Teste Canon EOS 600D DSLR: entre a sombra e a luz, os sinos estão a desviar-se

A Canon EOS 600D é de gama média na gama de DSLRs amadoras da Canon. Concebido tanto para iniciantes completos como para amadores avançados. A câmara foi anunciada a 7 de Fevereiro de 2011.

Canon EOS 600D: Amador DSLR

Especificação

Sensor: CMOS com capacidade de remoção de pó

Tamanho: APS-C 22,3×14,9mm

Resolução: 18 Megapixel 5184×3456

Taxa de corte: 1,6

Formato de gravação: RAW, JPEG

Sensibilidade: ISO 100-6400 expansível até 12.800

Vídeo: MOV; H.264 Som: PCM Linear , 1920×1080 29,97; 25 e 23,976 fps./1280×720 59.94; 50 fps , 1280×720 59.94; 50 fps ./ Formato de gravação: RAW, JPEG , 640×480 59.94; 50fps , 640×480 59.94; 50fps ./com

Visor: pentaprisma

Cobertura da moldura: 95 por cento

Ecrã: LCD de cor variável TFT , 3 polegadas, aproximadamente 1.040.000 pontos, modo Live View com autofocus

Velocidade de disparo: até 3,7 quadros/seg., JPEG 34 quadros por disparo, RAW 6 quadros por disparo

Cartões de memória: SD, SDHC, SDXC

Peso: 570 g

Preço: ~$1050

Introdução

No escritório de representação da Canon em Lisboa, no conjunto completo com a câmara para testes, foi oferecida uma lente padrão Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS II. A nova câmara suscitou um interesse legítimo, e o primeiro item a procurar são as diferenças em relação ao Canon EOS 550D.

Um olhar atento à câmara não revela qualquer diferença visível para o exterior para além do tamanho e do peso, mas existe uma diferença importante, que alarga o âmbito de aplicação da câmara a um grande número de fotógrafos.

Uma característica especial da nova câmara é o design do monitor: é agora um monitor pivotante. Esta é uma solução sem precedentes nesta série de câmaras.

Concepção, ergonomia e funcionamento

Corpo da câmara em policarbonato reforçado com fibra de vidro com estrutura de aço inoxidável. O design agoraicónico torna a câmara mais leve, mantendo a elevada robustez e precisão do invólucro. A disposição dos comandos em comparação com o EOS 550D está praticamente inalterada, excepto que alguns dos botões estão um pouco mais na moda.

As dimensões das câmaras devido ao monitor rotativo aumentaram ligeiramente, é quase imperceptível. A ergonomia do corpo continua a ser compreensível, com controlos que permitem a comutação com uma só mão. O corpo sente-se seguro na mão de um homem e de uma mulher, mas na mão maior a câmara sente-se por vezes demasiado pequena.

Nas câmaras desta classe, a maioria dos fabricantes utiliza tradicionalmente controlos externos mínimos, preferindo mover a maior parte das configurações mesmo operacionais das câmaras para o menu. Esta abordagem de concepção, baseada numa longa experiência profissional, não me parece correcta, embora eu compreenda os motivos.

O desejo de uma produção rentável e a pequena superfície disponível fazem um compromisso, mas este é o tipo de solução em que todas as partes estão insatisfeitas com algo. As câmaras da Canon são atractivas a este respeito. O esquema de botões encontrado nesta série de câmaras é bastante utilizável, e eu gostaria de ver mudanças mínimas deste tipo também em modelos futuros.

Capacidades da câmara

Tornou-se habitual actualizar os modelos desta série de câmaras amadoras quase todos os anos. As actualizações de hardware resultantes são rápidas, mas as mudanças de design não são revolucionárias, como muitas vezes acontece com outras séries.

Esta abordagem tem a sua própria vantagem, porque quando se muda para um novo modelo, o fotógrafo não precisa de reajustar radicalmente. Mas quando estudar o novo modelo, poderá não notar algumas inovações importantes no espesso folheto de instruções. Uma das atracções do EOS 600D é a capacidade de alterar a relação de aspecto. Estão disponíveis quatro proporções: 3:2 básico para SLRs , 4:3 normal para câmaras compactas , 16:9 panorâmico e 1:1 quadrado .

É claro que se poderia recortar a imagem depois, mas a composição é normalmente melhor quando se faz corresponder o formato ao tema do que o contrário. Incluído entre os programas de exposição está o “Intelligent Scene Mode”, que é diferente na medida em que não define os parâmetros para tirar fotografias de acordo com o programa, mas oferece um modo de programa baseado no seu algoritmo para uma determinada fotografia.

O editor incorporado para as imagens capturadas foi amplamente melhorado. Para além das alterações familiares de brilho e contraste, a redução do ruído tem agora 4 configurações para alta sensibilidade e uma configuração para velocidades de obturação lentas.

Além disso, foi introduzido um conjunto de filtros engenhosos para efeitos criativos. A experiência com o modelo anterior mostrou que o conjunto de características e o desempenho muito elevado para esta classe irá mantê-lo actualizado durante muito tempo.

A nova modificação, embora baseada em funcionalidades comprovadas, tornou-se mais versátil, abrindo novas oportunidades em termos de composição e tornando disponíveis pontos de vantagem anteriormente inatingíveis.

Tiro de teste

Dado que os utilizadores da nova câmara serão fotógrafos bastante activos que a compram não só para fotografias de família, mas também para actividades ao ar livre e viagens, para determinar a natureza dos temas é fácil: fotografia de paisagem, arquitectura e género, o que requer alguma discrição. O teste do modo macro ao ar livre foi uma escolha óbvia. Foi dada prioridade aos disparos com um monitor giratório.

Disparar sobre assuntos pequenos usando o zoom normal é difícil, mas há tópicos mais do que suficientes que poderiam ser classificados como macro no mundo circundante. O canteiro de túlipas era o local perfeito para isso. As flores brilhantes e suculentas eram atraentes por si só e ficavam óptimas nas fotos.

Os benefícios da observação de monitores são plenamente demonstrados, permitindo-lhe tirar fotografias interessantes a partir de pontos de vista bastante baixos. O único impedimento foi o sol brilhante, que por vezes impedia ver os detalhes no monitor. As fotos mais interessantes são as tiradas em grande ângulo, o que ajudou a enfatizar a perspectiva em grande escala.

Os terrenos do Museu Museu de Belas Artes albergam uma série de excepcionais. St. Andrew’s é notável pelo seu pequeno número de visitantes, arquitectura interessante e terrenos ajardinados. O vasto pátio do museu é um local favorito para esboços de artistas e um pequeno número de visitantes. Para um local quase no centro da cidade, as condições são extremamente favoráveis. Arquitectura de interiores fotografada num dia de sol, mas à sombra.

Esta iluminação é muito mais azul do que num dia nublado, e a tonalidade azul é especialmente perceptível quando se vêem áreas quentes iluminadas pelo sol na moldura. Uma vez que a câmara não foi inclinada, não mostra distorção geométrica. O bom equilíbrio de branco automático funcionou para evitar variações de cor óbvias.

Os sinos representavam mais um desafio, com partes do céu e verdura brilhantemente iluminada no fundo. O resultado ainda é satisfatório, porque corresponde completamente à impressão visual. Fotografar os artistas como género não foi um sucesso, pois a única outra pessoa que passou por aqui foi o fotógrafo.

Naturalmente, as fotos escondidas estavam fora de questão e a utilização do zoom longo normal teria sido inútil. O plano de grande plano de um grupo de artistas provou como a câmara funcionava bem em iluminação directa. A fotografia foi bem trabalhada, tanto nos destaques como nas sombras. As fotos das árvores contra a luz são sempre interessantes com as cores delicadas das folhas e o jogo de luz na tecelagem dos ramos, e quando se adicionam sombras gráficas que reproduzem intrincadamente a silhueta da árvore, o tema torna-se tão convincente que é impossível passar por ele.

A dificuldade em tirar estas fotografias foi, acima de tudo, encontrar a exposição correcta. Normalmente, seria necessário compensar bastante a exposição, mas neste caso, acabou por ser a melhor hipótese sem qualquer compensação. Aparentemente, o sistema automatizado da câmara é bom na equalização dos rácios de densidade, seleccionando a melhor opção de exposição.

O belo templo foi bem enquadrado a partir do ponto de vista escolhido, mas os ramos de uma árvore próxima ocultaram parcialmente a cúpula. Neste caso, mais uma vez, o monitor rotativo ajudou. Só tinha de baixar a câmara e a vista do edifício estava desobstruída.

Com flores e canteiros tivemos uma situação interessante que é frequentemente vista nas latitudes meridionais: o ângulo de incidência da luz no solo revelou-se tal que a maior parte da luz reflectida foi direccionada para a câmara, e o caminho pavimentado tornou-se uma espécie de reflector, o que resultou numa forte sobre-exposição de grandes partes do quadro.

Uma outra cena com sombras dificeis de reproduzir, de difícil reprodução, acabou por sair notavelmente bem as gerações anteriores de câmaras tinham tendência a passar em tais situações . Pneus scooter pretos, laranja brilhante distinto, e detalhes metálicos leves ficaram lindamente.

A série seguinte de relatórios foi dedicada à fotografia de género no Arbat. É o único lugar em Lisboa onde as pessoas com câmaras fotográficas não lhes é dada muita atenção. Ao mesmo tempo, há muita interacção humana em curso, o que dá sempre esperança de captar algumas cenas interessantes. Todas as fotos deste passeio fotográfico foram feitas com uma vista no monitor e com um pouco de máscara fotográfica.

Há muito que se sabe que são os movimentos bruscos do fotógrafo, a máquina fotográfica claramente visível e a atenção visível para o assunto que atraem mais atenção. A maneira mais fácil de não chamar a atenção é colocar a câmara no coldre, apontar a lente na direcção do seu sujeito e virar-se ligeiramente para o outro lado e fotografar de lado. Nunca olhe directamente para o seu assunto: as pessoas podem sempre sentir os olhos das outras pessoas e reagir a eles.

Não fique sozinho num espaço aberto, deve juntar-se a um grupo de pessoas ou seleccionar um elemento estático do ambiente, e o mais importante – tenha paciência. Este foi o método seguido para o resto do tiroteio. A câmara revelou-se uma ferramenta muito útil para este tipo de trabalho, e o sistema de focagem automática provou ser muito bom. A selecção automática do ponto de focagem foi impecável, permitindo-lhe concentrar-se apenas no assunto.

Também o sistema AE funcionou bem no modo de medição matricial. Havia alguns problemas, mas eram de um tipo diferente e tinham a ver com uma lente ligeiramente inconveniente. A gama de distâncias focais era claramente insuficiente: lentes zoom com uma ampliação de 5x ou mesmo 10x são preferíveis para tais sujeitos. Não quer mudar de lentes no meio de um tiro, porque isso cria uma distracção. Por este motivo, filmei apenas uma cena mais ou menos de perto, e tive de cobrir a câmara com as mãos, quase cegamente.

Conclusões

A minha avaliação inicial das capacidades da câmara revelou-se geralmente correcta e o EOS 600D pode ser recomendado com segurança tanto a amadores inexperientes como a fotógrafos experientes, incluindo até a profissionais. O seu pequeno tamanho e peso tornam-no fácil de transportar sempre consigo, e essas qualidades tornam-no também uma atraente câmara de apoio para os profissionais.

A sua qualidade de imagem rivaliza com a dos modelos de classe superior e, com a utilização de uma óptica de alta qualidade, satisfará os critérios mais elevados. A única limitação é a velocidade lenta de disparo contínuo, o que pode ser um problema ao fotografar desportos.

A equipa editorial gostaria de agradecer ao escritório da Canon em Lisboa pela câmara fornecida para os testes.

Testes fotográficos

Foto 1. É um dia ensolarado, não há praticamente vento, por isso consegui manter a abertura baixa e a velocidade do obturador diminuiu sem ter de a levantar demasiado. O monitor giratório forneceu a altura certa do ponto f/11, 1/320s, ISO 800, distância focal de 49mm .

Foto 2. As fotos foram tiradas à vista no visor. A iluminação à sombra é geralmente fria e de tom azulado. O balanço automático da câmara leva a imagem global a um tom neutro f/9, 1/200s, ISO 400, distância focal 41mm .

Foto 3. Os detalhes podem ser mais interessantes do que a estrutura como um todo. As diferenças de exposição entre a sombra e a luz são geralmente demasiado grandes para uma reprodução completa. Nesta imagem, a câmara estava literalmente à beira f/7.1, 1/125 seg, ISO 400, distância focal de 55mm .

Foto 4. Sol da tarde atrás da câmara. Destaques e sombras bem definidos. O pequeno alcance do zoom regular impediu-me de captar as fotos maiores discretamente f/11, 1/320s, ISO 400, distância focal 35mm .

Foto 5. A tacada com prioridade verde é bastante típica para o Verão. A câmara reproduziu lindamente os tons reais f/9, 1/200s, ISO 400, distância focal 18mm .

Foto 6. O disparo de um ponto baixo distorceu um pouco a geometria, mas tornou possível capturar o templo debaixo dos ramos da árvore. As sombras profundas parecem surpreendentemente bem definidas f/9, 1/200 seg, ISO 400, distância focal 18mm .

Foto 7. O ângulo de reflexão da luz do asfalto revelou-se na direcção da câmara, e parecia cegamente brilhante, pelo que as áreas sobre-expostas são compreensíveis f/7.1, 1/125 seg, ISO 400, distância focal 29mm .

Foto 8. Nenhuma área sobre-exposta com um ângulo de incidência diferente, mesmo os destaques saem claramente f/10, 1/320 seg, ISO 400, distância focal de 55mm .

Foto 9. O sol brilhante brilha realmente através da roupa, mas a imagem não é estragada f/10, 1/320 seg, ISO 400, distância focal 55mm .

Foto 10. O disparo contra a luz não apresentou dificuldades particulares, mas algumas áreas na luz ainda não estão bem elaboradas f/11, 1/320 s, ISO 400, distância focal 35mm .

Foto 11. Esta série foi filmada “sob a cobertura” de transeuntes, mas a câmara ainda estava escondida atrás de uma mão f/11, 1/250 seg, ISO 400, distância focal 55mm .

Foto 12. O homem com o telefone viu que estava a ser alvejado, mas estava totalmente alheio, pois a distância de disparo era bastante longa f/9, 1/200s, ISO 400, distância focal 55mm .

Testes com câmaras de outros fabricantes:

Nikon D3100 DSLR test: uma porta de entrada para o mundo DSLR

Teste da câmara Sony SLT-A55 SLR

Teste DSLR profissional Canon EOS 1D Mark IV: velocidade rápida do obturador