Agora vai conhecer o teste musical completo dos subwoofers. Para os testar, contratámos propositadamente um estúdio de música. Toda a instalação dispõe de três salas de ensaio profissionais, equipamento de gravação e até um estúdio separado para sessões de baterista – mais de 100 metros quadrados de atmosfera de rock ‘n’ roll de fluxo livre.
Para testes, escolhemos uma grande sala onde músicos como Chris Slade AC/DC, The Firm, Tom Jones , Joe Lynn Turner Rainbow, Deep Purple, Ingwie Malmsteen , bandas como Earthlings, Beetles, Mirage, Lapis Trubetskoy, Cockroaches e muitos outros ensaiaram e gravaram…
Testado por duas pessoas. O nosso colaborador regular Sergey Petrov, descreve a parte técnica. Para julgar o som, convidámos um engenheiro de som profissional, Anatoly Weizenfeld.
Antes de dar este passo, houve um grande debate sobre os prós e os contras.
Para completar o quadro, aqui estão as dúvidas e argumentos que nós, na equipa editorial, colocamos uns aos outros.
– Os subwoofers são mais frequentemente utilizados para ver filmes do que para ouvir música em “triphonics” , por isso, porquê testá-los em material musical?
Enquanto ouve música, qualquer sistema acústico, incluindo um subwoofer, pode mostrar o que é difícil ou impossível de ouvir no material do filme. As nuances no som baixo, contrabaixo, bateria representam melhor os pontos fortes e fracos dos subwoofers.
– Os subwoofers têm diferentes potências e o som óptimo só pode ser alcançado na área apropriada para cada um, uma vez que o subwoofer é fortemente influenciado pelas propriedades acústicas da sala, e são proporcionais ao tamanho da sala. Assim, testar vários submarinos diferentes no mesmo local coloca-os numa desvantagem deliberadamente desigual.
Naturalmente, para um teste óptimo é uma boa ideia escolher uma área apropriada para cada altifalante, bem como um amplificador e cabos de interconexão e altifalante das respectivas marcas, mas com esta abordagem a tarefa de teste é quase impossível.
Todos os instrumentos foram testados num estúdio que excedeu a “área desejável” para cada um, pelo que todos os instrumentos testados estavam em condições mais ou menos iguais.
– Porquê ouvir num estúdio de música de propósito??
Não é segredo que um dos principais problemas na compra de um altifalante é que qualquer altifalante soa diferente no salão e em casa. Portanto, para ouvir exactamente aquilo de que a acústica testada é capaz, não deve deixar que nada se interponha no caminho. O ambiente do estúdio é tratado acusticamente, pelo que a influência das ondas e ressonâncias em pé é minimizada tanto quanto possível. Ouça a música onde é feita.
– O que pode o engenheiro de som ouvir que nós não podemos?
Não é segredo que ouvimos o que a acústica nos permite ouvir e a nossa própria ideia de como deve soar um fonograma em particular, figurativamente falando. t.e., exagerado, ouvimos o que queremos ouvir – por vezes é até o que não está lá – e vice-versa.
O engenheiro de som, por outro lado, ouve o que está realmente presente na banda sonora.
– Talvez fosse melhor fazer medições e publicar gráficos?
Pode ser feito, claro, mas a medição é em qualquer caso “ligada” ao microfone, e os microfones têm um parâmetro tão pouco conhecido, como o raio de zumbido, que é a distância a partir da qual o microfone começa a perceber igualmente o som reflectido e directo. Para além deste raio ele percebe sons reflectidos mais do que sons directos.
E esse raio, mesmo com “canhões” direccionais, é na melhor das hipóteses de 5-7 metros, enquanto que com microfones convencionais é de 1-2 metros. Portanto, mesmo que esteja a captar dados de um microfone montado perto de um subwoofer, haverá muita reverberação. O ouvido humano é um instrumento muito mais subtil, controlado pelo cérebro, para separar a informação desnecessária. Poucas pessoas sabem que, nos primeiros 2-3 minutos de um concerto, o cérebro do ouvinte “afina” os seus ouvidos para o salão.
Claro que ninguém está a dizer que não faz sentido tomar gráficos, mas eles são mais úteis para um altifalante de gama completa do que para um de gama estreita, que é um subwoofer.
Como testamos
A audição principal foi em “triphonics”, os subwoofers foram ligados ao amplificador juntamente com os nossos altifalantes editoriais “Triangle”. Para leitores inquisitivos gostaríamos de dizer que não aumentámos deliberadamente o volume do subwoofer, ajustando assim a sua potência de saída – dado que o tamanho da sala de estúdio não é pequeno. É a relação entre a potência do amplificador e o diâmetro do címbalo e não simplesmente a potência que vai para o altifalante que desempenha um papel importante na pressão sonora.
Se exagerar o botão de volume, pode conseguir graves que se destaquem do panorama geral – na melhor das hipóteses. Na pior das hipóteses, poderia produzir um zumbido.
Quando surgiu a necessidade de controlar a experiência – como no SVS PC 12 Plus, não é a unidade mais fácil de configurar – ouvimos altifalantes com um receptor, que também nos demos ao trabalho de trazer para o estúdio connosco. Demos o primeiro lugar ao
REL T9, o segundo é o Acoustic Energy Radiance Sub, e o honroso terceiro é o SVS PC 12 Plus.
Damos a palavra a Anatoly Weitzenfeld:
a.v.
Qual é a melhor maneira de aproveitar um teste de subwoofer e ouvir música onde ela é feita?