80 a 90 por cento de brilho podem ser melhorados.

Para ilustrar o que acontece a uma imagem no modo Brilhante, considere a seguinte fotografia, Sunset in the Far East.

Olhando para a fotografia através do projector e realçando o canal vermelho, isto é o que acabamos por ver:

Usando a decomposição da luminância, obtemos os detalhes que correspondem a 60-80 por cento de brilho, o que se parece com isto:

E aqui está como são os detalhes quando o brilho é aumentado para 80-90 por cento:

Nesta foto em particular, Sunset in the Far East, a perda de detalhe no intervalo 60-80 por cento no canal vermelho é muito mais dolorosa do que o intervalo 80-90 por cento porque simplesmente não a vê aí.

As curvas para os modos Filme e Utilizador são semelhantes em muitos aspectos. No entanto, no modo Filme, a curva do canal vermelho está ligeiramente acima da referência. No conjunto, isto não deve afectar seriamente a imagem. Gostaríamos de lembrar que o canal vermelho representa cerca de 30% do impacto na imagem final, enquanto o canal verde representa cerca de 60%.

Em termos de curvas gama, o Vivi. Um ligeiro mergulho no canal vermelho a 90 por cento de brilho é um detalhe real.

Gama

Agora vamos ver como as curvas gama são projectadas para o valor gama. As medições gama são conhecidas para determinar se o contraste é reproduzido adequadamente em diferentes níveis de luminância. Como lembrete, a Gama 2 é tomada como referência para uma sala escurecida sem brilho extra e uma imagem de cinema.35-2.4, ou melhor ainda BT 1686, neste cenário acredita-se que as cores e o contraste são dados da forma mais natural e nítida possível a todos os níveis de luminosidade.

Surpreendentemente, as medições de teste mostraram que em todos os modos a gama era quase óptima. O seu valor é bastante estável ao longo de toda a gama de luminância. É verdade que nos modos Filme e Jogo há um ligeiro aumento do valor gama nas áreas brilhantes da imagem, mas não há nada de errado com isto, porque este facto apenas indica um aumento em contraste com uma ligeira diminuição da luminosidade.

Pode parecer paradoxal ter um valor gama estável no modo Apresentação, no qual, como vimos, aparecem sombras “esquerdas” de verde. Este exemplo demonstra mais uma vez que dois factores-chave constituem a correcta reprodução de uma imagem a cores: a tonalidade e a leveza. E no modo Apresentação, apenas um deles é normal.

Nos outros modos, o valor gama é estável e mantém-se dentro dos limites de 2.1-2.3, que mostra um excelente contraste em toda a gama de luminosidade, desde as sombras mais profundas até aos destaques mais brilhantes. E portanto o efeito sobre a imagem é mínimo.

Níveis de RGB

A medição dos níveis de RGB e os diagramas resultantes dar-nos-ão a estimativa final da qualidade da imagem do projector em teste. Recordar que os gráficos RGB mostram claramente se existem sombras cinzentas em escala de cinzentos e a que nível de luminosidade tal acidente acontece mais visivelmente.

Vale a pena prestar especial atenção à neutralidade da escala de cinzentos, porque as distorções de cor neles são determinadas de forma muito mais distinta do que nas áreas de cor. A razão é simples – sabemos qual a área que deve ser neutra. Se conseguir ver ali qualquer elenco de cores estranhas, é imediatamente visível. Ao mesmo tempo, muitas vezes não podemos saber exactamente qual deve ser a cor – por exemplo, a relva pode ser verde exuberante na Primavera e um pouco apodrecida na ponta do Verão. Sem conhecer o contexto do episódio, tomamos qualquer tonalidade de verde como apropriada.

No modo Brilhante, o brilho é, como esperado, implementado com uma sobrestimação notável do canal verde – até 120 por cento. Ao mesmo tempo, o nível do canal vermelho é de apenas 40 por cento. O programa apresenta o gráfico da forma mais conveniente, mas se imaginarmos que o nível vermelho sobe até 100%, o nível verde simplesmente sai da escala, voando para o espaço…

Note o nível de dE linha rosa – excede o valor de 48. Como vimos, existem alguns problemas óbvios com a reprodução a cores no modo Brilhante, o que torna difícil recomendá-la para a visualização de filmes.

Poderia ver uma imagem semelhante no modo Apresentação, mas com a diferença de que os níveis RGB são definidos em diferentes proporções.

Como seria de esperar no modo Jogo, que tem uma temperatura de cor fria, o nível do canal azul é de cerca de 130 por cento. Contudo, os outros dois canais são estáveis ao longo da luminância e estão ao nível de 100 por cento, o que proporciona a mudança da temperatura da cor ao longo da curva no gráfico CIE.

Uma situação semelhante ocorre com o modo Vivi, em que a temperatura da cor é a mais próxima da referência, mas ainda vai para a zona fria. O canal azul é de 120 por cento, resultando em tons ligeiramente azuis em áreas neutras.

No modo Filme, o desvio do nível do canal é inferior a mais ou menos 10 por cento – um resultado muito decente! Note a combinação de vermelhos excessivos e azuis que resultam numa ligeira tonalidade lilás.

O melhor resultado é mostrado no modo Personalizado. Para além de uma ligeira redundância do canal vermelho, que não excede os míseros 5 por cento, não há mais nada a reclamar. E dE=2~3 é verdadeiramente notável. A imagem no ecrã – em termos de calibração de cores, será quase perfeita.

Outras especificações e valores médios

	Contraste	Média Gama	Média da escala de cinzentos dE	DE médio das cores primárias e secundárias	Temperatura aproximada da cor K
Brilhante	1595:1	2,17	33,48	31,89	6750
Filme	1553:1	2,2	4,16	11,84	6400
Apresentação	1587:1	2,18	17,76	23,02	7100
A jogar	1205:1	2,21	11,33	12,33	8250
Personalizado	1575:1	2,22	1,49	13,87	6350
Vivi	1327:1	2,2	7,2	12,45	7250

Entre os parâmetros adicionais apresentados na tabela, o contraste é o mais interessante. É baixo, mas mais do que suficiente para fornecer uma boa imagem. Em todos os modos é praticamente o mesmo e é cerca de 1570:1, nos modos Game e Vivi o contraste é um pouco menor – 1205:1 e 1327:1, o que também não afecta muito a qualidade da imagem.

Em comparação, posso dizer que o meu monitor profissional quando calibrado para o D65, 120cd/cm Tem um contraste tão baixo como 900:1. Confie em mim, o meu monitor de secretária produz uma imagem com a qual a maçã não sonharia.

Gostaríamos de nos debruçar separadamente sobre os valores do dE. Para a escala de cinzentos, a situação já estava clara nos gráficos RGB: apenas três modos podem ostentar valores decentes. A situação é menos colorida com cores primárias e secundárias. O problema aqui reside na gama de cores, que falta. Portanto, o valor do dE é quase o mesmo em todos os modos – aproximadamente 11-14. Apenas os modos Vívido e Apresentação são muito piores, com as desvantagens da gama de cores e a imprecisão da calibração das cores.

Conclusões sobre os modos

Brilhante, Apresentação – Na minha opinião, estes modos precisam de ajustes sérios para negar o sombreado parasita.

Desempenho – excepto por um contraste não muito elevado, está completamente à altura do seu nome. Excelente para jogos e a temperatura de cor reduzida apenas dá às cenas de jogo uma comitiva e um impulso.

Vivi – isto também mostra contraste reduzido, mas este modo tem uma temperatura fria, gama ideal e boa precisão de cor. Pode ser recomendado para aqueles que estão habituados a ver filmes com uma imagem mais fresca.

Filme, Personalizado – estes dois modos são praticamente clones um do outro. Pessoalmente, prefiro este último, pois é melhor nos parâmetros básicos: neutralidade gama e escala de cinzentos. O modo personalizado pode ser recomendado como um modo básico para todas as ocasiões porque proporciona a melhor qualidade de imagem.

Conclusões

O projector Vivitek H1188 passou com sucesso no nosso teste e provou ser um cavalo de batalha universal para vários fins: para ver filmes caseiros, para apresentação e para fins educativos. O novo projector tem uma qualidade de imagem premium. Especialmente deve ser notado que o dispositivo reproduz os mais pequenos detalhes em partes claras e escuras da imagem que confirmam o elevado nível tecnológico do projector. Provas anedóticas de fraco contraste e gama de cores sem efeito perceptível na qualidade da imagem. Considerando o seu preço muito razoável, o Vivitek H1188 é uma opção muito atractiva para uma verdadeira montagem de cinema em casa.

• Excelente relação custo-benefício,
• modos incorporados com excelente calibração de fábrica,
• Gama precisa e detalhe fino em áreas claras e escuras.

• Alguns modos construídos requerem ajustes,
• Há uma ligeira mudança na gama de cores em relação ao triângulo CIE ideal nos modos de fábrica

Especificações

O chip	0.65″ DMD
Luminosidade	2000 ANSI Lm
Resolução real	1080p 1920x 1080
Resolução máxima suportada	WUXGA 1920 x 1200 @60Hz
Contraste	50,000:1
Características da Lâmpada	3,000/4,000 horas modo Normal/Económico 260/205W
Sistema de projecção	DLP®
Taxa de projecção	1.39-2 09:1
Tamanho da imagem diagonal	25.9″ – 324.9″
Distância de projecção	1.2 -10 m
Parâmetros da lente	F=2.418 – 2.97, f = 20.7 – 31.05mm
Zoom, foco	1.5h
Formato da imagem	16:9
Offset	130%
Correcção da pedra-chave	Vertical +/- 40°
3D Ready	Sim
Oradores	10W
Mudança de lente	Manual 120%~148% +/-10%
Normas de vídeo	SDTV 480i, 576i , EDTV 480p, 576p , HDTV 720p, 1080i/p , NTSC M, 3.58/4.43 MHz , PAL B, D, G, H, I, M, N , SECAM B, D, G, K, K1,L
Conectores de entrada/saída	VGA-ln 15pin D-Sub , HDMI 2x , Componente YPbPr RCA x 3 , S-Video, Vídeo Composto, 12v Trigger, Tipo de Porto Trigger, RS-232, 3D-Sync Out, USB
Conversão 2D->3D	Sim
Peso	3,15 kg
Tamanho LxAxD	285 x 261 x 121.8mm
Nível de ruído	34/29dB modo Normal/ECO
Fornecimento de energia	AC 100-240V, 50/60HZ Consumo de energia: 290W modo normal , 240W modo económico .modo , 0.5vt Standby
Conteúdo do pacote	Cabo de alimentação, cabo VGA, bolsa, controlo remoto, Tampa da lente, documentação
Acessórios opcionais	Lâmpada 5811120259-SW , controlo remoto 5041843400