Teste SLR Sony SLT-A77: disparei contra uma raposa selvagem num mês…

Quando as DSLRs acessíveis com alta resolução e focagem automática de pontos se tornaram disponíveis para fotógrafos amadores há alguns anos atrás, alguns utilizadores tecnicamente avançados perguntavam-se o que se seguiria? Os números necessários para a resolução foram alcançados. Qualquer pessoa, mesmo uma criança, pode obter um tiro tecnicamente competente – a automatização fará tudo por eles.

Mas as exigências dos autores estão a crescer. Que ferramenta o ajuda a tirar uma fotografia a partir de uma posição embaraçosa, a partir de um ponto não normalizado? Como aliviar o peso do equipamento fotográfico portátil quando se viaja? Como conciliar o anteriormente impossível: fotografias perfeitamente detalhadas e vídeo de qualidade profissional? Como utilizar todo o poder da tecnologia moderna numa só câmara?

A Sony tentou dar uma resposta a todas estas perguntas, apresentando 4 modelos de câmaras ópticas intercambiáveis à audiência no final de Agosto de 2011. Duas das câmaras Sony SLT-A77 e SLT-A65 são grandes, de aspecto tradicional. Agora falaremos sobre eles, e consideraremos outros dois – pequenas câmaras sem espelho Sony NEX-7 e NEX-5N – um pouco mais tarde, no próximo artigo.

Novidade da Sony: o SLT-A77, o carro-chefe da Sony, DSLR

O porta-estandarte da gama Sony SLT-A77 é um novo desenvolvimento da tecnologia pioneira de espelhos translúcidos SLT e não tem visor óptico e electrónico OLED, que mostra 100% da moldura.

Os representantes da empresa assumem que esta solução é o futuro mais próximo e a direcção futura da tecnologia fotográfica com mais oportunidades. O fluxo de luz que cria a imagem passa através de uma película espelhada espelho quase transparente até ao olho é completamente transparente e atinge o sensor.

Sensor Exmor medindo 23,5 x 15,6 mm APS-C , detém um recorde de 24,3 milhões de pixels pelo seu tamanho. Parte da luz reflectida pelo espelho atinge o topo da unidade de focagem, onde o pentaprisma costumava ser localizado.

Uma vez que o espelho nunca sobe, a focagem é feita sem interrupção no modo de rastreio. 19 sensores de foco, incluindo 11 sensores do tipo transversal. Isto permite uma auto-focalização precisa do vídeo durante as filmagens.

Ao remover o ciclo de elevação e descida, pode reduzir a vibração do disparo contínuo e permitir o disparo contínuo até 10 e, em alguns casos, até 12 fotogramas por segundo.

Os segredos de tirar fotografias

As imagens RAW, RAW+JPG, e JPG de diferentes graus de compressão e tamanho estão tradicionalmente disponíveis. Note que o tamanho do ficheiro em bruto das câmaras com extensão ARW é bastante grande – cerca de 25 megabytes em média.

A imagem JPG de qualidade máxima é também bastante grande: 10 a 18 megabytes, dependendo do tamanho da moldura. É provavelmente por isso que um estouro contínuo pode ser tão curto como 12-15 frames, após o que a câmara grava 13-25 segundos, o que é bastante rápido e conveniente.

O principal é antecipar o clímax da cena e não preencher o tampão antes do momento mais decisivo para o fotógrafo. Nas melhores câmaras de outros fabricantes, e hoje só existem 2 no mercado, é preciso ter isso em mente menos.

A câmara tem uma gama de sensibilidade muito ampla, de 50 a 16.000 ISO. A exposição é calculada directamente a partir das 1200 zonas do sensor. O sensor atrás do espelho transparente está sempre aberto, e apenas o obturador é accionado durante a exposição, o que é pouco habitual.

O modo de disparo do obturador pode ser controlado. Por exemplo, em disparos normais, a Cortina Frontal Electrónica opcional pode ser definida. Depois a exposição começa electronicamente, como numa câmara compacta, e termina com uma aba de obturador mecânico.

E, durante longos períodos de tempo, pode voltar ao cenário tradicional com a batida familiar do obturador a partir do início e do fim.

Estão disponíveis velocidades de obturação de 30 a 1/8000 seg., o que é adequado para quase todas as necessidades fotográficas excepto a fotografia nocturna, em que as estrelas em movimento devem aparecer no céu. Aqui, vale a pena utilizar uma unidade de controlo especial, que pode adquirir ou fazer separadamente.

Tal como no resto da gama de DSLRs da Sony, utiliza a estabilização do sensor de imagem dentro do corpo para suprimir as vibrações causadas pelo movimento do fotógrafo ou pela mecânica da câmara. Ajuda a livrar-se de contornos duplos e desfocagem ao fotografar imagens com velocidades de obturação lentas.

A descrição técnica, evidentemente, não pode dar uma ideia da conveniência de tirar fotografias com este dispositivo, mas a simples listagem das possibilidades já diz que estamos a lidar com um instrumento sério.

Acontece que, quando começo um novo projecto de fotografia numa reserva natural ou num parque nacional, a Sony lança o seu novo modelo emblemático. É certamente uma coincidência, mas desta vez a nossa primeira expedição ao Parque Nacional de Valdai coincidiu com o nosso conhecimento.

Passei um mês com o novo Sony SLT-A77 e um conjunto de ópticas excelentes para compreender os controlos finos e apreciar as capacidades da câmara.

Ergonomia

A usabilidade começa com a ergonomia. Penso que é mais provável que sejam tiradas fotos interessantes quando se apanha o jeito. Vamos tentar, também. O que testei tinha uma pega de funcionamento vertical, o VG-C77AM.

Precisamente as dimensões da câmara e a distribuição de peso a que estou habituado. Todos os componentes são de muito alta qualidade e bem fixos, os oculares, por exemplo, são difíceis de perder e as tampas dos conectores eléctricos são feitas sem quaisquer ranhuras.

Existem 33 controlos botões e interruptores no corpo juntamente com o conjunto de baterias – isso é muito. São todas impermeáveis, garante-me o fabricante. Pude pôr à prova a declaração durante a expedição. Tinha chovido todo o dia, a humidade nas florestas do noroeste era apenas tropical.

Por vezes, a câmara no tripé estava debaixo dos jactos de água, mas isto não fez com que a técnica falhasse. O resultado é óptimo. Mas a lógica de operar o dispositivo é um pouco estranha. Mas isto é compreensível: o enorme número de configurações e possibilidades de pós-processamento mesmo na câmara faz com que tenha de aprender a fundo o manual do utilizador ou levá-lo consigo durante os primeiros dias.

Termos não intuitivos e abreviaturas de menu ainda são surpreendentes. O que é que a sigla “Oost” tem a dizer a um fotógrafo amador, por exemplo?. Corr. Exp. Okr. Outono. e pop.”. Alguns dos controlos da câmara só se tornam claros depois de navegar na Internet. Mas pode habituar-se a isso.

Ecrã e visor

Agora para o que o faz apaixonar-se por uma câmara. Este é o visor electrónico e o ecrã. A resolução do visor é tão alta em comparação com as câmaras anteriores, que se esquece a sua natureza electrónica em vez de óptica.

Comparando a conveniência e realismo da visão em ambos os tipos de visor, quando se trata de cenas escuras o visor tradicional tem dificuldade em compor a imagem e nem se consegue ver o que se passa no enquadramento.

O visor electrónico da Sony ajuda-o a encontrar o gato preto e a compor a fotografia, mesmo numa sala escura. Não é uma metáfora, é uma experiência real!

Pode não ser necessário para todos, mas para agentes secretos, caçadores de fotos, repórteres, mas ainda assim é agradável. Em condições normais, o visor “embeleza” ligeiramente a moldura, tornando-a mais rica e rica em contrastes, enfatizando fortemente os erros de equilíbrio de cores. E é preciso habituar-se a isso.

O ecrã de cristal líquido de alta resolução do Sony SLT-A77 é brilhante. Reproduz a imagem tal como gostaria que aparecesse na sua impressão ou monitor, quase exactamente como esperaria que aparecesse na cena.

Pode ver claramente o efeito da cor ou da compensação de exposição quando a liga. A posição do ecrã pode ser alterada para qualquer plano, permitindo-lhe observar confortavelmente a cena a partir do solo ou do nível da água, braços estendidos ou um poste alto, a partir da beira de um penhasco ou mesmo por trás de um canto.

Quando não há caracteres rápidos na moldura, é atraído para a composição da moldura nesta exposição luxuosa. O que há de tão maravilhoso nisso?? Contudo, o número de fotos fora do quadro aumenta com esta câmara, assim como a gama de truques criativos. Se não precisar do ecrã, pode simplesmente fechá-lo.

O ecrã e o visor não podem funcionar ao mesmo tempo, o que é uma pena. Pode alternar entre eles pressionando um botão ou aproximando o olho o seu dedo, qualquer objecto do visor.

Se deixar a opção de alternar automaticamente entre ecrãs ligados, a câmara apresenta frequentemente informações caóticas e imprevisíveis ao operar a câmara num tripé.

Pode separar a informação que aparece no visor electrónico da informação que aparece no ecrã. Por defeito, exibem uma série de números e símbolos desnecessários, que podem ser limitados.

Finalmente, o ecrã e o visor foram disponibilizados para utilização no estúdio com luz pulsada. A opção de menu “Mostrar configurações LiveView” é responsável por isto. Afiação precisa com um tripé é possível com a lupa no ecrã e pode mover a zona de controlo para qualquer ponto da moldura com o joystick.

Prática fotográfica

Até desenvolvi um estilo de tiro completamente novo que faz lembrar o antigo trabalho em formato médio. Compõe um disparo, afina-o à mão com a lupa para a parte importante da história e dispara.

Contudo, julgar a profundidade do campo quando o repetidor de abertura é pressionado é difícil – muito mais difícil do que com um visor óptico tradicional. É mais fácil tirar uma fotografia, verificar o resultado no ecrã e depois tirar mais algumas fotografias, mudando a abertura se necessário se o fotógrafo conseguir acompanhar a cena .

A precisão automática do foco com todas as lentes está sempre na ponta dos seus dedos. Quer dizer, das dezenas de milhares de imagens, quase não há imagens desfocadas devido à câmara. O foco de seguimento foi também excelente em aberturas totalmente abertas, mesmo em situações de movimento rápido.

É importante notar que 13 dos 19 miradouros de zoom estão em foco; os miradouros mais à direita e mais à esquerda, os miradouros de foco superior e inferior apenas ajudam os miradouros vizinhos e não podem, por si sós, focar com precisão nem mesmo os elementos de alto contraste e agudo. Vale a pena ter isto em mente para uma variedade de situações de tiro não-padrão.

A câmara utiliza a bateria de lítio padrão NP-FW500H, compatível com as câmaras SLR tradicionais. A pega da bateria revela uma característica interessante.

Pode colocar duas pilhas no punho. Recebe primeiro a potência total da primeira, e só depois muda para a segunda. Isto deixou-me preocupado numa verdadeira sessão fotográfica, quando no início a bateria mostrou 10% de energia residual e eu estava a poupar energia ao recusar tirar fotografias interessantes, e depois a câmara mostrou 100% de energia.

Descobri que a capacidade de registar as coordenadas geográficas das fotografias tiradas é fantasticamente útil para os fotógrafos viajantes. A unidade GPS integrada coloca dados muito fiáveis no EXIF achei-a precisa dentro de 2-3 metros .

Na minha opinião, a inclusão de tais características nas câmaras fotográficas e de vídeo de todos os fabricantes deveria ser uma norma em equipamento de média e alta gama.

Pode então utilizar os dados em vários programas que funcionam com satélite, mapas raster ou vectoriais, publicar fotos no Google Earth, e partilhar com os colegas. Esta função não está disponível quando se tiram fotografias dentro de casa, ou pode ser desligada se necessário.

Quais são as minhas impressões sobre as fotografias

Naturalmente, a operabilidade é muito importante. Vamos avaliar os resultados no grande monitor e tentar aplicar as capacidades de processamento informático directamente nas fotografias.

Tirei todas as fotos em formato RAW + JPG, mas pareceu-me que com o Sony SLT-A77 podia usar JPG com todas as suas comodidades: resultados rápidos, redução de ruído e outras delícias.

Falando de forma mais transparente, posso afirmar: um casamento um casamento sério para um grande álbum fotográfico 30×60 pode fotografar em segurança em JPG com o Sony SLT-A77.

Mas se a intenção não é fazer um disparo em massa de rotina, e o autor pretende um resultado que será impresso em grande formato cerca de um metro no lado comprido , pode e deve usar RAW.

A gama de sensibilidade é muito ampla, de 50 a 16.000 ISO. É óptimo que se possa ir até 50 ISO; em algumas situações, é uma óptima forma de captar imagens de água a correr, luzes em movimento, esborratando os contornos de pessoas e carros à noite usando velocidades de obturação lentas.

Este método torna possível em muitos casos prescindir de um filtro de luz. Mas muitos utilizadores querem saber como atirar a sensibilidades mais elevadas. Uma série de fotografias foram tiradas sob exactamente as mesmas condições desfavoráveis com três câmaras de dois fabricantes.

Tentei eliminar todos os factores que poderiam impedir uma avaliação comparativa, disparando sob luz constante, com um tripé, em foco manual e utilizando o controlo remoto.

Uma cuidadosa análise visual revela que na gama até 100-1000 ISO a natureza dos artefactos digitais ruído não tem praticamente nenhum efeito sobre a imagem. Apenas a 1600 ISO começa a aparecer nas áreas de fundo desfocadas, e torna-se mais perceptível com o aumento da sensibilidade.

No entanto, é seguro dizer que no género reportagem, a sensibilidade de trabalho é muito elevada e pode atingir 6400, no retrato – 3200, na paisagem – 1000 ISO, e na macro fotografia, que por vezes apresenta uma área muito grande de fundo antiderrapante e bonito com elevado detalhe do assunto, – 800 unidades.

Ao tirar fotografias em JPG pode activar a opção Redução de Ruído onde a câmara tira três fotografias consecutivas a uma sensibilidade muito elevada por exemplo 3200 e dá um resultado com um nível de ruído como a 100 ISO.

Parece-me que com um assunto completamente parado, podem ser encontradas soluções mais simples, e o âmbito desta interessante opção encontrará profissionais em casos específicos, numa gama específica de velocidades de obturação e ISO.

Em comparação com outras câmaras concorrentes de topo, especialmente a geração anterior, podemos afirmar com confiança um passo tecnológico em frente.

A câmara tem vários estilos de pós-processamento diferentes, e há mais do que qualquer outro fabricante. Descreverei aqueles que são realistas para trabalhar e não caem num selo, o resultado será exigido pelo cliente.

Uma fotografia como esta poderia ser uma alternativa aos morosos métodos de edição computorizada. Em primeiro lugar, é uma característica de marca registada para fotografar panoramas.

É bastante fácil obter um grande panorama horizontal com uma câmara Sony. Basta rodar o mostrador do modo principal para panorama, seleccionar o modo panorâmico largo no menu principal, focar no ponto da cena e desligar a focagem automática na câmara ou lente para fiabilidade.

Depois controlamos o valor da abertura. Não recomendo valores mais amplos do que 6,3. Apontar a câmara na vertical. Depois tirar 15-20 fotografias sucessivas e o panorama está pronto!

Se a câmara lhe disser que não é capaz de coser o panorama, tente resolver em que ponto o problema ocorre e remova parte do objecto afectado do panorama.

Normalmente são necessárias 1 a 8 tentativas para criar um panorama. O resultado é um ficheiro cosido de forma muito inteligente de 5536×2160 pixels em formato JPG.

Outras grandes opções são a técnica de chave alta, estilo HDR ou a simulação do uso de uma lente rápida com uma abertura rápida e uma profundidade de campo pouco profunda. Imagino que, passando por estes e uma dúzia de outros estilos, produzirá rapidamente um conjunto de fotografias para exposição num evento privado, depois de uma pequena sessão fotográfica..

A filha mais nova tem um traje mais simples

A filha bebé da família Sony Alpha, a SLT-A65, tem quase exactamente a mesma base em termos de sensor, processador e software. Mantenha-o simples.

O corpo não é tão robusto como o modelo mais antigo. O painel LCD não tem três graus de liberdade, a velocidade máxima de disparo é de “apenas” 10 fotogramas por segundo, os controlos são menos convenientes para o fotógrafo.

Uma máquina fotográfica feita para o fotógrafo amador no seu sentido clássico – para alguém que apenas quer apertar um botão e obter grandes resultados nas condições que entende.

Estou realmente ansioso por experimentar câmaras em modo vídeo criativo sério e falar sobre isso. Infelizmente, dentro dos limites deste artigo é difícil descrever pelo menos as características fotográficas da ferramenta, todas as opções do menu e as oportunidades de fazer o melhor uso das configurações da câmara em fotografia. Pode não haver espaço suficiente.

Não há muito a dizer sobre vídeo – deixe os profissionais de vídeo tentarem falar-lhe sobre eles. No entanto, posso dizer que até agora a câmara parece ser uma ferramenta muito capaz para quase todos os tipos de fotografia.

Esteticamente agradável, fiável, sofisticado, exigente para conhecer as instruções e controlos. Só está à venda na Portugal há cerca de 45.000 Euro para a câmara sem a lente.

Testes fotográficos

Paisagem de Cityscape à noite. Velocidades lentas do obturador desfocam as arestas dos carros em movimento e das pessoas. ISO 200, 22s, f/22. Lente Sony 2.8/16-50.

Uma fotografia de um sujeito dinâmico. A alta sensibilidade e a velocidade de disparo de 12fps captam o momento preciso que se deseja. ISO 1600, 1/400 s, f/5.6. Lente Sony 70-400 G.

Tirar fotografias ao anoitecer. A alta sensibilidade ajuda-o a tirar fotografias de alta qualidade sem a necessidade de um tripé. ISO 800, 1/100 de segundo, f/4. Lente Sony 2.8/16-50.

Foto chave alta. O processamento foi efectuado directamente na câmara. Estilo de imagem – Alto contraste a P&B HCBW . ISO 400, 1/30 s, f/3.5. Correcção: +2,7 Ev para eliminar os detalhes que distraem o fundo. A imagem não foi pós-processada num programa de edição de imagem. Lente Zeiss 1.4/85.

Tiroteio em condições climatéricas extremas com chuva torrencial. Alguns segundos mais tarde, a lente frontal foi manchada com gotículas de água. Mas o poder da tecnologia digital avançada permite tirar fotografias em condições que outrora foram consideradas incompatíveis com a fotografia. ISO 800, 1/800 s, f/8. No pós-processamento, inclui software especial para remover o ruído. Lente Sony 70-400 G.

Fotografia de grande plano com luz natural. Foco manual preciso com ecrã rebatível e função de ampliação de onze vezes no ecrã. ISO 50, 1/6 seg, f/5. Lente macro Sony 2,8/50mm.

Encontro com uma raposa jovem selvagem. Um bocejo de raposa, mostrando as suas presas. Os inspectores da vida selvagem falaram-me de uma possível reunião, por isso, pus a câmara a 12 fps, a focagem de rastreio e o disparo de JPG para que não enchesse o amortecedor tão rapidamente. ISO 800, 1/400 s, f/7.1. Lente Sony 70-400 G na distância focal máxima.

Caiu um enorme abeto no vale do rio Polomet. Combinando uma velocidade de obturação muito baixa com uma velocidade de obturação lenta para captar o movimento da água. Tripé, moldura por visor rebatível. ISO 50, 2s, f/22. Lente Sony 2.8/16-50.

Disparar panoramas de mão, sem utilizar um tripé. Montagem da imagem do software com a câmara. Auto focus off, ISO 250, 1/320sec, f/13. Lente Sony 2.8/16-50.

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