A Nikon D5100 toma a posição intermédia na linha de DSLRs amadoras da Nikon. Foi concebido para principiantes, amadores avançados, ou como apoio para profissionais. A câmara foi anunciada a 5 de Abril de 2011.
Nikon D5100 Amador DSLR
Especificações
Sensor CMOS com função de redução de poeira, controlo de fluxo de ar
Tamanho DX 23,6×15,6 mm
16,2 megapixel de resolução 4928×3264
Factor de corte: 1,5
Formato de gravação: NEF RAW , JPEG
ISO 100-6400 expansível até 25.600
Vídeo: MOV; H.264/MPEG-4 Codificação Vídeo Avançada 1920×1080, 30/25/24 fps./s, 1280×720, 30/25/24fps./s, 640×424, 30/25 quadros./com
Visor tipo pentâmetro
95% de área de cobertura de enquadramento
Visor: LCD a cores TFT , ângulo de visão de 170 °, 3 polegadas, cerca de 921.000 pontos, modo Live View com autofocus
Velocidade de disparo: até 4fps
Cartões de memória: SD, SDHC, SDXC
Peso: 560 g
Preço: cerca de $980
Introdução
A linha de Nikon DSLRs da Nikon foi completamente redesenhada. Dados os recentes acontecimentos trágicos no Japão e a abundância de rumores sobre o destino da indústria mundial de câmaras, a introdução do novo modelo não era esperada tão rapidamente.
Contudo, no início de Abril, a Nikon anunciou a abertura do seu próprio centro de serviços em Lisboa e quase imediatamente introduziu um novo SLR. Para testes, o escritório da empresa em Lisboa forneceu a câmara, completa com uma lente Nikon DX AF-S Nikkor 18-55mm f/3.5-5.6G II ED, mas algumas fotos foram tiradas com a lente Nikon AF-S Nikkor 24-120 mm f/3.5-5.6G IF-ED VR.
Concepção, ergonomia e controlos
O novo corpo da câmara é ligeiramente inferior ao da Nikon D5000, mas com uma diferença mínima no tamanho tem diferenças significativas na localização dos controlos. Em primeiro lugar, o monitor giratório mudou: a sua resolução foi aumentada para 921.000 pontos, o que permite ver todos os pequenos detalhes nas imagens e corresponde ao nível das câmaras profissionais.
A montagem do monitor também mudou, com a junta agora posicionada do lado esquerdo em vez da inferior como no modelo anterior, o que é sem dúvida mais conveniente para disparar com tripé. Consequentemente, a fila vertical de botões do lado esquerdo teve de ser removida e agora quase todos os controlos da câmara estão do lado direito. Não é um problema à medida que se habitua ao novo layout e tudo isso vem muito a calhar.
Muito bom é a alavanca de mudança de modo no mesmo eixo do mostrador de modo – muito mais rápido do que o botão habitual. Facilidade de reatribuir alguns dos botões. Por exemplo, o botão Fn programado para alterar as definições de sensibilidade aumenta drasticamente a capacidade de resposta em condições de iluminação difíceis.
Características da câmara
As características da câmara são essencialmente as mesmas do modelo anterior, o que é compreensível: o modelo ocupa um determinado nicho de consumo, cujos requisitos estão bem estabelecidos. No entanto, globalmente, a câmara melhorou substancialmente em quase todos os aspectos significativos.
Um novo sensor, igual ao utilizado no modelo antigo, melhora a resolução da imagem e permite uma velocidade ISO significativamente superior, expandindo-se para uma ISO 25.600. O modo Live View foi melhorado e o foco automático de 11 pontos foi melhorado, para além dos modos automáticos habituais existe um modo de telémetro electrónico para foco manual, que permite o uso de lentes com aberturas abaixo de F5.6.
O ajuste fino é agora possível para todos os modos de equilíbrio de brancos. o visor maior de 7,5 cm de largura foi tornado muito mais informativo e prático, tanto para olhar como para se concentrar nas imagens tiradas.
O monitor montado lateralmente permite finalmente filmar auto-retratos e vídeos completos com o autor. O que é especialmente atraente nesta nova câmara é uma característica importante para fotógrafos exigentes: o sensor, o processador e os algoritmos internos de processamento de ficheiros são exactamente os mesmos que os do modelo Nikon D7000 mais antigo. Uma mudança bem-vinda nos tempos do filme, quando a qualidade da imagem era tudo sobre óptica e qualidade do filme.
Fotografia de teste
Como de costume, as primeiras fotos de teste foram tiradas com prioridade para as cenas gerais, para avaliar os detalhes e revelar as características de exposição da câmara. Apesar da publicidade e dos avanços reais em todo o tipo de automatismos inteligentes, muitos assuntos de aparência aparentemente simples são regularmente enganados por câmaras.
o resultado de uma imagem insatisfatória é a insatisfação com a sua máquina fotográfica recém-adquirida e a procura de uma melhor. O caminho errado, porque mesmo o sistema mais sofisticado não pode apreciar toda a variedade de factores menores, incluindo soluções criativas.
De facto, vale a pena tirar algumas fotografias em diferentes cenas que lhe darão uma ideia dos limites da automatização inteligente, e é melhor utilizar as situações mais comuns sem ter de colocar a câmara em situações incómodas. Esta é a abordagem que eu tento manter nos meus testes.
As imagens gerais mostraram que a câmara funcionou perfeitamente em todas as cenas concebíveis e em quase todas as condições de iluminação: manhã, tarde e noite.
Contudo, o sol em todos os casos, como dizem os pilotos, deve estar no hemisfério posterior. Óptimo resultado! O brilho do sol força alguns ajustes na exposição, que são bastante fáceis de controlar no monitor de qualidade soberba. Para além da verificação dos modos de exposição, a qualidade do equilíbrio de brancos foi também avaliada em diferentes modos.
Os resultados das minhas filmagens levaram-me à conclusão de que a forma mais conveniente e eficaz de obter a cor natural em qualquer tipo de luz do dia é definir o equilíbrio do branco automático. Na grande maioria dos casos, as definições manuais produzem mais erros.
A etapa seguinte era filmar em interiores sob luz artificial. Um grande centro comercial era o lugar perfeito para isto. Iluminação mista com luz do dia, luzes que atingem o quadro, áreas escuras e uma variedade de cores. Para além do equilíbrio de brancos, pude testar o controlo da exposição e a focagem automática em diferentes modos.
A maioria das fotos nestas condições foram tiradas utilizando um monitor rotativo. Esta abordagem, em primeiro lugar, não atrai a atenção dos outros e, em segundo lugar, permite apreciar plenamente as peculiaridades da fotografia com este modo de avistamento. Teve de fazer alguns ajustes nas definições iniciais da câmara, uma vez que a maioria dos primeiros disparos revelou dificuldades na focagem.
A câmara foi definida para focagem automática, e com muitas luzes brilhantes, brilho e pessoas a moverem-se aleatoriamente, a focagem revelou-se completamente imprevisível. Teve de mudar para a selecção manual do ponto AF. Consegui obter uma boa estimativa do tempo de atraso lag quando o botão de disparo do obturador é premido em objectos em movimento linear.
Foi mínimo, o que mais tarde foi confirmado num tiro desportivo. A medição matricial também foi excelente: apesar da presença de fontes de luz no quadro, não houve praticamente nenhuma falha de exposição. Uma fotografia de teste de uma chávena de café branca contra uma mesa preta e castanha confirmou a capacidade da câmara para julgar correctamente os sujeitos.
Foto 1. A pré-velocidade é caracterizada por céus relativamente brilhantes. Apesar disto, não aparecem áreas sobre iluminadas f/6.7, 1/750 seg, lente ISO 640, 24-120mm, 78mm de distância focal .
Foto 2. Dia nublado, luz bastante elevada nas paredes brancas, e baixo contraste de luz criam uma espécie de atmosfera f/5,6, 1/500s, lente ISO 640, 24-120mm, 120mm de distância focal .
Foto 3. Céus pálidos e brilhantes não poderiam induzir em erro a automatização da exposição. Não são necessárias correcções, todas as áreas bem definidas f/11, 1/500s, ISO 640, lente 24-120mm, distância focal 24mm .
Foto 4. O mesmo assunto na distância focal mais longa. Com esta imagem, também não foi necessária compensação de exposição f/5,6, 1/350 seg, lente ISO 640, 24-120mm, 120mm de distância focal .
Foto 5. Tirar fotografias dentro de casa. Balanço de Branco Automático realizado sem falhas, apesar das difíceis condições de iluminação f/5,6, 1/125 seg, ISO 1600, lente de 24-120mm, distância focal de 120mm .
Foto 6. A cúpula do centro comercial Okhotny Ryad. Assunto extremamente difícil para o controlo da exposição, exigindo uma correcção muito ligeira de -0,5 EV f/11, 1/500s, ISO 1600, lente 18-55mm, 18mm de distância focal .
Foto 7. O intervalo entre a libertação do obturador e a pressão do obturador foi uma óptima forma de acompanhar o movimento do elevador. O atraso foi mínimo f/5,6, 1/125 seg, lente ISO 1600, 18-55mm, 55mm de distância focal .
Foto 8. Esta foto não foi tirada num estúdio, mas num verdadeiro café. Iluminação – luz solar directa. As tábuas castanhas escuras na mesa parecem mais escuras do que na vida real, mas a chávena branca, o café nela contido e o anel de espuma são perfeitamente naturais f/16, 1/1000 seg, lente ISO 400, 18-55mm, distância focal de 35mm
Foto 9. Uma das poucas fotos que temos. Disparar uma fotografia de treino parkour mostra que 4 frames por segundo ainda não é suficiente para disparos desportivos f/11, 1/2000s, ISO 1600, lente de 24-120mm, distância focal de 120mm .
Foto 10. Posições previsíveis dos bailarinos são facilmente capturadas ao prever o momento de libertação na fase correcta f/9,5, 1/1500s, ISO 1600, lente 24-120mm, distância focal 120mm .
Foto 11. Carro interessante. A exposição foi definida para o lado da sombra da imagem, e os destaques do edifício no fundo e céu são realçados f/13, 1/750 seg, lente ISO 1600, 18-55 mm, 18 mm de distância focal .
Foto 12. A iluminação lateral áspera e a elevada intensidade da luz não me permitiram obter todas as áreas da imagem, apesar da vasta gama dinâmica f/11, 1/500s, lente ISO 1600, 18-55mm, distância focal de 28mm .
Foto 13. Tiroteio quase contra a luz com exposição à sombra. A velocidade de disparo contínuo não é suficientemente rápida, mas a resposta rápida da câmara permitiu alguns disparos dinâmicos f/13, 1/750s, lente ISO 1600, 24-120mm, distância focal 52mm .
Foto 14. Salto de trampolim revelou velocidade insuficiente de rastreio. O meu consolo é que as câmaras profissionais f/16, 1/1000 seg, lente ISO 1600, 18-55mm, 55mm de distância focal não podem levar com a queda para tais cenas.
Testes de câmara de outros fabricantes:
Teste SLR Sony SLT-A55
Teste DSLR profissional Canon EOS 1D Mark IV: Velocidade rápida do obturador
Como é a qualidade das fotos tiradas em ambientes com céus pálidos e brilhantes usando o controlo automático da exposição da câmera Nikon D5100 DSLR? O controlo automático consegue corrigir adequadamente a exposição nessas situações desafiadoras?