Modelos de câmaras da Sony com visores electrónicos e espelhos translúcidos, concebidos para ópticas intercambiáveis. No Verão passado, conhecemos o Sony SLT-A57, mas esta Primavera os programadores apresentaram um novo modelo – Sony SLT-A58. Os dispositivos deste venerável fabricante encontraram o seu consumidor. A combinação única de inovação tecnológica, excelente qualidade de imagem e corpos de câmara relativamente baratos torna-os populares entre amadores de todos os níveis e até mesmo entre profissionais. Ao mesmo tempo, é evidente que engenheiros e especialistas em marketing estão à procura de novas soluções para criar uma câmara versátil do futuro, tentando encontrar uma combinação de características e capacidades que poderia agradar a um número bastante elevado de utilizadores. Vamos descobrir quão bem este novo modelo o faz e como difere do seu antecessor, porque hoje estão nas prateleiras lado a lado a um preço muito semelhante.
Teste: Andrian KOLOTILIN.
Características e características da câmara
Quando colocar as duas câmaras lado a lado e não olhar para o nome, não conseguirá distingui-las ao mesmo tempo. O corpo é um par de milímetros mais pequeno, com os controlos exactamente no mesmo local. Para os interessados nas características dos sistemas de espelhos translúcidos, devemos lembrar que uma característica importante das grandes câmaras Sony é a ausência de um espelho móvel, que foi substituído por um espelho fino e translúcido fixo. Altera e simplifica o design, elimina as partes móveis extremamente rápidas da câmara e, como resultado, permite que o sistema de focagem funcione continuamente, mesmo ao fotografar fotografias e vídeo, e reduz o ruído e a vibração.
Use o EVF para obter uma cobertura de campo a 100% para ver num relance o que vai realmente ser fotografado, e assim alertar visualmente o fotógrafo para configurações de câmara erradas, tais como balanço de brancos incorrecto ou erros de exposição. O visor electrónico também permite ao utilizador visualizar qualquer informação adicional, dosando-a de forma flexível, conforme as necessidades.
A capacidade de melhoria electrónica permite aos fotógrafos ver a cena no crepúsculo ou na escuridão, quando os detalhes já são difíceis de discernir. Mas algumas das limitações da tecnologia translúcida de lente única também entram em jogo, colocando uma tensão na acção do utilizador. Em primeiro lugar, não pode disparar instantaneamente: demora cerca de um segundo a partir do momento em que a câmara é ligada até que se possa premir o obturador. O consumo de energia aumentou significativamente, o que torna importante ter uma bateria de reserva para disparo activo. Estas são praticamente todas as diferenças chave das DSLRs tradicionais.
Um novo sensor com 20 milhões de pixels é responsável pela imagem, e tenho a certeza que é suficiente não só para fotógrafos amadores, mas também para muitas áreas da fotografia comercial. O tamanho do sensor é de 15×23 milímetros. A sensibilidade varia de 100 a 16.000 ISO, o que não é um recorde, mas está de acordo com a prática actual de fotografia de alta sensibilidade.
Um teste técnico mostrou que dentro da gama de 100 a 800 ISO, as imagens JPG têm muito boa qualidade de imagem, com excelente detalhe e quase nenhum ruído. Em 1600 ISO, os algoritmos de redução de ruído no ajuste “baixo impacto” intervêm com extrema suavidade e removem completamente o ruído, com muito pouco impacto nos detalhes finos da moldura.
O resultado é bastante competitivo, mesmo comparado com modelos significativamente mais caros de outras empresas, e é o melhor até à data entre as câmaras Sony SLT com o mesmo tamanho de sensor. Com o aumento da sensibilidade, o efeito da redução do ruído aumenta, e em 16.000 ISO em ficheiros JPG remove pequenos detalhes da imagem. Um fotógrafo amador que normalmente imprime um pequeno tamanho de fotografia até 20x30cm ou a vê num computador ou dispositivo móvel não notará esta característica.
Mas muitos fotógrafos profissionais na Portugal, tais como fotógrafos de casamentos, utilizam câmaras fotográficas Sony para filmagens rápidas e resultados rápidos. Naturalmente, em tal caso, deve-se limitar o limite superior de sensibilidade utilizado a 1600 ou no máximo 3200 ISO ou refinar a imagem depois de fotografada com software especializado.
No antigo Sony SLT-A57, tive pessoalmente as minhas dúvidas sobre o design do visor, o que tornou difícil julgar visualmente a precisão do ajuste da focagem durante a filmagem. Com o Sony SLT-A58, as coisas mudaram drasticamente. O visor é feito com uma melhor tecnologia OLED, que lhe permite julgar com precisão e conforto a própria cena, e a precisão de apontar para a nitidez. Os óculos serão muito mais convenientes para “apontar. Mas há um “mas”: talvez para tornar a câmara mais barata, o fabricante decidiu não utilizar um ecrã TFT de alta resolução como no modelo anterior e nas câmaras mais caras da empresa .
A resolução do visor foi reduzida para metade, tornando um pouco difícil em alguns casos julgar com precisão a nitidez de uma moldura já disparada e tornando difícil a focalização manual precisa. Mas pode usar o modo de ajuda proprietário da câmara, que realça os contornos de uma cena em amarelo, branco ou vermelho. Experimentei em casos particularmente difíceis e experimentei pessoalmente que se pode confiar plenamente. E pelo facto de a capacidade de ajustar o ângulo do visor ter sido mantida, tal simplificação técnica da câmara pode ser perdoada.
Uma característica especial das câmaras Sony SLT foi sempre a sua rápida velocidade de disparo contínuo – cerca de 10 fotogramas por segundo no formato RAW ou até 12 fotogramas por segundo no formato JPG. Sempre me atraiu porque podia captar momentos de movimento rápido, como um voo de borboleta ou de pássaro, um salto de criança, examinar as fases do movimento em detalhe e escolher as melhores. A nova versão da câmara perdeu aquele maravilhoso bónus profissional: a velocidade de disparo contínuo foi reduzida para 5 fotogramas por segundo em RAW e 8 em JPG, utilizando o modo especial de disparo de velocidade. Parâmetros típicos para o segmento de amadores.
Mas a visão dos engenheiros criativos traz importantes bónus de design às câmaras Sony que não estão disponíveis noutros fabricantes, ou mesmo em câmaras profissionais super-caras. Vou enumerar os bónus que considero mais importantes para mim pessoalmente:
1. A possibilidade de criar panoramas sem um longo pós-processamento. Pode captar o panorama de uma cidade à noite, um monumento natural, uma grande sala em apenas alguns segundos. É feito sem utilizar ópticas especiais caras, cabeças de tripé panorâmicas – de facto, em estilo de reportagem, e é muito procurado pelos espectadores leitores de blogs, websites ou mesmo revistas . A resolução de saída e a qualidade de costura permitem uma impressão fácil sem edição de imagem complicada a 70×27 cm ou impressões de alta qualidade até 50×20 cm.
2. Parece-me que o software da câmara lhe permite criar fotografias com uma gama dinâmica alargada muito melhor do que os produtos dos concorrentes. Uma vez que também evita muito pós-processamento, as imagens são adequadas não só para a web, mas também para fins de impressão séria.
3. As câmaras da Sony também incluem processamento de imagens de multi-exposição e in-camera, permitindo uma redução precisa do ruído ao utilizar um tripé – sem perda de detalhes – bem como uma série de outros efeitos fotográficos populares.
Tiro Prático e Processamento de Resultados
Pesquisando críticas de produtos na Internet, e especificamente sobre a nova câmara, deparei-me com uma declaração interessante e categórica de um fotógrafo amador: “Um profissional nunca usaria os produtos Sony para trabalhar”. Penso que isto é completamente errado: os profissionais escolhem a lente que é confortável para trabalhar, óptima e suficiente para resultados de qualidade.
Nos últimos quatro anos, trabalhando em reportagem, paisagem, retrato e macro, vida selvagem e locais remotos, utilizei câmaras Sony quando estas mostraram vantagens claras sobre outras ferramentas. Ao escolher uma câmara favorita ou a primeira, um fotógrafo pode ser guiado pela opinião de um especialista, aperfeiçoado para obter resultados em qualquer situação.
Por exemplo, o Sony SLT-A58 ajudou-me numa longa expedição, juntamente com outras câmaras de outros fabricantes, porque proporciona um resultado de qualidade. Quando preciso de disparar super rápido ou de usar lentes de muito longo alcance, usei outros dispositivos. Onde quer que a versatilidade, as posições panorâmicas, embaraçosas e a leve portabilidade fossem necessárias, os produtos Sony eram a resposta. Esta abordagem valeu a pena em qualquer situação, desde a fotografia macro ou de paisagem sem pressa até à reportagem.
A macro de baixo ponto é um ponto forte de todas as câmaras Sony, uma vez que vêm com um ecrã virado para cima. A alta qualidade da lente macro Sony 100/2.8, repetidamente elogiada, torna-a uma excelente ferramenta para a fotografia de plantas.
Se tivesse de escolher a câmara a utilizar para este tipo de fotografia, seria sem longa deliberação que escolheria o A58. Além disso, a saturação é bela e pode compor o disparo com precisão no modo Live View. Afiação fácil e rápida com o modo de ajuda à focagem manual. A vasta gama dinâmica do sensor permite captar imagens com fundos claros ou escuros para imagens bonitas e suaves de um tripé com baixa sensibilidade, mesmo com uma abertura totalmente aberta Foto 1 .
As lentes telefoto realçam o acontecimento e a emoção das pessoas à distância, permitindo que sejam separadas da paisagem circundante. A perfeita qualidade de focagem da câmara e da lente torna esta fotografia bastante fácil: as personagens não prestam atenção ao fotógrafo e estão ocupadas a fazer as suas próprias coisas. A alta resolução do sensor permite-me cortar muito a imagem para conseguir a composição certa, o sistema de estabilização do sensor permite-me fotografar com as velocidades de obturação mais longas para tal distância focal foto 2 .
Grandes faixas de contraste, como o céu e o mastro dos pinheiros, colocam problemas e exigem um pós-processamento sofisticado num editor de imagem. Com o modo de impacto médio proprietário do HDR, pode poupar-se a muitos problemas. Os detalhes das nuvens são lindamente preservados e os troncos das árvores não parecem escuros. O desafio para o fotógrafo é manter a câmara imóvel foto 3 .
O panorama nocturno da natureza com luz solar e grande diferença em contraste exige que a câmara faça alguns cálculos complicados na mosca. A primeira secção do panorama está um pouco sobre-exposta e fora de equilíbrio com o resto da sequência. Presumo que isto se deve à versão de pré-produção do software in-camera, pois recebi a câmara antes do início das vendas oficiais.
O incómodo apareceu apenas em condições de iluminação muito difíceis e é bastante controlável. Quando se tira uma fotografia panorâmica, a câmara ajusta a sensibilidade e a abertura para a configuração mais ampla possível normalmente a mínima possível . Recomendo a desactivação do foco automático antes de focar o assunto no meio Foto 4 .
Cada grama conta quando se viaja em longas viagens porque muitas vezes é preciso carregá-la nas costas e negociar obstáculos de água. Numa situação crítica, a fotografia continua a ser irrelevante. O rosto de Natalia, uma investigadora da reserva, mostra toda a gama de emoções no local perigoso, e a câmara capta-o. Está escuro debaixo do dossel da floresta inundada, e deveríamos ter colocado a sensibilidade a alta, mas não temos tempo para isso. O sistema de estabilização de sensores ajuda a alcançar a qualidade de reportagem Foto 5 .
Formam-se névoas sobre o vale do rio ao amanhecer, antes que o sol nasça e se dissipe imediatamente. Durante a chamada “hora de ponta”, é tudo uma questão de segundos, e a capacidade de resposta da câmara conta realmente. Com alta sensibilidade, pode disparar sem tripé, mãos livres. A estabilização ajuda-o a obter imagens nítidas com pouco ruído e o sensor preserva o detalhe na luz Foto 6 .
Ao filmar uma reportagem numa cidade de província escolhi uma sensibilidade de base de 800 ISO. Isto permitiu-me filmar no local sem ter de me preocupar com o tremor da câmara. Velocidade de disparo contínuo suficientemente rápida para escolher a melhor fase de movimento fixo Figura 7 .
A lente intercambiável de focagem longa em combinação com uma abertura ampla permite escolher os caracteres mais interessantes. Focagem automática ultra-precisa poupa a necessidade de múltiplas tomadas, uma vez que o novo visor electrónico mostra claramente os detalhes da imagem focada foto 8 .
Conclusões
A câmara amadora Sony SLT-A58 é compacta, prática, produz imagens de grande qualidade e tem um preço razoável. Não consegui encontrá-lo à venda sem óptica – apenas com uma ou duas lentes intercambiáveis. Assim, o modelo aspira a ser a primeira câmara SLR para o fotógrafo amador.
E utilizadores mais avançados do equipamento fotográfico Sony, espero que dentro de algum tempo possam desfrutar das actualizações de modelos mais antigos na linha de câmaras, que manterão todas as delícias de controlos finos, disparo contínuo de alta velocidade e visualização de alta resolução.
Testes fotográficos
Sony SAL-100M28, ISO 200, f/2.8, 1/100sec, modo tripé, 2 segundos de atraso para evitar que a câmara se abane premindo o botão de disparo do obturador.
Sony SAL-70400G, ISO 800, f/14, 1/80s, 5fps contínuo.
Carl Zeiss Vario Sonnar T*16-35mm f/2.8 ZA SSM, ISO 400, f/10, 1/800 seg, modo HDR.
Lente, não específica para fotografia panorâmica – Sony 70-200mm f/2.8G, ISO 100, f/6, 1/250s, grande correcção manual -1,7 EV para compensar o sol na moldura.
Carl Zeiss Vario Sonnar T*16-35mm f/2.8 ZA SSM, ISO 400, f/6.3, 1/40sec. O sistema de estabilização do sensor SteadyShot Inside guardou a estrutura.
Sony 70-200mm f/2.8G, ISO 800, f/7.1, 1/320sec, SteadyShot Estabilização do sensor interior.
Lente Sony 70-200mm f/2.8G, ISO 800, f/5, 1/2000s.
Sony 70-200mm f/2.8G, ISO 800, f/5, 1/4000 s.
Qual é a qualidade das filmagens em alta velocidade dessa câmera no deserto? E as lentes de longo alcance são realmente eficientes?