Teste Nikon D5. Uma viagem ao espaço em sonhos e na realidade

O lançamento, o anúncio, mesmo a mais pequena pista de uma câmara semelhante do mais alto nível transforma-se imediatamente em muita especulação, especulação, mensagens em fóruns profissionais e em redes sociais. O círculo de compradores de tais equipamentos não é o mais amplo – repórteres, grandes gabinetes editoriais, fotógrafos desportivos. Estas pessoas, desde o primeiro anúncio de uma nova nave emblemática, seguem todas as notícias em pormenor e calculam se vale a pena gastar meio milhão de Euro nesta nave espacial do mundo do equipamento fotográfico. Foi assim que a Nikon topo-de-gama D5 foi seguida. A empresa prometeu libertar um monstro fotográfico. Portanto, a Nikon D5 já está aqui. Vamos ver o trabalho dos engenheiros da Nikon.

Para aqueles que estão habituados a folhear o teste e a tirar conclusões precipitadas, digo-vos desde já: esta câmara tem tudo, e o melhor.

Nikon D5 visão geral completa e galeria

Especificações

Sensor – sensor CMOS em formato FX medindo 35,9 x 23,9 mm com resolução de 20,8 megapixel e um tamanho máximo de estrutura de 5568 x 3712; sistema de remoção de pó do sensor, dados de referência para remoção automática de pó no pós-processamento Captura NX necessária

Autofocus – Módulo sensor de focagem automática Multi-CAM 20K com detecção de fase TTL, afinação e 153 pontos de focagem incluindo 99 sensores de tipo transversal e 15 de f/8 de abertura , dos quais 55 35 sensores de tipo transversal e 9 de f/8 de abertura estão disponíveis para selecção

Modos de focagem automática – rastreio AF simples AF-S ; rastreio AF contínuo AF-C ; rastreio AF preditivo, que se liga automaticamente de acordo com o estado do sujeito. Se escolher foco manual M pode usar o telémetro electrónico

Medição da exposição: sensor de pontos 180000, matriz de cor 3D III, ponderada ao centro, pontual, medição de pontos brilhantes

ISO 100 a 102400, pode ser programado até 50 ou H1, 2, 3, 4 e 5 equivalente a 3.280.000

Velocidade de obturação varia de 1/8000 a 30s, em incrementos de 1/3, 1/2 ou 1 EV, Velocidade de obturação à mão, Temporizador de velocidade de obturação, X250

Modos de disparo – P, A, S, M

Lentes – baioneta Nikon F com acasalamento de contactos AF e AF

Estabilização da imagem – a câmara não a tem, muitas lentes Nikkor têm

Visor – Visor espelho de visão directa com pentaprisma com 100% de cobertura de campo, ajuste de dioptrias de -3 a +1

Ecrã – 8 cm com 2359000 pontos, ecrã táctil

Fluxos de trabalho fotográficos RAW de 12 bits e 14 bits, completos 5568 x 3712 , médios 4176 x 2784 ou pequenos 2784 x 1856 RAWs disponíveis, disparo no formato DX com detecção automática de lente DX. TIFF RGB , JPEG com alta, média ou baixa compressão. RAW+JPEG

Disparo contínuo – Simples, contínuo até 12fps com foco de rastreio ou 14fps com espelho para cima e foco desligado, obturador retardado com atraso de 2, 5, 10 ou 20 segundos e a capacidade de disparar uma série de 1 a 9 quadros em intervalos de 0,5, 1, 2 ou 3 segundos

Disparo em intervalo – sim, flexivelmente personalizável

Gravação de vídeo – 4K até 30fps, Full HD até 60fps

Interfaces – SuperSpeed USB conector USB Micro-B 3 .0 , HDMI tipo C, áudio e entrada e saída de 3,5mm,

Cartões de memória – Dois cartões XQD ou dois cartões CompactFlash Tipo I, compatível com UDMA

EN-EL18a alimentado por bateria

Dimensões aprox. 160 x 158,5 x 92mm

Peso – aprox. 1235 g. Sem acessórios, bateria, cartão de memória e tampas, aproximadamente 1415 g com bateria e dois cartões de memória CF.

Aparência, desenho, funcionamento

O corpo da nave principal não mudou muito desde os Nikon D4s. Para aqueles que já trabalharam com as câmaras topo de gama da Nikon, tudo será completamente familiar – a empresa manteve o corpo da câmara intacto. O mesmo tamanho máximo, botões duplos, roda de modo duplicado e joystick de quatro posições para filmar facilmente tanto em orientações de paisagem como de retrato.

Se já trabalhou apenas com as câmaras mais novas da empresa e está de olho na bandeira da Nikon, então não se preocupe com a ergonomia. A câmara é grande, invulgarmente grande em comparação com todas as outras câmaras do fabricante. Não caberá em todas as mochilas, terá de adaptar os seus sistemas de transporte para isso. No entanto, esta câmara volumosa cabe confortavelmente na mão. Uma pega profunda e larga encaixa mesmo com as mãos grandes. Todos os controlos são dispostos para trabalhar confortavelmente em qualquer orientação. Botões e joysticks são claramente visíveis com traços suaves e optimizados. Em todo o meu tempo com a câmara nunca carreguei uma única vez num botão que não quisesse carregar ou carregar em algo que não quisesse.

A câmara utiliza a mesma bateria EN-EL18a que o modelo anterior da Nikon, por isso, quando mudar de câmara, não terá de renovar o seu stock de bateria. No lugar do antigo selector múltiplo, e uma gama completa de botões para tudo mais uma série de botões programáveis que podem ser usados para controlar tudo desde o bloqueio de exposição até ao modo de escalonamento. Num destes botões, pode também definir o horizonte virtual, o que aqui, na minha opinião, não é muito conveniente – o desvio do horizonte é mostrado pelos quadros de pontos de foco. Não muito claro e desloca a visualização do ponto de foco real.

E no entanto, há uma mudança no corpo. Mais importante ainda, o botão de sensibilidade ISO aproximou-se do botão do obturador, aproximadamente onde o botão MODE costumava estar e está agora localizado acima do mostrador do modo contínuo, juntamente com os botões de medição de exposição e de escalonamento. O hábito faz-nos procurar os botões nos locais antigos, mas habituamo-nos muito rapidamente ao novo layout e depressa descobrimos que é o único caminho a seguir.

Os engenheiros da Nikon adicionaram um botão programável extra no lado esquerdo da lente quando visto da frente da câmara ao lado do botão de função e do botão de repetição da abertura. Para não ser confundido com este trio, o do meio é feito côncavo, com uma covinha que pode ser sentida muito bem com a ponta dos dedos.

Outra novidade do D5, anteriormente utilizado principalmente em câmaras amadoras, é o visor sensível ao toque. Agora com um toque pode percorrer e ampliar/reduzir as suas fotografias, bem como seleccionar um ponto de acesso no modo LiveView. Permite-lhe rever as suas filmagens mais rapidamente e poupa-lhe um pouco de tempo de filmagem. Habituamo-nos ao ecrã táctil a tal ponto que queremos utilizá-lo sempre em todo o lado, tal como seleccionar opções nos menus tradicionalmente enormes da Nikon. Mas por agora, infelizmente, esta função não é suportada.

O corpo da câmara é feito de uma liga de magnésio robusta e protegido contra a água e o pó. Tirei fotografias com a Nikon D5 nas estepes poeirentas do Cazaquistão e no deserto, nas pistas de corridas e de moto-triatlo, andei pelo pântano e molhei-me à chuva durante horas. E pareceu muito pior do que o A. Pode utilizar esta câmara em segurança nas condições climáticas e meteorológicas mais adversas e concentrar-se apenas em tirar fotografias, não em mantê-la em condições de funcionamento.

Matriz

O coração da Nikon D5 é um novo sensor de 20,8-megapixel de estrutura completa fabricado internamente. Boas notícias para fotógrafos de viagem que anteriormente tinham de levar o D800 ou D810 para além da reportagem D4s para paisagens. Agora a resolução da câmara deve ser suficiente para a fotografia de cenários. Esta alta resolução do sensor também lhe permite enquadrar suavemente um disparo se não conseguir obter a sua composição correcta quando está a disparar. Para fotógrafos de paisagens, os megapixéis extra também não serão supérfluos. Por exemplo, técnicas de empilhamento obrigam a cortar a imagem ligeiramente após a costura final, para que não doa ter um pouco mais de resolução.

O sensor de quadro completo permite à Nikon D5 utilizar toda a linha de óptica FX da Nikon. E talvez o mais agradável para mim como fotógrafo de paisagem foi a capacidade de tirar o máximo partido da lente super grande angular AF-s Nikkor 14-24 f/2.8, uma das minhas principais ferramentas paisagísticas. A distância focal de 14mm não é cortada pelo factor de cultura, o que significa que os fotógrafos de paisagem podem conseguir composições convincentes com um primeiro plano “pesado” que atrai o espectador para a fotografia.

Ao mesmo tempo, a câmara de fotograma completo priva o fotógrafo de um incremento de uma distância focal e meia, o que é muito relevante para as lentes telefoto. Com uma câmara como esta, tem de usar lentes teleobjectivas grandes e de fotograma completo, que são volumosas e caras. Portanto, esteja preparado para não carregar a mais leve das lentes, para além da mais leve das câmaras. Infelizmente, as imagens de alta qualidade ainda exigem que os fotógrafos tenham resistência e pernas fortes.

Vale a pena mencionar especialmente a capacidade de disparar RAW tanto em altura completa 5568 x 3712 , média-altura 4176 x 2784 , como mesmo pequena 2784 x 1856 . Isto poupa espaço no cartão de memória ao fotografar cenas em movimento rápido que requerem muitas fotografias mais pequenas. O RAW I de tamanho médio utilizado durante as filmagens TimeLapse para obter imagens de resolução aceitável que podem ser ligeiramente processadas antes de coser o vídeo. Tomei pequenos RAWs quando precisei deles exclusivamente para publicação na web, e a uma pequena escala. Lembre-se apenas de repor o tamanho do ficheiro RAW para um tamanho grande quando quiser disparar algo que exija uma resolução de saída maior.

Sensibilidade ISO

É para isso que os fotógrafos olham as câmaras de bandeira. Mesmo antes do lançamento do D5, os engenheiros da Nikon estavam a anunciar alguns valores absolutamente cósmicos para a sensibilidade à luz, até três milhões. O intervalo inferior é de 100, com uma opção de rebaixamento para 50 ISO. Não é bem uma cinquenta unidades “honesta” como a Nikon D810, e no entanto, para a fotografia de paisagem, uma sensibilidade tão baixa vem a calhar – obtenha nuvens desfocadas ou água turva e macia sem um filtro cinzento neutro.

A gama superior termina em 102400 ISO, o que já é bastante bom. Mas pode ser overclocked via software para Hi5, o que corresponde aos três milhões sussurrados por fotógrafos profissionais em fóruns dedicados.

Nikon D5. Série nocturna

ISO 50

ISO 80

ISO 64

ISO 100

ISO 125

ISO 160

ISO 200

ISO 250

ISO 320

ISO 400

ISO 500

ISO 640

ISO 800

ISO 1000

ISO 1250

ISO 1600

ISO 2000

ISO 2500

ISO 3200

ISO 5000

ISO 4000

ISO 6400

ISO 8000

ISO 12800

ISO 10000

ISO 16000

ISO 20000

ISO 25600

ISO 32000

ISO 40000

ISO 64000

ISO 51200

ISO 81275

ISO 102400

ISO 129016

ISO 162550

ISO 204800

Mesmo ao anoitecer, a câmara ainda funciona bastante bem com ISO 25600 – as imagens retêm os detalhes e as cores são reproduzidas mais ou menos naturalmente. Aqui é onde o ruído começa a aumentar a granel. ISO 12800 e até 25600 estão bem, mas qualquer coisa acima disso é mais um compromisso e melhor reservado para situações extremas. No máximo Hi 5, é quase impossível distinguir qualquer tipo de cena por detrás do ruído.

Está na hora de descer à terra, porque aqui tudo é fresco. De ISO 3200 a 6400, a câmara produz muito pouco ruído. Não espere a mesma clareza da D5 como espera da D810 – estas câmaras foram feitas para diferentes tarefas. Mas se quiser fotografar estrelas a velocidades de obturação lentas e ISOs altas, pode obter uma imagem decente.

Nikon D5. Série diurna

ISO 50

ISO 64

ISO 80

ISO 100

ISO 125

ISO 160

ISO 250

ISO 320

ISO 400

ISO 500

ISO 640

ISO 800

ISO 1000

ISO 1250

ISO 1600

ISO 2000

ISO 2500

ISO 3200

ISO 4000

ISO 5000

ISO 6400

ISO 8000

ISO 10000

ISO 12800

ISO 16000

ISO 20000

ISO 25600

ISO 32000

ISO 40000

ISO 51200

ISO 64000

ISO 81275

ISO 102400

ISO 129016

ISO 162550

ISO 204800

ISO 409600

ISO 819200

ISO 1638400

3276800

Há mais um ponto que vale a pena referir. Os ficheiros RAW no D5 tendem a esticar-se um pouco, especialmente nas sombras. Por isso, se estiver habituado a disparar com ISO elevado e depois puxar as sombras, talvez queira sair do hábito – vai apanhar demasiado barulho. Com a Nikon D5, em vez de subexposição, costumava usar uma configuração ISO ligeiramente superior e expor a moldura normalmente ou com uma ligeira deslocação para a luz conhecida como Exposição à direita, ou ETTR para escurecer a moldura no pós-processamento e suprimir o sinal de ruído.

É de salientar a configuração flexível do Auto ISO, que lhe permite definir uma gama de sensibilidades e condições ISO. O sistema funciona de forma precisa e precisa, para que não tenha de se preocupar com os níveis de abertura durante disparos de acção rápida.

Processador EXPEED5

EXPEED 5 processador de imagem, o processador de imagem mais avançado alguma vez desenvolvido numa câmara Nikon. O processador de câmara combate a vinheta, bem como o ruído a velocidades de obturação lentas e ISOs elevadas. A câmara não respeita as configurações de supressão padrão, mas pode alterá-las num item de menu separado para cada configuração. Ao contrário dos modelos anteriores, o novo processador lida com incómodos ficheiros RAW de forma bastante suave.

EXPEED 5 é também responsável pela D-Lightning, que deve efectivamente alargar a gama dinâmica da moldura de modo a que o fotógrafo não tenha de lidar com os destaques por meio da aplicação de filtros de gradiente ou da costura de múltiplas molduras utilizando máscaras de luminosidade. Infelizmente, mesmo fixado ao máximo, D-Lightning preserva apenas marginalmente os detalhes nos destaques. Por muito bom que seja o D5, os milagres nunca acontecem, e as imagens de gama dinâmica elevada ainda requerem um processamento manual de imagem muito meticuloso.

Para minimizar o processamento, a câmara tem um modo Picture Control 2.0, que lhe permite fazer alguns ajustes básicos para brilho, contraste, nitidez e cor. Por exemplo, “Flat” obterá a gama dinâmica máxima do quadro, para a conveniência de um processamento mais aprofundado. Filmei todas as minhas paisagens neste modo. Pode personalizar os Controlos de Imagem básicos, ou criar os seus próprios Controlos de Imagem personalizados para se adequarem ao seu estilo de tiro ou à situação em mãos.

Foco, medição e disparo contínuo

Apertem o cinto, chegámos à parte divertida, o que torna a Nikon D5 realmente fantástica. Para a medição de exposição nos cinco é responsável RGB-sensor com uma resolução de 180.000 pixels – o dobro da Nikon D4s e Nikon D810. Adicione a isso o modo de medição de luz, e obtém uma câmara que, mesmo em configurações mínimas, sente a cena muito bem e com precisão.

O próximo elo na cadeia de eficiência é o módulo sensor Multi-CAM 20K autofocus. 153 pontos de foco, dos quais 99 são do tipo transversal e 15 a f/8 de abertura. Há apenas 55 disponíveis para escolher 35 tipo cruzado e 9 com suporte de abertura f/8 mas mesmo este conjunto parece e tem um desempenho muito eficaz. Todos os pontos, como em absolutamente todas as câmaras Nikon, estão reunidos numa área central. Os apoiantes do sistema da Nikon parecem ter deixado de pedir à empresa que espalhe pelo menos alguns pontos na periferia da moldura, resignaram-se e simplesmente vivem com este arranjo de pontos de foco. Dizer que a câmara foca com rapidez e precisão seria um eufemismo.

55 pontos de foco. A câmara usa todos os sensores de focagem automática para focar. É útil se o assunto estiver perto de si e se mover tão depressa que não tenha tempo para se orientar. Numa situação como esta, é melhor dar a decisão à automatização. A câmara tenta primeiro focar o ponto central e depois passa por todos os outros.

35 pontos de foco. Apenas os 35 pontos AF centrais estão activados. Útil quando toda a acção está concentrada no centro do quadro, mas os sujeitos também podem fazer movimentos inesperados que precisam de ser monitorizados. Semelhante ao modo de focagem de 55 pontos, a câmara dá prioridade ao ponto central antes de tentar focar em todos os outros pontos.

Focalização contínua de ponto único – o tipo de focalização mais previsível. Desliga a automatização e define você mesmo o ponto desejado. O método é preciso, mas apenas para imagens estáticas ou temas que se movem de modo a que se encontrem na mesma parte do quadro. Uma modificação avançada do método de um ponto, autofoco automático em 3D. A partir de um dado ponto, o D5 segue com precisão o movimento já aleatório de um objecto no espaço, tornando a focagem 3D uma ferramenta poderosa para disparar.

Foco do grupo. Cinco pontos focais estão em funcionamento, e podem ser movimentados à volta do quadro. A câmara analisa os cinco, sem dar prioridade a nenhum sensor em particular. Adequado para sujeitos que se movem previsivelmente na mesma direcção, tanto grandes como pequenos. Os pontos de foco não se ajustam automaticamente, por isso é necessário movê-los manualmente se o sujeito mudar de posição na moldura.

A Nikon D5 é capaz de balançar mesmo uma lente tão pesada, desajeitada e completamente desfocada como a AF-s Nikkor 80-400. Além disso, a câmara foca e guia perfeitamente, mesmo em salas escuras e ao anoitecer, graças a uma gama muito baixa de -4EV. A lógica da câmara é muito inteligente na identificação do assunto principal, focando nele e depois agarrando-o muito bem.

Particularmente agradável é o sistema de focagem contínua 3D, que ajusta um único ponto de focagem enquanto acompanha o movimento do sujeito. Este sistema, ao contrário da focalização multiponto, permite-lhe seleccionar o assunto principal com muita precisão e trabalhar com ele sozinho. Foi assim que consegui concentrar-me no focinho de um cavalo de corrida no hipódromo, que primeiro veio até mim e depois rodou para o lado direito do quadro. A câmara detectou o movimento e moveu o ponto de focagem seguindo o meu corcel de quatro patas.

Como com qualquer câmara Nikon, pode seleccionar o modo de disparo lento e rápido. O modo lento permite disparar até 5 fotogramas por segundo. Mas quem precisa disso quando se tem o modo Ch?? Disparo contínuo a 12 fotogramas por segundo é uma palavra: espaço. Esta velocidade permite-lhe capturar as fases mais interessantes e inesperadas do movimento, disparando em rajadas longas sem ter de estar deliberadamente atento a um momento único ou preocupar-se com a sua falta.

Lembre-se da experiência fotográfica de Eadweard Muybridge, que queria saber se um cavalo levantava as quatro patas do chão a galope? No século XIX, os cérebros tinham de construir uma estrutura elaborada com várias câmaras. Hoje podemos contentar-nos com apenas uma Nikon D5 – e repetir a experiência para descobrir – sim, existe realmente um momento, por uma fracção de segundo o cavalo parece voar acima do solo. E, já agora, a câmara foca automaticamente o personagem principal.

Nikon D5. Rebentamento de alta velocidade 12 fps

Lente AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

Lente AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

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AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

Tiro contínuo a 12 fotogramas por segundo

Se 12fps não for suficientemente rápido, a Nikon D5 permite-lhe aumentar para 14fps – basta levantar o espelho e desactivar o autofocus. Alguns podem dizer que é uma opção incerta, mas em situações em que a distância do seu sujeito à câmara não muda, este modo pode funcionar muito bem.

Obviamente todas as filmagens capturadas a esta velocidade precisam de ser armazenadas algures. A câmara tem duas ranhuras para cartões de memória do mesmo formato. Esta abordagem é conveniente porque não tem de andar com cartões diferentes. A câmara pode ser configurada para gravar alternadamente com ambos os formatos em ambos os cartões simultaneamente, ou de forma alternada – primeiro um e depois o outro, ou apenas um formato – RAW ou JPEG – em cada cartão.

Nikon D5 vem em duas versões – uma com dois slots para cartões de memória CF e a outra com dois slots para o novo formato de cartão de memória XQD. Ainda não há muitas empresas que produzam esta última, e custam tanto como uma asa de avião. Mas quem se lembrará disto ao segurar uma câmara no valor de meio milhão de Euro?? A vantagem indiscutível do XQD é a sua gigantesca velocidade de gravação de cerca de 125 MB/seg.

Parece que com a velocidade reivindicada, a câmara deve entupir o tampão em alguns segundos e depois tropeçar ao escrever para uma pen drive. Deveria, mas não o faz. Porque é muito difícil preencher um tampão concebido para 200 quadros RAW. E, se a velocidade de gravação mesmo nos cartões mais rápidos formato CF permite teoricamente tocar no fundo do buffer, a câmara com cartão XQD não foi capaz de alcançar o bordo do buffer.

Para lhe poupar o trabalho de copiar grandes quantidades de fotografias da câmara para o seu computador, a câmara está equipada com uma porta Ethernet Base T de alta velocidade 1000 que lhe permite descarregar ficheiros da câmara até 400 megabits por segundo, bem como um USB de alta velocidade SuperSpeed 3.0 com velocidades de descarga até 5 Gbps. Também elimina a necessidade de transportar cabos extra ou um leitor de cartões de memória – todas as fotos podem ser despejadas via SS-USB usando o mesmo cabo que é usado para ligar todos os discos rígidos externos modernos.

Nikon D5. Tiro rápido 14 fps

Lente AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

Lente AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200s, f/6.3 ISO 500

Lente AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

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Lente AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

Lente AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

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AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

Lente AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

Lente AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

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AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

Lente AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

Tiro contínuo a 14 quadros por segundo

O obturador da Nikon D5 está classificado em 400.000 exposições garantidas – muita potência para assegurar um desempenho preciso da velocidade do obturador durante anos de utilização intensiva.

Para além do disparo de rebentamento, a Nikon 5D suporta atrasos de 2, 5, 10 e 20 segundos no disparo do obturador, com até nove disparos após esse tempo, com até três segundos entre disparos. Achei isto muito útil quando se fotografa o céu estrelado – existem técnicas especiais que permitem reduzir significativamente o ruído no pós-processamento, mas é preciso tirar uma série de fotos para o fazer. Nove quadros é apenas o suficiente para um bom resultado.

Para além do disparo retardado, a câmara permite definir um atraso de 1, 2 e 3 segundos entre a elevação do espelho e o disparo do obturador. Isto é especialmente eficaz quando se fotografa paisagens com uma lente teleobjectiva, pois bater o espelho provoca vibrações que podem estragar a imagem se a distância de focagem estiver definida para 300mm ou mais.

Nikon D5. A explosão é lenta

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A filmagem contínua é lenta

Vista ao vivo

Aqueles que já filmaram com câmaras Nikon como a D810 não encontrarão nada de novo no modo Live View na D5. Ligá-lo com o pequeno botão Lv. Há também um lugar para alternar entre os modos imóvel e vídeo. Esteja preparado para o facto de não poder começar a filmar vídeo apenas premindo o pequeno botão vermelho e o botão do obturador principal – terá de ligar primeiro a visualização em directo no modo vídeo, o que demora alguns segundos. Se não quer perder uma cena, é melhor mudar para o modo LV com antecedência.

O AF, que é incrivelmente rápido e muito preciso no modo normal, começa a abanar e tem dificuldade em apanhar objectos no modo Live View. No entanto, isto é compensado pela capacidade de ajustar o foco manualmente, e a função de zoom em torno do ponto de foco permite ajustar a nitidez com a maior precisão possível.

No modo Live View toda a informação chave sobre o disparo – exposição, rácio de abertura, modo de captura, ponto de focagem e outros – é mostrada no ecrã. Em vez de disparar parâmetros, prima o botão Info para exibir um histograma, um horizonte virtual, ou para remover toda a informação do ecrã.

Um toque no ecrã com Vista ao Vivo activado permite-lhe seleccionar o ponto de focagem tanto no modo imóvel como no modo de filme.

Vídeo

Muitas características avançadas como sequências RAW ainda são do domínio das câmaras de vídeo profissionais, mas as câmaras estão lentamente a aproximar-se deste segmento. A Nikon D5 pode filmar não só vídeo Full HD a 60fps, mas também vídeo 4K a até 25fps, tornando-o uma ferramenta séria de produção de vídeo. Infelizmente, o fabricante limitou a duração do clipe a três minutos, citando as especificidades do sistema de arquivo. Mas no momento da escrita foi anunciada uma actualização de firmware que elimina esta restrição e permite escrever filmes 4K de até 30 minutos de duração.

Todos os vídeos da Nikon D5 – ir para

A câmara reage com muito cuidado a alterações na iluminação, acompanhando-a por uma mudança automática na ISO. Por outro lado, há um problema com a focagem automática ao filmar vídeo. O Foco de Seguimento mantém o seu assunto em foco e um simples toque no ecrã táctil permite-lhe seleccionar rapidamente um novo ponto de foco.

E no entanto, por muito bom que seja o mecanismo de focagem automática da Nikon D5, começa a ficar experimental no modo Live View. A câmara “yelps”, demora muito tempo a adaptar-se à nitidez e não se agarra bem aos objectos. Se um objecto estranho desliza entre o seu herói e você, a câmara tentará voltar a concentrar-se nele, e depois demorará muito tempo a recuperar o foco na personagem principal. A Nikon D5 apresenta um grande potencial de disparo, mas é possível desbloqueá-lo totalmente operando a focagem em modo manual.

A própria câmara grava áudio para um microfone estéreo, mas para trabalhos sérios de vídeo não é adequado. Uma tomada de microfone externa permite-lhe ligar qualquer microfone de qualidade, e uma tomada de volume e de auscultadores permite-lhe verificar a qualidade do som que está a gravar.

Um modo especial permite configurar flexivelmente a câmara para fotografia TimeLapse, não apenas como uma série de fotografias a serem costuradas mais tarde. Se quiser editar o material resultante, corrigir as cores e adicionar o efeito da cablagem ao clip, pode utilizar o modo de disparo por intervalos, que também é muito ajustável de forma muito flexível. A capacidade de fazer ficheiros RAW não só de tamanho grande, mas também de tamanho médio para poupar espaço no seu cartão de memória.

Selecção de lentes

Como escrevi acima, a Nikon D5 evoluiu de uma câmara de trabalho para uma câmara de viagens, a ferramenta perfeita para um fotógrafo de viagens, um fotógrafo de viagens como eu, por exemplo. Quando se viaja, é preciso estar preparado para absolutamente qualquer situação de tiroteio, reagindo rapidamente à vida à sua volta. Um fotógrafo-viajante tem de criar não só um monte de belas imagens, mas também de contar uma história, para reflectir nas suas fotografias a diversidade da vida, cultura, vida e natureza de países distantes. E isso significa que um fotógrafo de viagem tem de ser capaz de fotografar tudo. Mas só habilidade não é suficiente, é preciso um conjunto de ópticas desde a lente de ângulo mais largo até uma lente de TV com uma distância focal para além da razão para lidar com uma variedade de necessidades de disparo.

Escolhi o clássico AF-S Nikkor 24-70 f/2 como a minha lente principal.8. Fotografo dois terços das minhas fotos de viagem com ele. 24mm na extremidade larga torna possível filmar paisagens, onde não há necessidade de tornar o primeiro plano mais complicado. O alcance global da distância focal permite disparar numa multidão, tal como num bazar, e captar tanto tiros gerais como de grande plano.

A segunda versão recentemente lançada desta lente está equipada com um estabilizador, o que alarga consideravelmente as suas capacidades – a gama de velocidades de obturação disponível para fotografia de mão foi ampliada. Se quiser fotografar fotografias e vídeos enquanto viaja, o estabilizador na lente torna muito mais confortável fotografar à mão, trabalhar mais depressa, fotografar mais rapidamente reportagens, esboços de acção ao vivo.

A principal lente de paisagem no meu kit é a AF-S Nikkor 14-24 f/2.8. A lente de paisagem perfeita para eu tirar as fotografias mais espectaculares da natureza. Disparar tiros de grande ângulo capta o primeiro plano de forma eficaz, dando-lhe volume e textura, atraindo o espectador para o plano através dos detalhes. A extrema nitidez em toda a moldura capta todos os detalhes da cena. A relação de abertura é alta para uma lente zoom, de modo que se pode obter imagens nocturnas das grandes estrelas, o que seria impossível se a relação de abertura fosse ainda um passo mais baixa.

AF-S Nikkor 24-70 f/2.8 G ED

A lente padrão também pode ser usada para paisagem. Não arranca tanto espaço, mas permite muitas vezes livrar-se de objectos desnecessários no fundo. Aqui pode ver como os 24mm ajudaram a recortar objectos estranhos ao fundo e concentrar a atenção do espectador nas nuvens, na montanha que apareceu subitamente e no brilho do pôr-do-sol

Este kit complementa a lente teleobjectiva perfeita AF Nikkor 80-200mm. A velha guarda, uma lente que é amada e respeitada por profissionais de todo o mundo. Pesado, afiado e igualmente fiável, tem estado comigo em tantas viagens. O AF-S Nikkor 70-200 f/2 que o substitui.O 8 é certamente bom e não é de modo algum inferior a ele. Para além do tamanho e do peso, importante para um caminhante que tem de carregar a sua pesada mochila através das montanhas, atravessar rios, bater lama e areia nos trilhos mais difíceis.

Estas três lentes principais – ângulo amplo, obturador e zoom – representam nove décimos de todas as filmagens. O resto é território de experimentação. Por exemplo, pode tomar a lente macro AF-s Micro Nikkor 105mm f/2.8 para explorar o microcosmo à sua volta. Se entrar nele, encontrará assuntos suficientes para o fazer esquecer as grandes coisas. Ou, alternativamente, tomar um super telefoto com uma distância focal de cerca de 400mm, o que é bom não só para fotografia mas também para paisagens personalizadas que têm mais gráficos do que a fotografia de paisagem clássica.

As lentes com distâncias focais tão grandes são geralmente mais pesadas e é um incómodo levá-las na mochila para umas quantas fotografias. Nikon tem um bom para a ocasião – o AF-s Nikkor 80-400 f/5.6-6.3 VR. Esta lente pode substituir tanto uma telefoto como uma super-telefoto, e o seu bom estabilizador permite disparar à mão. O baixo peso também é agradável para o fotógrafo viajante.

Conclusões

O novo porta-estandarte é um sucesso. Praticamente não há “mas” para além da operação instável a velocidades ISO muito elevadas. Caso contrário, tudo sobre a Nikon D5 é óptimo – focagem automática, medição de exposição, disparo rápido, cores, corpo à prova de pó e água. Esta nova máquina fotográfica tem a possibilidade de entrar nas mochilas não só dos fotojornalistas e fotógrafos desportivos mas também dos caminhantes que têm de filmar uma grande variedade de cenas, da paisagem ao desporto, e têm de o fazer bem e sem medo de a máquina fotográfica cair em condições climatéricas adversas e de poeira, areia e humidade.

Diante de nós uma nave espacial no mundo das câmaras, na qual o espaço-extremo tudo. Incluindo, no entanto, o preço.

Galeria completa da Nikon D5 – ir

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/400, ISO 500

Muitas paisagens são ricas em detalhes interessantes. Parecem pequenas pinceladas no fundo, mas quando se dispara com um telefoto, dão um tiro interessante

AF-S NIKKOR 80-400mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/9.0, 1/25, ISO 250

Não são apenas as diagonais, mas também as linhas horizontais que criam um ritmo interessante na sua tacada. Procure linhas semelhantes que criem uma espécie de escada na moldura

AF-S NIKKOR 80-400mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/1600, ISO 250

Ver o mundo através de uma super lente de teleobjectiva. A paisagem será plana, mas verá muitas linhas e gráficos da natureza. Procure essas linhas nos seus disparos, o jogo das manchas de luz e a sua interacção

AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/13, 1.3 seg, ISO 100

Paisagens fotografadas com uma lente de grande ângulo atrai visualmente o espectador

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/320, ISO 125

Os pontos brilhantes e a repetição de tais elementos podem criar um ritmo interessante para o tiro. Muitas vezes, só é possível condensar estes sujeitos num único quadro utilizando uma televisão, que condensa visualmente a área

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/640, ISO 500

Experiência com o ângulo. Não tenha medo de obter os ângulos e desviar ligeiramente o horizonte. Um grau moderado de inclinação na direcção certa acrescenta um toque de dinâmica ao tiro

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/6.3, 1/1250, ISO 500

Procure os ângulos originais. Neste caso, o ponto baixo do tiro permitiu mostrar, levando o motociclista quase acima dos edifícios e enfatizando a altura do salto. Não é suficiente estar preparado para este tipo de remates, é preciso saber o que é provável que aconteça ao atleta em qualquer ponto do percurso

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/2500, ISO 1000

A visão oblíqua sublinha a acção da raça, e o remate contínuo capta o momento interessante

AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/5.6, 1/4000, ISO 500

Usar a lente grande angular e tentar chegar perto dos atletas. Este tipo de ângulo não é sem risco; aproxima-se demasiado do atleta e a lente grande angular rouba qualquer sentido de distância

AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/6.3, 1/1600, ISO 500

Se estiver em treino, tem a oportunidade de falar com os atletas e de os pôr a jogar. Aqui tive o passeio de motociclista sobre a margem do aterro, literalmente deitado no ar num canto. Eu próprio estava literalmente a um metro de distância do motociclista. Se tentar algo assim durante uma corrida, terá o intérprete a pensar não no percurso, mas sim em derrubá-lo. Na formação, e por acordo prévio, não há tal pressão sobre o cavaleiro

AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/6.3, 1/5000, ISO 1250

Apanhar o momento, é a coisa mais importante no desporto

AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/6.3, 1/8000, ISO 1250

Uma série de 12 quadros, apenas seis foram utilizados para a costura final, não todos os outros quadros, mas em ordem irregular. Todos os tiros foram feitos com as mesmas configurações para facilitar a costura.