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Contra a luz. Disparar contra paisagens iluminadas

A luz pode mudar qualquer cena e é muito importante para o fotógrafo sentir a luz e compreender como utilizar diferentes posições de fontes em relação ao assunto, a fim de criar o ambiente certo para a fotografia. Trabalhar com luz lateral ou frontal é fácil. É mais difícil trabalhar com a retroiluminação – a luz que está directamente por detrás do assunto. É mais difícil, mas é mais interessante. Neste material não consideraremos a filmagem em estúdio, mas falaremos dos casos em que existe apenas uma fonte de luz, mas a mais poderosa – o Sol.

Revisão completa e test drive do Niko D500

Nikon

Nikon D500,

AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E ED VR

f/9.0, 1/8000, ISO 200

Directamente para a lente, a luz projeta sombras, tornando-as negras, e transforma todos os sujeitos em silhuetas, despojando-os dos seus detalhes. Tente emoldurar o tiro de modo a que as silhuetas dos sujeitos se sobreponham o menos possível, sem interferirem umas com as outras. Escolha um objecto que possa reconhecer claramente mesmo pela sua silhueta – um perfil humano, um edifício, uma planta. Aponte ao minimalismo na moldura – não se esqueça, já viu o que se passa nas sombras e os seus telespectadores ainda não viram, só podem contar as silhuetas.

Mas por vezes a luz de fundo não recebe todos os detalhes. A luz do sol que se inclina para o horizonte não é apenas mais quente, ela perde dramaticamente intensidade. Significa que algum detalhe nas sombras ainda é preservado. Tente fotografar RAW com uma compensação de exposição negativa de 1 ou 2 paragens para evitar a sobreexposição e a suave retroiluminação enfatiza bem os contornos. Este efeito é especialmente interessante ao fotografar animais – a luz de fundo faz brilhar o seu pêlo, e as personagens da imagem começam a brilhar. Mas lembre-se, para este tipo de acabamento, quer disparar com a configuração ISO mais baixa possível.

O facto é que os ruídos tendem a aparecer melhor nas sombras quando se tiram fotografias em configurações ISO elevadas, o que pode levar a pontos verdes desagradáveis nas sombras quando se começa a iluminá-las num conversor RAW.

Nikon

NikonD500,

Lente AF-SDXNIKKKOR 16-80mmf/2.8-4EEDVR

f/6.3, 1/320, ISO 100

A luz do sol poente delineia lindamente os cavalos de pastoreio

Pode guardar detalhes nas sombras sem complicar o pós-processamento, mas requer algum equipamento adicional. Tente colocar um reflector à frente do seu sujeito e reflectir de volta a luz solar para que ela preencha as sombras. Existem diferentes tipos de reflectores, cada um com um efeito diferente: o branco fosco preenche as sombras com uma luz suave e neutra, o ouro reflecte uma luz mais quente, enquanto a prata reflecte uma luz mais fria.

Uma forma ligeiramente mais radical de iluminar as sombras é utilizar o flash. Utilizar o flash incorporado não é a melhor maneira de o fazer. Um tiro em linha recta “em frente” pode ser interessante ao estabelecer um esquema de iluminação complexo, mas na maioria dos casos apenas apagará as sombras e achatará a imagem. Use o sistema SU-800 Wireless Sync e uma ou mais luzes de velocidade Nikon à esquerda e à direita do seu sujeito para um disparo mais interessante e tridimensional.

Câmaras SLR

Nikon D500,

Lente AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E ED VR,

f/8.0, 1/2500, ISO 200

O reflector dourado ilumina o focinho da vaca

Equipamento fotográfico

Nikon D500,

AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E ED VR

f/9.0, 1/100, ISO 100

As bagas são iluminadas por um flash colocado em frente às bagas por baixo e ligadas à câmara por rádio

A luz de fundo de um sol poente também parece muito eficaz na paisagem. O pôr do sol ou o amanhecer ilumina as rochas de uma forma interessante, faz a relva e as folhas brilharem. Ultimamente tenho fotografado muito mais paisagens contra a luz do que à luz. Mas esta técnica de filmagem tem alguns inconvenientes.

Em primeiro lugar, a gama dinâmica da imagem é tão ampla que a maioria das câmaras modernas, mesmo com os sensores mais avançados, são incapazes de expor correctamente o sujeito. É mais provável que fique com áreas sobre-expostas em redor do sol e sombras severamente subexpostas.

Uma maneira de evitar isto é tirar fotografias que estão fortemente subexpostas na RAW, de modo a obter destaques bem expostos e sombras fortemente subexpostas. Verifique o histograma da fotografia que tira – deve ser deslocado para a esquerda, para a área das sombras. Se vir o histograma truncado no lado esquerdo, significa que alguns dos pixels da imagem são pretos, e a informação nos destaques foi perdida. Seria necessário ajustar a compensação de exposição de modo a aliviar um pouco o quadro.

Se o histograma mostrar clipagem do lado direito, significa que a imagem foi sobre-exposta e alguns dos pixels ficam brancos sem qualquer informação neles. O mais provável é que se apanhem áreas brancas ao sol – não vale a pena lutar contra isso, a fonte de luz é demasiado brilhante. Mas tente minimizar a superexposição ajustando a compensação da exposição para poupar informação nas áreas em redor do sol.

A gama dinâmica da Nikon D500 é suficientemente ampla para reter informação nas sombras que se pode retirar no pós-processamento. Neste caso, disparar nas ISOs mais baixas para evitar a introdução de demasiado ruído nas sombras. Como regra geral, disparar contra a luz permite-lhe trabalhar a velocidades de obturação relativamente rápidas, e ainda trazer consigo um tripé no caso de ter de trabalhar com velocidades de obturação demasiado lentas.

Câmaras SLR

Nikon D500,

Lente AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E ED VR

f/11.0, 1/160, ISO 50

Os raios da madrugada iluminam a geada sobre a relva.

Pode obter esta foto num único quadro e depois remover os destaques e as sombras no pós-processamento

Outra forma de evitar uma sobre-exposição no céu é aplicar um filtro de gradiente. Filtros como estes são placas parcialmente coloridas. Reduzem o brilho de parte da imagem em 1, 2 ou 3 paragens i.e. 2, 4 ou 8 vezes . Estes filtros ajudam a produzir resultados rápidos e de alta qualidade, mas são delicados e caros.

Também têm um declive recto, o que significa que pode escurecer o topo de qualquer objecto de interesse, como uma coroa de árvore ou um pico de montanha, para além do céu. Nos últimos anos desisti completamente de utilizar filtros e filmo cenas semelhantes em dois fotogramas – um para o solo escuro e o segundo, subexposto, para o céu claro, para serem colados juntos mais tarde no editor de imagens.

Equipamento fotográfico

Nikon D500,

Lente AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E ED VR,

f/16.0, 1/50, ISO 100

A relva é lindamente iluminada pelo sol poente. Esta cena é filmada em dois fotogramas

E depois colados no editor de imagem usando máscaras de brilho

Câmaras de espelho
Câmaras SLR

Outro problema de tirar fotografias contra a luz é a lebre a entrar na lente. Infelizmente, mesmo a óptica mais moderna não pode salvá-lo destes malandros omnipresentes. E mesmo um capuz não os impedirá de levar um tiro de obra-prima, especialmente se o sol brilha directamente para as lentes. Mas há uma maneira de se livrar deles.

Pode começar por limpar a lente frontal. Pó, sujidade e arranhões são os principais geradores de clarão. Assim livra-se das lebres sujas e desleixadas deixando apenas as de raça pura, as maiores e mais bonitas. Agora é tempo de se livrar deles também.

Equipamento fotográfico

Coloque a sua câmara num tripé, emoldure o seu disparo e dispare com os coelhinhos.

Agora bloqueie a exposição e concentre-se, e use o dedo para cobrir o sol na moldura – os coelhinhos desaparecerão instantaneamente.

Agora resta carregar os dois quadros como camadas do mesmo arquivo, e colar a parte direita, sem coelhinhos, do quadro de dedos para o quadro principal. Voila – tem um tiro limpo em que nenhum coelho se interpõe no caminho de admirar a bela luz de fundo do sol baixo e quente.

Câmaras de espelho

Duas exposições e montagens numa máquina de imagem.

Câmaras SLR

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João Pereira

Desde que me lembro, sempre fui fascinado pela beleza do mundo ao meu redor. Quando criança, sonhava em criar espaços que não apenas encantassem, mas também influenciassem o bem-estar das pessoas. Esse sonho tornou-se minha força motriz quando decidi seguir o caminho do design de interiores.

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Comments: 1
  1. Beatriz Gonçalves

    Por que alguém dispararia contra paisagens iluminadas? Essa ação não causa danos desnecessários ao ambiente e pode trazer riscos à segurança das pessoas presentes. Seria interessante entender o motivo ou a intenção por trás dessa atitude. Existe algum propósito válido ou é apenas um ato irresponsável? Gostaria de saber mais sobre esse assunto.

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