Introdução
Durante bastante tempo, o cavalo de batalha de um fotógrafo digital exigente em qualidade de imagem que ainda mantém os pés no chão teve apenas 2-3 modelos de câmaras e dois sistemas de lentes e acessórios.
Agora a situação é um pouco diferente. A Sony, que construiu a primeira câmara digital de produção, a Mavica, em 1981, tirou partido de oito décadas de fabrico da câmara Minolta para revelar o novo Sony Alpha 900 em 2008, com um tamanho de sensor de 24 x 36 mm e uma resolução de 24 milhões de pixels.
O preço da câmara é consideravelmente inferior ao dos seus concorrentes e o stock de lentes compatíveis para fotografia geral é mais do que suficiente. Pude experimentar este sistema numa verdadeira expedição fotográfica e compará-lo com o equipamento que tenho vindo a utilizar há anos.
Sobre a engrenagem
Nestas condições extremas, decidi experimentar não só o novo Sony Alpha 900, mas todo o sistema Sony, o que seria essencial para um viajante, fotógrafo de vida selvagem, paisagista ou caçador de fotos. Tanto mais que tenho uma tarefa específica: criar um álbum de fotografias sobre a reserva dentro de alguns anos.
Assim, na minha bagagem havia dois conjuntos totalmente duplicados de diferentes fabricantes, com um conjunto de ópticas excelentes de 15 a 600mm, e duas câmaras diferentes de 24×36mm.
Não ia ter uma batalha dos titãs e, não me interessando por nenhuma das três grandes marcas pois lido com muito equipamento de diferentes fabricantes , decidi trabalhar a minha agenda pessoal, dedicando um pouco de tempo a testar o sistema Sony. Estes planos já mudaram ao fim de alguns dias.
O que está na mochila da expedição? câmara com pega de bateria e duas baterias, carregador para duas baterias, zoom grande angular da Zeiss 16-35/2.8, zoom padrão da Zeiss 24-70/2.8, zoom de foco médio da Minolta mas com a marca Sony 70-200/2.8G, último zoom de foco longo da Sony 70-400/4-5.6G, telefoto rápido da Minolta sob a marca Sony 300/2.8G com dois extensores 1.4x e 2x.
E, claro, a lente macro, também um desenho Minolta, mas um Sony 100/2,8 com uma relação de 1:1. Uma característica agradável foi a disponibilidade de manuais e descrições, não só para a câmara mas para todas as ópticas do site Português. E não é motivo de riso, porque o painel de controlo do telefoto 300/2.8G exigiu-me que estudasse o manual.
O manual de instruções da câmara também exigia estudo, pois a terminologia do menu está cheia de acrónimos obscuros. Especialmente as secções sobre o controlo do foco de rastreio, zonas de foco. Não demorei muito tempo a controlar os controlos da câmara, porque quase todos os controlos são responsáveis por apenas uma função. Mas claro, há muitos botões e alavancas, todos duplicados no conjunto de baterias.
Para os utilizadores de um dos sistemas alternativos, é necessário um pouco de reeducação para carregar no botão do obturador em vez do botão de compensação da exposição, como fiz no meu primeiro dia. O pequeno visor superior mostra pouca informação e não se consegue ver de relance, sem premir nenhum botão, em que modo de disparo, autofocus ou equilíbrio de brancos a câmara está configurada.
Só se pode ver tudo de relance no grande ecrã a cores, que é de qualidade soberba. Ainda mais impressionante é o visor que mostra 100% da moldura e o pentaprisma, muito brilhante e adequado para focalização manual mesmo com lentes escuras.
O mostrador de modo realmente clica no lugar e nunca muda a sua posição, mesmo em condições extremas. “O sapato quente da câmara para fixar acessórios externos tem um design próprio, o que dificulta a utilização de acessórios de outros fabricantes no estúdio.
Os flashes de estúdio só podem ser sincronizados usando um terminal de PC ou o adaptador FA-ST1AM. Em geral, a câmara era fácil de operar, e parecia ser muito adequada para actividades de lazer onde se tem tempo para pensar no que se está a fazer.
Chegou a hora do teste óptico, que traz as primeiras descobertas. O design de ambas as lentes Zeiss só foi recebido positivamente. Excepto que a aparência das lentes é tão semelhante que teve de ler o nome da lente para encontrar a que queria.
Passei um dia a fotografar uma paisagem padrão com todas as lentes de vários sistemas do tripé, em formato RAW, antes de viajar durante dias, a fim de avaliar o padrão de cada lente e eliminar o elemento do acaso.
Um teste comparativo mostrou que as lentes de 16-35mm e 24-70mm têm uma qualidade de imagem muito boa, são realistas e estáveis em todas as aberturas, incluindo as totalmente abertas, e são visualmente superiores em detalhes a todas as lentes zoom da gama de mesmo nome da empresa que possuo.
Apenas as lentes com distância focal fixa foram capazes de mostrar melhores resultados em aberturas comparáveis. Assim, para poupar peso e espaço, deixei todas as minhas lentes do mesmo tipo do fabricante original em casa.
Agora vamos tentar as lentes longas. A Sony Minolta 70-200/2,8 G teve um bom desempenho, mas, como esperado, perdeu toda a clareza de imagem quando os extensores 1,4x e 2x foram ligados. É aqui que entra o novo zoom 70-400/4-5,6 G.
Mais uma vez, as imagens estáveis e de alta qualidade em todas as distâncias focais mostraram que esta lente é adequada para a caça fotográfica de longa distância, onde o peso e o tamanho desempenham um papel importante.
Para mim este parâmetro é realmente importante, porque a velocidade média de deslocação através de pântanos intransitáveis com mochila é de 1 a 4 km por dia, e é comparável à da travessia de montanhas.
O rápido Sony 300/2.8G provou ser invulgarmente lento. Não recomendaria esta lente cara a um fotógrafo de voleibol ou de ténis, nem teria qualquer utilidade para a caça. A velocidade de focagem não lhe permite agarrar o sujeito e depois direccioná-lo para o foco principal, uma vez que os sistemas da concorrência são muito mais longos e rápidos a fazê-lo.
A Sony 100/2.8 Macro está muito satisfeita com a sua excelente qualidade e acabamento suave em todas as aberturas, incluindo a totalmente aberta, importante para fazer efeitos de macro populares, tirando fotos artísticas de flores, gotas e halos na natureza e no estúdio. Velocidade de focagem muito lenta e ruído do motor fariam com que tivesse dificuldade em tirar fotografias de insectos em movimento, por isso este vidro é óptimo para imagens silenciosas e estáticas.
Fotografia
Estas impressões foram o ponto de partida para o estilo de trabalho da expedição. o zoom ultra-longo e a lente macro rápida ficaram com a câmara, que tenho usado durante anos, enquanto todas as ópticas de grande angular e lentes compactas Sony 70-400G foram usadas apenas a partir do sistema Sony para fotografia de cross-country e pântanos.
A câmara tem as suas próprias especificidades. Como se tornou claro, esta não é uma unidade de repórteres. Não é muito rápido, mas o autofocus é fenomenalmente preciso. Dos mais de 4000 mil fotogramas tirados, nunca foram encontradas imagens pouco nítidas devido à falha da câmara. O algoritmo de selecção do ponto de focagem é interessante.
O menu permite-lhe definir o modo de focagem utilizado: área ampla na minha opinião, desconfortável , ponto central o mais preciso e conveniente e seleccionável com um joystick a partir de 9 opções. O joystick continua a pegar na roupa ou no polegar do fotógrafo quando segura a câmara, o que é desconfortável. Foi por isso que só utilizei o ponto de foco central.
O estabilizador matricial ajudou muito na luta contra a vibração. Não conseguiria filmar muitas cenas num barco em movimento, num pântano ondulado, onde não há possibilidade de utilizar um tripé, sem esta característica. É uma pena que tal estabilizador não seja muito útil quando se trabalha com lentes longas, quando a câmara quase não muda de posição e o estabilizador não encaixa, porque a borda frontal da lente pesada distante vibra, como acontece quando se trabalha com um tripé de uma estaca.
Aqui fui ajudado por um atraso de dois segundos na libertação do obturador com pré-elevador de espelho, mas por uma questão de fiabilidade gostaria de poder implementar tal modo também com um atraso de dez segundos. O tiro contínuo, especialmente com um pássaro voador, não foi problema 5 quadros por segundo para um ficheiro RAW de 36-40 megabytes e consegui trabalhar em 14-15 rajadas de quadros, o que é muito bom. Mas isso requer cartões de memória grandes e de alta velocidade. A qualidade tanto da óptica como do sensor produz uma quantidade substancial de enquadramento, o que, mais uma vez, é importante quando se fotografam aves e animais selvagens.
O optimizador de alcance dinâmico ajudou muito ao fotografar paisagens nocturnas com o sol na moldura e água cintilante contra a luz. Claro que, para ver o resultado não só no ecrã da câmara mas também na impressão, tem de filmar em formato JPG ou usar o conversor ARW nativo da Sony.
Por isso funcionou comigo: em casos especialmente complicados, quando a diferença de brilho era muito grande, utilizei não o habitual software Capture One, mas o muito intuitivo e, mais importante, o rústico Conversor de Dados de Imagem SR 3.0. Algumas coisas simpáticas a dizer sobre o software.
Tudo é totalmente traduzido para Português, e quando se instala o driver, é possível ver prévias de ficheiros RAW directamente do Windows Explorer. O conversor levou apenas alguns minutos a dominar e foi muito rápido e fácil de trabalhar com as molduras individuais.
Conclusões
Meio mês de viagem da minha máquina fotográfica resultou em vários milhares de imagens e numa compreensão total da técnica. Não tive de lutar com a câmara, a qualidade da quase totalidade da óptica é impecável, as fotografias saíram exactamente como o fotógrafo viu e pensou.
Quase nenhuma correcção de cor durante a conversão da imagem, o balanço automático de brancos funciona muito bem, a medição da exposição nunca falhou, os histogramas são suaves e caem constantemente em direcção aos bordos. As configurações ISO de trabalho que utilizei estavam entre 100 e 800, e tentei não utilizar valores mais altos devido ao seu ruído.
Bateria suficiente para carregá-la uma vez a cada dois dias, e a câmara estava quase sempre ligada. Como disse anteriormente, trabalhar com uma câmara assume o controlo de todos os controlos, e habitua-o a fotografar com calma.
Penso que para um fotógrafo de paisagens, para um casamento encenado, para fotografia de estúdio, para um fotógrafo de viagens – em qualquer lugar onde não seja necessário um sistema de focagem rápida ou lentes zoom super longas, este é um sistema muito bom, e com a qualidade das lentes Zeiss é realmente único.
O stock de lentes e acessórios da Minolta é enorme para aplicações práticas, e o sensor é suficientemente bom para quase todos os tamanhos de fotografia.
O autor gostaria de agradecer à Sony pelo equipamento fornecido, ao Sindicato dos Fotógrafos da Vida Selvagem, ao pessoal da reserva natural Oxana Alexandrovna Shemyakina e a Mikhail Sergeevich Yablokov pela sua assistência na preparação do material.
Testes fotográficos
Oksana Shemyakina, ornitóloga de reserva, candidata às Ciências Biológicas, minha guia no mundo das aves e dos pântanos. Uma rapariga encantadora e uma maravilhosa cientista perspicaz. Lente Sony 70-400, distância focal 160 mm, ISO 200, f5.6, 1/100 c, estabilizador de imagem Super SteadyShot aplicado, retroiluminação sem utilizar o capot da lente, mostrando uma óptica da mais alta qualidade.
O limite de um pântano intransitável. Sob a camada de água existe uma camada de turfa húmida de muitos metros de altura, que se acumulou desde a última glaciação. As turfeiras têm até dez metros de espessura em alguns locais, possivelmente escondendo os esqueletos de veados gigantescos. Zeiss 16-35, ISO 200, f22, 1/30 seg.
Gorelnik. Décadas atrás um incêndio de turfa varreu a periferia do Lago Polisto. A floresta morreu, inundada, caiu e transformou-se numa grande corrente de galo, cujo zumbido pode ser ouvido durante muitos quilómetros.
Zeiss 16-35, ISO 80, f11, 1/80 c.
Nascer do sol no rio Hlawica. A caminho do alojamento. A fim de trabalhar o céu, mas para não perder a textura e a cor da relva fosca em primeiro plano, a função de melhoramento do alcance dinâmico foi activada com um nível de efeito de + 3. Sony 70-400 lente, f8, 1/640c, ISO 200, Super SteadyShot on. A fim de compensar o efeito do optimizador de alcance dinâmico, uma compensação da exposição de -0.7. Uma verificação visual do ecrã LCD ajudou-me a encontrar os parâmetros de exposição correctos. O processamento foi realizado em Image Data Converter SR Ver. 3, porque o processamento com o habitual conversor Capture One exigiu curvas complexas, mas o resultado foi ainda pior do que depois do software do fabricante. Foi utilizado um optimizador de alcance dinâmico.
Manhã enevoada em Grivi Hollow. Aproximando-me do local da estaca, de onde fotografei o raro Grande Maçarico-de-colete, uma ave única listada no Livro de Dados Vermelhos, vendo o vento rasgar as camadas de nevoeiro pesado. O tripé já se encontrava na cega sob a grande lente teleobjectiva e não podia ser utilizado. Imagem obtida antes do nascer do sol, distância focal 300 mm, lente Sony 70-400, ISO 400, f7.1, 1/30 c. Super SteadyShot activado.
“Posição de combate”. O fotógrafo tem de passar bastante tempo neste tipo de emboscada, e a saída deve ser feita antes do nascer do sol. Manhã cedo ISO 400, f7.1 e 1/40c.
Acasalamento de rãs gramíneas.As rãs, embora aparentemente fáceis de abordar, são muito tímidas durante a época de acasalamento. É por isso que o seu comportamento natural só pode ser capturado através de uma lente teleobjectiva, e que pode ser focalizada a uma distância muito curta. A lente Sony 300/2.8G em combinação com a lente de teleconversão 1.4x torna isto possível, e a distância focal total do sistema é de 420 mm. Limitei a área de focagem activa a entre 2 e 3 metros com os controlos da teleobjectiva e obtive um grande ganho em velocidade AF. ISO 200, abertura 11, velocidade do obturador 1/100s para aumentar a profundidade de campo a esta curta distância, lente deitada sobre um saco de areia para reduzir a vibração, Super SteadyShot on.
Milhares de sapos cinzentos estão ansiosos por continuar a sua linhagem em poucos dias de Abril, reunindo desde toda a floresta pantanosa até às poucas poças rasas e quentes. Na fotografia macro é desejável uma baixa sensibilidade, por isso ISO 100, f16 para uma nitidez aceitável aos olhos de ambos os protagonistas, 1/15 de segundo, o Super SteadyShot lidou com o tremor. 100/2.8 lente macro.
Cegonhas brancas no ninho. Lente Sony 300/2.8G acoplada a um teleconversor 1.4x. Distância focal total 420mm. Reteve todas as funções da câmara, incluindo a focagem automática. Tiroteio manual com tempo limpo, o sistema Super SteadyShot foi utilizado para estabilizar o tremor da lente pesada. ISO 100, 1/320 seg, f10. Quando o teleconversor é ligado, a abertura máxima possível é reduzida para 4. Para compensar o impacto do teleconversor na qualidade da imagem, a abertura foi reduzida para 10.
Musgo de cuco de linho e folha do ano passado. Quase 1:1 macro tiro ao alvo com tripé. A contraluz. Excelente qualidade óptica e excelente desfocagem do fundo. ISO 100, f10, 1/8 segundo, 10 segundos de disparador automático para reduzir o tremor da câmara. 100/2.8 lente macro.
Uma manada de alces, nunca
nunca visto por um humano,
na orla do pântano
na aldeia abandonada de Ratcha.
Uma equipa de cientistas e um fotógrafo estiveram ao ar livre num pântano. A sua presença despertou o interesse de uma manada de alces, e eles saíram para observar os estrangeiros desconhecidos. Tive a oportunidade de me aproximar até 30 metros. Não tinha chão firme debaixo dos meus pés, por isso estava afundado na cintura no pântano e as minhas mãos tremiam, mas o estabilizador de imagem Super SteadyShot salvou o dia nesta situação complicada. Sony 70-400, distância focal 400mm, ISO 400, f9, 1/500s.
Um abibe está a aninhar-se em terra queimada pelo fogo.
Utilizando técnicas de perseguição e o comportamento da ave pernalta no ninho consegui aproximar-me da íbis a uma distância de 4 metros e olhava-a directamente nos olhos. Lente Sony 300/2.8G emparelhada com um teleconversor 2x. Distância focal total 600mm. Todas as funções da câmara mantidas, incluindo a focagem automática. A lente repousava sobre um saco de areia para reduzir a vibração. ISO 400, f8, 1/1000sec.
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Um encontro casual nos pântanos. Aqueles que não são os donos sortudos de um drolliner motorizado seguem o seu caminho ao longo de um caminho-de-ferro abandonado de bitola estreita, “em estacas” como dizem os habitantes locais. Vitaly e os seus amigos estavam a caminho do remoto rio Pylka para pescar, e gentilmente convidaram-me a acompanhá-lo. Lente Sony 70-400, distância focal de 330mm, ISO 200, f7.1, 1/200 c.
Um bando de patos-guias do norte continua a caminho do Árctico. Demonstração de autofocus de rastreio. A lente capturou o bando de aves e dirigiu em foco de rastreio até desaparecerem no horizonte. Lente Sony 70-400, distância focal 400mm, ISO 100, abertura totalmente aberta, recortando cerca de 1/10º da imagem mostra alta qualidade de sensor, 1/800s, disparo manual, focagem de rastreio.
A aldeia onde vive o urso. Os últimos habitantes de Ratcha deixaram a sua aldeia há 30 anos. As casas ainda estão de pé, é difícil para o turista casual chegar aqui, e o pomar de maçãs selvagens é um refúgio para um urso que quase não conhece gente nenhuma. Dizem que pode estar interessado em saber qual o gosto do fotógrafo. Lente Zeiss 24-70, distância focal 24mm, ISO 200, f13, 1/125c.
Lago Polisto. Monumento natural. A fim de capturar o céu mas não perder o padrão dos ramos no disco ensolarado e em primeiro plano, o melhoramento do alcance dinâmico foi activado a + 4. Lente Sony 70-400, ISO 400, f8, 1/1600 seg. A compensação de exposição de +0,7 foi utilizada para compensar o efeito do sol sobre o automático da câmara. Inspecção visual
o ecrã LCD ajudou-me a encontrar as definições de exposição correctas.
Gostaria de saber como o grupo Alpha conseguiu filmar na reserva utilizando o Sony Alpha 900 DSLR. Quais foram os desafios enfrentados?
O grupo Alpha conseguiu filmar na reserva utilizando o Sony Alpha 900 DSLR graças à qualidade da câmera e sua capacidade de capturar imagens de alta resolução. Os desafios enfrentados incluíram a necessidade de transportar equipamentos pesados, o cuidado com a conservação da fauna e flora da reserva e as restrições de acesso a certas áreas. Além disso, a equipe teve que lidar com condições climáticas imprevisíveis e garantir a segurança de todos os envolvidos. No entanto, com planejamento adequado e a expertise da equipe, foi possível superar os desafios e obter imagens incríveis na reserva.