No momento em que um músico ousa comprar equipamento áudio “sério”, na maioria das vezes nem sequer suspeita que a aquisição de equipamento de alta qualidade não é suficiente. Quando traz o equipamento para casa, é confrontado com a questão de como melhor colocá-lo? E, mais importante ainda, onde – em que espaço, com que paredes?
As capacidades áudio de uma sala de estar variam enormemente, em tamanho, configuração e colocação de mobiliário. Mas mesmo que esta condição seja cumprida, é ainda demasiado cedo para dizer que todos os problemas estão resolvidos; a sala pode também precisar de algumas modificações.
Vale a pena lembrar que os altifalantes e a sala formam um complexo acústico comum que requer uma solução coerente – as mudanças na colocação dos altifalantes e as medidas de correcção acústica da sala não se substituem, mas melhoram-se mutuamente de uma forma que se reforça.
Vamos tentar pensar sistematicamente nos problemas que podem surgir para aqueles que querem a melhor experiência de audição possível com o equipamento que têm. Antes de mais, vamos definir o âmbito do tema. Não falaremos de palácios grandiosos com pavilhões enormes ou salas muito pequenas – em ambos os casos, a utilização de equipamento áudio doméstico comum seria inútil.
Assim, concentremo-nos nos quartos de tamanho médio de uma habitação padrão de uma cidade, variando de 15 a 30 metros quadrados.m. A propósito, a maior parte do equipamento áudio é comprado para esta área, não só na Portugal, mas em todo o mundo.
Falando também da adaptação das instalações para a audição, deixaremos de fora de consideração os adeptos capazes de gastar para arranjar o ambiente ideal de audição os meios que estão para além das possibilidades e necessidades do habitual, – amantes de música NORMAL. E outro constrangimento é manter um interior confortável e a possibilidade de utilização versátil da sua sala de escuta.
Mas primeiro, vamos descobrir o que está a acontecer no outro extremo da cadeia alimentar.e. como os fonogramas são ouvidos onde são produzidos – em estúdios de gravação. Estúdios de gravação, como qualquer outra instalação de produção, vêm em versões pequenas, médias e grandes.
Os grandes estúdios gravam orquestras, coros, grandes conjuntos, estúdios médios gravam conjuntos de rock e jazz, enquanto os pequenos estúdios, também chamados estúdios de projecto, são utilizados para a gravação individual de cantores, backing vocals ou instrumentistas, locutores de orquestra, etc.p.
O tamanho da sala onde se senta um engenheiro de som é geralmente proporcional ao tamanho da sala onde se encontram os artistas: num pequeno estúdio o engenheiro de som senta-se numa pequena sala mesmo em frente da mesa de mistura, enquanto num grande estúdio e sala de engenheiro de som é maior, com cadeiras para o produtor e músicos ouvirem o resultado após a gravação ou mistura. Os sistemas de altifalantes, frequentemente chamados monitores de referência nos estúdios, são correspondentemente diferentes.
Num pequeno estúdio, os monitores só podem ser colocados directamente em frente do engenheiro de som, a não mais de um metro e meio de distância. Estes monitores são chamados monitores de campo próximo. Estes são sistemas bidireccionais compactos, imitando colunas de alta-fidelidade e multimédia, com woofers até 6″ e uma gama de baixas frequências de cerca de 70 Hz. O termo “campo próximo” aqui refere-se não só à distância, mas também ao facto de o ouvinte ouvir o som directo predominante dos altifalantes com uma influência mínima idealmente ausente da acústica da sala.
Nearfield os quatro primeiros , e meio-campo o quinto
Os estúdios maiores adicionam monitores de duas ou três vias a meio do campo aos monitores de campo próximos. São maiores em tamanho os woofers até 8 polegadas e têm o limite inferior do alcance a cerca de 40 Hz e estão definidos a uma distância maior, até dois metros. Mostram ao engenheiro de som aproximadamente como soará um fonograma num sistema Hi-Fi.
Dois à esquerda são monitores de meio campo, e dois à direita são monitores de perto do campo
Finalmente, monitores de três ou quatro vias com um alcance de até 30-25Hz no fundo, disponíveis apenas para grandes estúdios, são concebidos para simular uma acústica de concerto potente – naturalmente a uma curta distância da sala do estúdio, a uma distância de 3-5 metros.
Monitor de alto campo
Assim como o tamanho e os parâmetros electroacústicos dos altifalantes, a distância entre eles e o ouvinte é igualmente importante. Esta distância pode alterar dramaticamente o carácter do som, e não apenas o volume.
Os altifalantes pequenos têm um diagrama de directividade bastante estreito em frequências altas, portanto, se um ouvinte se sentar mais longe do que o fabricante recomenda e o eixo do altifalante não for directamente dirigido a eles, as frequências altas serão significativamente mais fracas e o som tornar-se-á mais profundo, mais embotado. A propósito, o oposto também é verdade – ouvir na proximidade dos monitores de campo médios e distantes decepcionará o ouvinte – deve trabalhar com eles apenas à distância recomendada.
Para além da distância do ouvinte aos monitores, o ambiente acústico do estúdio também é importante. É evidente que deve ser isolado acusticamente ao máximo do ruído exterior e os estúdios tomam medidas para isso muito dispendiosas, a propósito , mas não se fica por aí. A acústica da própria sala tem sempre de ser corrigida.
Tudo isto é igualmente verdade para ambientes de escuta de música doméstica.
Conteúdo do artigoPrincipais características da acústica do espaço
Antes de começarmos a falar sobre o trabalho na acústica da sala, vejamos a distribuição das ondas sonoras.
Como sabe, as ondas sonoras propagam-se em todas as direcções, por isso, a alguma distância da fonte até ao ouvinte vem não só um sinal directo, mas também reflexos das paredes. Quanto maior for a distância, maior será a quantidade de reflexão nos ouvidos do ouvinte.
Reflexões sonoras
Este fenómeno chama-se ‘reverberação’. As salas maiores têm mais reverberação, as mais pequenas menos. Todos sabem como soa o zumbido de um quarto vazio sem mobília, e como ele se torna gradualmente mais e mais abafado à medida que o quarto se enche. Mas é bom cantar numa sala de som vazia, e é melhor ouvir música numa sala desprovida do seu próprio som. Por vezes é afirmado em artigos sobre o assunto que existem salas de “bom som”, que supostamente dão um som mais completo, etc.p. Mas não deve ser esquecido que
Tudo o que precisa de estar no som já é feito por um engenheiro de som num estúdio de gravação e o nosso trabalho é assegurar que o original, ou seja, o sinal directo chega aos ouvidos do ouvinte com o mínimo ou, idealmente, sem modificações.
A sala não deve acrescentar nada ao som do fonograma acabado!
Deve-se neutralizar o ruído na sala tanto quanto possível.
Ondas em pé.
Para além dos reflexos reverberantes, as salas – particularmente as pequenas – podem também ter “ondas de pé”, que são lugares numa sala onde as baixas frequências soam melhoradas ou atenuadas. Ondas em pé podem formar-se também em salas grandes, mas a frequências tão baixas que podem ser negligenciadas, mas para salas pequenas podem constituir um verdadeiro problema.
Um problema relacionado com ondas em pé é a própria ressonância de uma sala.
Numa sala grande a frequência de ressonância é muito baixa, em unidades de hertz, e não pode ser ouvida, mas numa sala pequena a frequência de ressonância da sala cai no intervalo audível, e num volume muito pequeno, como uma sanita ou um armário da sogra, mesmo as notas baixas da voz masculina podem ressoar. Portanto, ouvir música em salas muito pequenas não é desejável, mesmo na radiação directa de altifalantes próximos do campo.
Vibração da parede.
Se estiver a fazê-lo num edifício “khrushovka”, não exagere… para evitar “janelas extra”. Pode parecer ridículo, mas uma colega minha disse-me que uma vizinha do outro lado do muro estava a inserir linhas na sua conversa com os pais..
As paredes de tijolo não têm virtualmente tais propriedades, pois são compostas por muitos elementos individuais, mas um painel sólido pode e é capaz de vibração.
Pode verificá-lo facilmente batendo a parede com o punho, de preferência numa sala vazia. Se ouvir um bater suave, baço e muito curto, a parede não ressoa, e se houver um som mais longo, ligeiramente palpitante, a parede vibra e pode acumular e recuar as vibrações de baixa frequência. Isto é ainda mais verdade no caso de uma casa de madeira emoldurada ou em painéis.
O mal dos reflexos
Como já foi dito, os reflexos acrescentam componentes em falta ao sinal original gravado. e. sons adicionais. Portanto, o que está a ouvir não é exactamente o que o engenheiro de som do estúdio gravou. As reflexões podem obscurecer detalhes finos do som transitórios , alterando o equilíbrio tonal de uma gravação e, portanto, podem acrescentar cor indesejada ao desempenho global.
Reflexão e absorção sonora
Seja como for, mesmo numa sala sem ressonância audível ou ondas de pé, devem ser tomadas medidas para absorver os reflexos. É fácil atenuar as altas frequências – só precisa de muitos objectos macios no seu quarto: poltronas, sofás, assim como produtos de tecido como tapetes, cortinas grossas nas janelas, etc.p., Mas combater os reflexos de baixa frequência é muito mais difícil, uma vez que as baixas frequências têm comprimentos de onda mais longos, até vários metros, e transportam mais energia que leva mais tempo a decompor-se.
Uma forma barata de reduzir as baixas frequências numa sala é fixar um painel de parede com muitos buracos pequenos.
Tais painéis eram produzidos em massa na URSS, onde eram utilizados para decorar paredes em escritórios e locais públicos com um nível de ruído considerável, tais como estações de correio, correios, escritórios bancários, lobbies de hotel, etc.p. Tinham bom aspecto para o seu tempo, mas hoje em dia é melhor procurar algo esteticamente mais agradável que se adapte à casa moderna.
Por exemplo, muito populares são as placas flexíveis de absorção de som da produção doméstica “Shumanet”, que são produzidas em diferentes tipos, tamanhos, cores, etc.p.
Outro problema é o reflexo da parede posterior, particularmente perceptível se o ouvinte estiver sentado numa poltrona ou num sofá perto da parede. Se não for possível mover a cadeira a um metro da parede traseira, um tapete grosso e macio ou tapeçaria pode ser colocado na parede. Pode-se até colocar uma estante ou prateleiras abertas nas quais são colocados livros de diferentes tamanhos e, o que é importante, colocá-los para fora a diferentes distâncias. Obtém-se o equivalente a um difusor acústico. Da mesma forma, as estantes abertas também podem ser aplicadas nas paredes laterais.
Dispersão de som
Outra forma de amortecer os reflexos laterais é a utilização de têxteis especiais. Este material é semelhante ao feltro denso ou de feltro grosso e tem cerca de um centímetro de espessura. É colado na parede como papel de parede, o que reduz a reflexão e também aumenta a insonorização, ou seja, a insonorização.e. reduz a penetração do som na sala. Mas estes materiais são caros, pelo que vale a pena considerar se uma melhoria da acústica ou uma boa relação com a sua esposa é mais importante para si.
Uma vez amador escola, etc. , os aquecedores de água são utilizados para aquecer a água. Os estúdios de gravação foram recortados com um difusor comumente disponível feito de caixas de ovos de cartão. Este produto não dá nenhum isolamento sonoro, mas sim a tarefa de difusão, ou seja.e. É um material que pode absorver uma vasta gama de frequências, inclusive nas zonas mais baixas da sala. Enchido com espuma de construção e colado sobre material insonorizado a partir do interior torna-o quase tão silencioso como um estúdio profissional.
Mas, infelizmente, uma vista de uma sala colada com caixas de ovos, mesmo pintada, só é adequada para o interior de casa se estiver envolvido em arte moderna ou um solteiro convicto. Existem modernos análogos de absorvedores de colméias, como o italiano Akustik STOP, que é uma placa com pirâmide convexa de espuma de uretano. Não caberão em todas as casas, para ser honesto, mas funcionam bem, por isso cabe-lhe a si decidir se quer sacrificar a decoração pelo som.
Akustik STOP material de absorção
Porque pensa que há tantos “Napoleões de Som” entre os expositores – e visitantes – em praticamente todas as exposições Hi-Fi?? As pessoas estudaram o encravamento das ondas em salas com paredes macias e não tiveram tempo de se adaptar..
Os estúdios profissionais utilizam ‘armadilhas de baixo’. Em termos simples, são cilindros verticais de materiais macios como os rolos de sofás antigos colocados nos cantos da sala, a uma curta distância das paredes. Evitam a ressonância a baixas frequências nos cantos, que são essencialmente o equivalente a uma tomada de buzina.
Pode procurar algo semelhante aos rolos macios acima mencionados em casa ou numa loja de móveis, se tiver cantos desocupados da sala.
Mais um ponto – mesmo numa sala silenciosa e húmida, pode haver ressonâncias de determinados objectos no interior a determinadas frequências. Num tom de baixa frequência deslizante, vidros de janelas e armários, portas, molduras de quadros nas paredes, cinzeiros ou pratos em mesas de café, etc., podem de repente fazer barulho. p. Se este barulho ou vibração audível for detectado, encontrar e fixar os objectos ‘culpados’ com panos acolchoados, borracha, etc. p.
Assumiremos que nos livramos da sala de ressonâncias e reflexões. Agora para um olhar mais aprofundado sobre a colocação dos altifalantes. Devo salientar desde já que
Artigos sobre a instalação de um sistema áudio doméstico aconselham frequentemente a experimentação de arranjos de altifalantes antes de se mudarem para a sala. Nunca feito em estúdios profissionais,
– desenhar a sala e o seu acabamento com os modelos específicos de altifalantes e o seu posicionamento em mente. No nosso caso, podemos garantir que, num espaço devidamente preparado, uma acústica diferente soa bem – de formas diferentes, mas boa.
Se tiver uma sala grande, pode acomodar tanto altifalantes pequenos ‘próximos do campo’ basta sentar-se perto deles como altifalantes de tamanho médio ‘médios do campo’ . Isto é verdade, IMHO, se o apartamento for instalado perto ou em campo médio – no nosso caso – altifalantes de pequeno e médio porte.
Colocação para pequenos altifalantes
Posicionamento para altifalantes de médio alcance
Embora regularmente expostos como ‘destaque’ em feiras de alta fidelidade, os grandes armários de campo distante são muito raramente escolhidos para uso doméstico porque soam bem a uma distância superior a 5 metros numa sala fortemente húmida. Isso é para proprietários de mansões, que excluímos do nosso tópico – nada que eles possam fazer aqui!
Como já foi dito, os pequenos altifalantes funcionam bem a uma distância não superior a um metro e meio melhor não mais do que um metro , com o aumento da distância enfraqueceu grandemente a já fraca componente de baixo do sinal.
“Altifalantes do piso traseiro é uma noção puramente doméstica – inclui tanto altifalantes próximos do campo como altifalantes do campo central. Usamos o termo “distância de escuta”, mas fundamentalmente falando, num ambiente doméstico, aplica-se o termo “meio-campo”.
Nos últimos anos, tem havido um compromisso, a chamada “configuração 2”.1″, quando os pequenos altifalantes são “apoiados” por um altifalante de graves – um subwoofer.
A única coisa boa é realmente obter um baixo baixo baixo, mas é aí que os profissionais terminam, e pode haver muitos inconvenientes: equilíbrio tonal distorcido uma vez que os altifalantes LF e UHF/HF soam desequilibrados se não corresponderem , clareza sonora difusa em toda a gama, os graves podem destacar-se do quadro sonoro global, a gama média e os graves podem ser distorcidos em timbre, etc.d. etc.p.
Seja como for, sistema 2.1 – este é um compromisso comercial para a pontuação de baixo para “fazer efeito”. Se tiver colunas com woofers de 6-7 polegadas a funcionar a partir de 40-45 Hz, não precisa de um subwoofer em casa o que se faz numa discoteca , mas se tiver “crianças” com woofers de 4-5 polegadas, precisa de um sub, mas não terá um grande som, embora o baixo apareça.
Um subwoofer é apropriado para uma discoteca, onde o principal é fazer o baixo “chutar” e “bombear”, mas as nuances finas e os detalhes finos da gravação não se destinam a ser ouvidos lá. É por isso que as discotecas são geralmente consideravelmente mais baratas do que as ao vivo, quanto mais as de estúdio .
Se, por outro lado, estiver a sentir uma distinta falta de graves utilizando pequenos altifalantes, ligue o seu subwoofer a um volume baixo, para que apenas “engrosse” um pouco a linha de graves. Melhor ainda, comprar um altifalante de médio alcance maior.
A regra geral para a colocação em estéreo é criar um triângulo equilátero formado pelas linhas entre os dois altifalantes e o ouvinte. O triângulo pode ser ligeiramente estendido para o ouvinte. Na prática, isto significa que, à medida que se aumenta a distância até ao ouvinte, os oradores precisam de ser mais afastados. Pergunta-se muitas vezes se é melhor dirigir o eixo de emissão do altifalante para o ouvinte, ou deixar os recintos em frente, perpendiculares à parede posterior?
A resposta é: para alguns modelos não é necessário virá-los para o ouvinte, para outros é necessário, por isso, – em geral, é melhor virar, mas se parecer inestético, deve tentar ver se tal viragem dá um efeito sonoro. Se não, tem a sorte de ter um altifalante com um amplo ângulo de dispersão de som em calão profissional é chamado de “ângulo de abertura” . Isto significa que as altas frequências são irradiadas para a sua cabeça e não passam por ela.
Radiação a baixas, médias e altas frequências
Este parâmetro é normalmente especificado na documentação do equipamento, e pode utilizá-lo. Por exemplo, o ângulo de dispersão é dado como 40 graus no plano horizontal. Caminhe até ao seu altifalante e coloque uma régua de pau em ângulo recto com o altifalante, com outra régua a 20 graus para ver para onde aponta o fim da régua e depois faça o mesmo na outra direcção. Se apontar para longe da sua área de audição poltrona, sofá, etc. , está em desvantagem.p. , encontra-se numa zona de radiação axial uniforme.
Corrigir o alinhamento vertical
De facto, os monitores de estúdio e altifalantes domésticos têm um ângulo de abertura muito mais estreito na área vertical do que na horizontal, e se os altifalantes estiverem demasiado altos ou demasiado baixos, ou inclinados verticalmente, o ouvinte está fora do eixo, pelo que a melhor colocação em altura é quando os tweeters estão nivelados com os ouvidos do ouvinte. Para uma pessoa sentada, tem entre um e um metro e meio de altura, dependendo da altura em que está sentada.
O posicionamento dos altifalantes em termos de profundidade – quão perto estão da parede traseira – é importante. Quando os altifalantes são colocados a alguma distância da parede – mas nunca a uma distância superior a um metro – soam linear, sem ressonância. Colocá-lo contra uma parede irá aumentar a saída dos graves mesmo que não haja uma porta reflectora na parte de trás do altifalante.
Efeito da colocação num canto em baixas frequências
Colocar o altifalante num canto irá aumentar ainda mais o sinal de baixo e colocar o altifalante no chão num canto irá aumentar o ganho de graves em 12 ! vezes! Claramente, não se pode colocar altifalantes como este para ouvir música, a menos que seja para dançar.
Curiosamente, se se tijolo os altifalantes encostados à parede para formar um deflector, o aumento da extensão dos graves, embora menor do que contra a parede, será mais perceptível. É por isso que a colocação de monitores, especialmente os de longo alcance, na parede é uma prática comum e muitas vezes também o faz nas salas de cinema. Esta é, evidentemente, uma solução quase irrealista para a casa, mas se colocar o altifalante entre dois grandes armários espelhados no mesmo plano, obtém-se um efeito semelhante.
Contudo, mesmo a colocação de altifalantes longe da parede pode levar-nos ao fenómeno da contra-fase, que não deve ser confundida com uma onda de pé. Uma contra-fase ocorre quando o transdutor está a um quarto do comprimento de onda da parede traseira. A 80 Hz o quarto de comprimento de onda é de cerca de 1m, a 60 Hz é de cerca de 1,5 metros e a 40 Hz de cerca de 2,2 metros. Assim, uma distância de um a dois metros é a mais perigosa em termos de contra-fase e não se pode colocar os altifalantes de tal forma que o difusor esteja a uma distância especificada da parede.
Não só as frequências mais baixas podem cair em anti-fase, mas também as frequências mais altas, e a mistura destas anti-fases produz muitos picos e canais chamados de filtragem de pente o gráfico AFC torna-se como um pente . Isso deixa uma distância curta de menos de um metro para a colocação aceitável dos altifalantes, porque, como mencionado acima, os altifalantes também não devem ser colocados perto da parede. Só há uma solução: amortecer o mais possível a parede por detrás do altifalante para reduzir os reflexos da mesma.
É certo que existe outra forma de melhorar a acústica de uma sala – a utilização de dispositivos especiais e programas de computador que fazem correcções de frequência no caminho amplificador durante a reprodução das gravações, mas isso é outro tópico no conjunto…
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