Teste do projector Sony VPL-VW300ES 4K: todos os detalhes no grande ecrã

O último ponce da estação – telefones vertu, o preço – e 300 mil Euro não é o limite. No entanto, mesmo numa recessão vertu vende-se como bolos quentes. O que posso dizer? Wonderland! A crise não é desculpa para a austeridade… Olhando para o caos do consumidor, gostaria de sugerir uma alternativa digna para a insanidade colectiva. No segmento do vídeo projector, há um novo produto mais fresco que levou os últimos e maiores êxitos do Hi End. Pessoalmente, na minha mente sóbria nunca na minha vida trocaria o meu projector de cinema Sony VPL-VW300ES 4K por dois smartphones..

Projector Sony VPL-VW300ES 4K

É cumprimentado pelo seu design

O novo projector 4K da Sony tem um design fantástico e materiais de caixa invulgares. É óbvio de imediato que não se trata de um brinquedo, mas de um Hi End sério, reflectindo obviamente o estatuto do seu proprietário.

O desenho é temperado pela lente grande angular feita sob a forma de um bocal de turbina dourada. O contraste com o chassis é acentuado não se pode tirar os olhos de cima dele ! atenção no painel frontal. Muito elegante e funcional! A lente da turbina não só edita a vista, como também sopra ar para manter o projector fresco. Uma lâmpada poderosa é a razão pela qual dura tanto tempo, porque brilha “ao vento” o tempo todo…

Uma palavra separada merece os materiais do invólucro. No início fiquei surpreendido com o plástico brilhante no painel frontal. E os arranhões e o pó no reflexo do espelho? E depois até deixei de pensar nisso – sem arranhões, sem pó, apenas plástico glamoroso, inexpugnável para as pragas…

O glamour do painel frontal mistura-se perfeitamente com o acabamento mate. Toquei-lhe e olhei atentamente para a superfície – é áspera, com pequenos reflexos pontilhados. Gosto: O plástico é ainda mais difícil de arranhar ou manchar com os dedos – as impressões digitais não se colam a ele de todo. Embora haja uma nuance – limpar o plástico brilhante será bastante engraçado, porque começa imediatamente a espalhar o pano habitual nas fibras… Também terá de procurar um pano de nível Hi End!

Conjunto de conectores: tudo o que necessita para um verdadeiro prazer

Todos os conectores estão localizados no lado direito quando visualizados a partir do lado da lente do projector . Um bom bónus para o utilizador é o terminal de sincronização em 3D incorporado.

Por vezes é melhor mostrar do que dizer: a interface do projector tem dois conectores HDMI para ligação de fontes de vídeo decentes , tomada LAN – para ligação à rede doméstica ou empresarial, o mini-jack IR IN pode amplificar o potencial de controlo IR do controlo remoto por fios, entrada de componentes digitais RGB e também duas tomadas Minijack – TRIGGER, que permitem sincronizar o trabalho com o leitor de vídeo e, por exemplo, o controlo da iluminação na sala de cinema: o filme arranca, a luz apaga ..

Um olhar é suficiente para compreender as características da interface

Os botões de controlo manual

Os botões manuais estão localizados no outro lado do projector. Sentem que são feitos de tal forma que ninguém os pressiona para baixo do tecto de qualquer maneira. Achei que era muito conveniente ter um joystick, em vez de quatro botões de seta. Na minha opinião, isto é muito mais conveniente.

Ainda mais conveniente é o posicionamento do projector. Se entrar neste cenário, é apresentada uma grelha em vez da imagem, alinhando a imagem quase na perfeição – muito mais precisamente do que com um olho. E a posição correcta do horizonte do projector é uma garantia de uma imagem nítida em toda a área do ecrã, especialmente se o ecrã for do tamanho total da parede. A lente motorizada também pode ser mencionada, o que muda a diagonal da imagem através do controlo remoto.

A unidade da lente também permite deslocar consideravelmente o projector em relação ao centro do ecrã – 31 por cento horizontalmente e 85 por cento verticalmente. No entanto, instaladores experientes tentam evitar tais mudanças. Como é ainda conhecido da física escolar, feixes inclinados, passando através de uma lente, refractam-se de forma diferente e há um efeito de estratificação da luz branca nos componentes espectrais lembre-se da experiência de Newton com um prisma transparente ? . Num pequeno turno, contudo, a dispersão da luz é praticamente imperceptível, mas se se mover a lente em excesso, as consequências podem ser desagradavelmente surpreendentes. Assim, zero turnos garante a melhor qualidade de imagem.

Naturalmente, um projector desta classe tem uma gama abrangente de diferentes proporções de projecção que podem ser exibidas em quase qualquer geometria de ecrã.

O controlo remoto que veio com o projector é muito ergonómico. É perfeitamente equilibrado e não se afasta mesmo com a mão estendida. Lado posterior nervurado do comando à distância – não escorregará no escuro. Todas as opções modernas – como a iluminação de botões – estão presentes. A propósito, o conjunto de três teclas no fundo do telecomando não o deixará afogar-se no menu após a definição inicial do projector, e saltará rapidamente para outro modo.

Por falar em menus. A Sony tomou a rota lacónica “necessária e suficiente”, não há nada de supérfluo no menu, mas todas as posições necessárias estão num lugar de destaque: temperatura da cor, gama, ajuste dos canais RGB, etc.

Claro que, desta vez também, há muitas “definições misteriosas”, forçando os utilizadores a mergulhar no manual. Aqui está um exemplo concreto: “espaço de cor 1”, ao que parece, é uma predefinição para ver televisão em luz ambiente brilhante. Existem outros segredos que estimulam a aprendizagem manual.

Um conjunto de modos de visualização comum aos projectores Sony: Cinema 1, Cinema 2, Padrão, TV, Foto, TV Brilhante, Cinema Brilhante, Personalizado. Na minha opinião, estes modos são suficientes para os seus olhos e ouvidos. Muito provavelmente, haverá um ou dois ajustes na mosca, não mais.

O projector tem, em vários modos, uma nova característica tecnológica – o fluxo de movimento, que suaviza os movimentos bruscos e os clarões sobre arestas contrastantes. Sobre este processamento de sinal digital é necessariamente escrito em quase todas as revisões de qualquer projector: a função funciona realmente, mas usá-lo ou não é uma questão de gosto pessoal.

Contra as vantagens absolutas da função Motionflow, eu apenas notaria que nem todas as configurações desta opção funcionam com um sinal de 4K, existem também restrições para sinais 3D, que podem ser claramente vistas nas tabelas seguintes.

Talvez haja mais um motivo para reclamar – o menu do projector, em geral, muito conveniente e simples. O problema é que a tradução dentro do menu nem sempre parece russa, o que é confuso mesmo para utilizadores experientes. Aqui está um exemplo: na janela principal há um item “EXP. USTAN”. – É isso: configurações de EXPLOSÃO ou configurações de EXPLOSÃO? Dentro deste item há uma gama oculta, ponto branco, redução de ruído, espaços de cor… Como se verificou, o nome original deste item é EXPERT SETTING, que seria logicamente traduzido como WIDE SETTINGS.

No entanto, apesar das dificuldades de tradução, o projector Sony VPL-VW300ES é uma coisa esplêndida, mostra um cinema espantoso com um enorme potencial em ajustes. Desde o primeiro olhar no ecrã, é claro para mim que, desta vez, é pouco provável que sejam necessários grandes ajustes de imagem. Embora depois de testar os projectores JVC, o único verdadeiro concorrente da Sony neste segmento, a fasquia da qualidade é elevada, ou seja.

Uma avaliação comparativa: processamento de sinal digital ou analógico?

Desta vez podemos passar sem um teste visual detalhado. Com um projector deste nível, a imagem está bem – não há nada a apanhar num relance. As sombras e os destaques estão cheios de detalhes, as cores são exuberantes e vívidas. Mas há outra ideia.

Não há muito tempo testamos em detalhe outros projectores Hi End, também baseados na tecnologia LCoS, e na mesma gama de preços, mas com um processamento de sinal alternativo. Assim, vamos fazer uma avaliação comparativa subjectiva de dois projectores da mesma classe com processamento digital e analógico.

Já pode fazer as suas apostas. É um confronto intransigente… Como sabe, o processamento de sinais da Sony é digital. Cresceu uma geração de fãs, uns a favor do analógico, outros a favor do digital. E é impossível encontrar consenso com ela.

Um sinal dos tempos. Há amantes da música, como aqueles que iniciaram um novo “boom” de gira-discos de vinil, acreditando que o MP3 e outros formatos digitais roubam a música da sua alma. E os fotógrafos não estão dispostos a separar-se do filme convencional

Vejamos a qualidade da imagem com a ajuda do lendário “Avatar”. Contrariamente às expectativas, a imagem digital da Sony não parece digital. Não notei qualquer ruído, gradação ou tons plásticos inerentes ao processamento digital. As cores estão saturadas, mas apenas o suficiente, para aqueles que gostam de cores densas, recomendo que acrescentem um pouco mais aos parâmetros.

Muito satisfeito com as cores nas sombras. Em princípio, é difícil para qualquer projector reproduzir a cor nas zonas escuras, mas a Sony lida perfeitamente com esta tarefa. E os tons médios são deslumbrantes, com bom contraste e não muito espalhados no brilho. Neste momento, estou completamente perplexo: as imagens são praticamente indistinguíveis.

Mas com as sombras na versão digital da tecnologia LCoS, a situação é muito mais interessante e paradoxal. Para compreender o ponto do paradoxo, farei uma referência à medição do contraste com o processamento de sinais analógicos: cada vez, em vez de obter um valor definido, o software de teste continuava a dar pontos de interrogação sólidos”?????”. Porquê? A resposta é simples – não se pode dividir por zero. Como sabe, o contraste é a relação entre o brilho do ponto branco e o brilho do ponto negro, que sempre foi medido a 0.00 cd/m2, ou seja, nenhuma luz a sair da lente. A cor negra na versão analógica era tão absoluta como um buraco negro. As medições de contraste no analógico digital sempre produziram um resultado concreto. Claro que não se pode distinguir um preto do outro com os olhos, mas o software apanha a diferença.

Voltando ao paradoxo: as medições de teste mostram claramente que os pretos digitais não são tão absolutos como os pretos analógicos. E é uma coisa boa que o faz!

O problema é que em sombras muito profundas a variação de luminosidade 2 vezes é praticamente imperceptível para o olho, mas para um projector esta gradação é muito grave. Na prática, pode levar ao facto de as sombras, que após o processamento do sinal digital terão um detalhe distinto embora não significativo , na tecnologia analógica LCoS transformar-se-ão numa “praça Malevich” sem muito detalhe. Portanto, as sombras mais brilhantes mais claras da Sony têm afinal alguma vantagem. Eis o paradoxo: o processamento digital de sinais produz uma imagem muito realista – diria mesmo tão realista como a versão analógica.

Assim, o debate sobre qual é mais fresco – a imagem analógica ou a digital – torna-se sem sentido. Mais ainda, nos dispositivos Hi End a calibração é capaz de trazer de volta qualquer detalhe nas sombras o que significa que o intervalo Video 16-234, 0-16 Under Black interval não é usado , excepto, claro, para casos especiais de conteúdo, onde a intenção do director é “uma cave escura onde não se pode ver nada”…

Devo notar que a curva gama em forma de S já tem a vista ideal nas configurações de fábrica. Pode optimizar a curva gama ao seu gosto pessoal, com uma calibração de dois pontos através do menu ou uma calibração de 10 pontos usando o software especial Sony. Embora duvide que o proprietário de um tal projector Sony precise de calibração.

Acima de tudo, fiquei satisfeito por poder ver pela primeira vez uma imagem 4K verdadeira em oposição a interpolar todo o tipo de imagens de outros projectores . A resolução de 4K no grande ecrã dá um efeito de presença muito maior do que o 3D Full HD. A imagem torna-se mais tridimensional e não se tem a sensação de aplicação em 3D, onde os objectos são como papelão tridimensional, em pé mais longe ou mais perto.

Como sabe, não há conteúdo 4K suficiente para todos. Mas é preciso olhar para o futuro brilhante quando se cria um home theatre moderno. E pode fazê-lo agora – com o projector Sony.

E agora todos são bem-vindos a fazer um teste de medição da nave 4K.

Medidas de teste

Os testes do projector Sony VPL-VW300ES foram realizados num estúdio profissional, numa sala completamente escura com paredes neutras, onde a distorção das cores é quase impossível. O projector foi claramente montado para um ecrã Cima por Stewart 135″. – exactamente centrada, que foi utilizada para exibir a imagem de teste a 313x180cm. Distância para o ecrã – cinco metros.

Medido com o colorímetro X-Rite i1Display Pro. O software escolhido é o HCFR Colorimeter 3.1.0.6. Este software compreende os perfis de correcção fornecidos pelo fabricante e os perfis de correcção espectral concebidos para aumentar a precisão da medição.

Durante o teste, utilizámos um perfil para medir os projectores. Testamos todos os modos apresentados no projector: Jogo, Filme 1, Filme 2, Amostra, TV, Foto, TV Brilhante, Filme Brilhante. Estávamos interessados nos principais parâmetros que influenciam a qualidade da imagem:

• – Gama de cores
• – Contraste
• – Curva gama
• – Escala de cinzentos
• – Precisão das cores
• – Estabilidade da temperatura da cor

Gama de cores

Iniciamos a revisão do teste com o gráfico CIE. Com ele podemos estimar não só a gama de cores, mas também ter uma ideia da temperatura da cor e das tonalidades parasitas.

Em termos de gama de cores, os engenheiros da Sony também decidiram seguir o caminho do “necessário e suficiente”. Em todos os modos, o projector reproduz quase todas as cores de sRGB também conhecido como BT.709 , e a gama de cores excepto no modo fotográfico e em swatch excede o espaço padrão. Mas sai muito menos do que nos mesmos projectores JVC.

À primeira vista, a Sony parece ser o mais desfavorecido nesta situação. Mas numa inspecção mais atenta… A ligeira sobreposição da cobertura padrão permite que este modo seja utilizado a toda a hora sem tropeçar na insidiosidade das cores extra. Deixe-me explicar: se o espaço de cor de um projector for demasiado grande, qualquer pessoa de pele pálida tem todas as hipóteses de se tornar um “chefe vermelho”… É claro que pode desactivar a gama alargada de cores, mas isto irá devolver a gama padrão. E a Sony obtém cores um pouco mais brilhantes, mas ainda mantém a naturalidade do quadro.

Em termos de espaço de cor, todos os perfis podem ser divididos em três grupos:

• SRGB equivalente – amostra, fotografia e, por extensão, TV
• Moderadamente prolongado – filme brilhante, filme 1, filme 2, jogo
• Enhanced – TV brilhante

No modo Bright TV, a gama de cores é consideravelmente mais alta do que nos outros modos. No entanto, dificilmente pode ser chamado de prolongado. Note-se que dois lados do triângulo neste modo correm quase ao longo da fronteira sRGB. Apenas no vértice verde-vermelho se observa um grande número de cores complementares. Adiantando-me, diria que a TV Brilhante é descrita pela curva gama S e, por esta razão, não é muito adequada para uso diário.

A mesma história é contada em todos os modos com uma gama de cores moderadamente alargada. Bom ou mau? É provavelmente uma coisa boa que o projector reproduza estas cores – verde quente, amarelo, laranja, vermelho quente. A relva torna-se mais natural em primeiro lugar. Ao contrário do que nos é ensinado quando crianças, a relva é mais amarela do que verde! Pelo menos no espaço de cor RGB e LAB.

Aproximando-nos do topo vermelho, obtemos tons de folhagem amarela, tons de pele, tons de madeira. Todos estes objectos são na maioria das vezes o ponto focal de um tiro ou criam a atmosfera de um tiro. Claro, queremos que esses objectos se destaquem – pelo menos com alguma cor extra.

Agora vamos dar uma vista de olhos aos tons neutros. Para isso, utilizaremos os pontos de cunha cinzenta. Recordar que o seu posicionamento indica a estabilidade da temperatura da cor a diferentes níveis de brilho, e a sua localização geral determina a temperatura da cor.

Nos nossos testes com outros projectores, os pontos cinzentos eram como os buracos num alvo após um incêndio de principiantes – toda a área foi perfurada. No caso da Sony, parece que foi atingida à queima-roupa! Todas as manchas estão muito, muito próximas umas das outras.

Acho que não há muito a comentar nas medições de temperatura de cor para este modo. Note que todos os pontos estão concentrados mesmo na curva. Isto significa uma coisa muito importante – nada de tons errantes que estraguem até o contraste da imagem.

Aqui estão duas imagens para ilustrar.

Se olhar com atenção, o contraste é pior na segunda imagem – a imagem é manchada por uma subtil tonalidade verde. E o projecto Sony em teste é desprovido deste inconveniente, o que não é fácil de conseguir.

As medições mostraram que se pode distinguir apenas dois modos – TV e TV Brilhante, em que os pontos cinzentos estão ligeiramente separados um do outro. Uma ligeira variação vai ao longo da curva, por isso as sombras e os destaques serão apenas ligeiramente mais quentes ou mais frios do que deveriam ser.

Por falar em temperatura de cor, os modos podem ser divididos nos seguintes grupos:

• Sobre o padrão – jogo, filme 1 e 2, amostra.
• Mais fresco que o normal – TV, Bright TV, Brighter Film
• Mais quente que o normal – foto

Resultados da medição da gama de cores: graças aos engenheiros da Sony, nada a reclamar, embora eu desejasse realmente que houvesse algo a expor.

Temperatura de cor

Observar mais de perto a temperatura de cor de cada modo. Os gráficos resultantes dão uma indicação da temperatura da cor em função do nível de luminosidade, mas ao contrário dos diagramas anteriores, não dão uma indicação da presença de matizes.

As medições mostraram: a estabilidade da temperatura da cor do projector é espantosa. Mesmo um monitor de alta qualidade não é capaz de dar tal estabilidade. Uma flutuação de +/- 500K é bastante normal, ainda mais para um projector. Contudo, a unidade Sony apresenta uma variação de +/- 150 em quase todos os modos!! Simplesmente bravo! Apenas a TV e os modos de TV brilhante mostram uma mudança ligeiramente maior, que foi prevista na etapa anterior do teste.

Em geral, a temperatura da cor é ligeiramente mais quente do que deveria ser. Assim, no modo Jogo, Filme 1 e 2, a temperatura da cor da amostra deve ser de 6500K, mas na prática é de cerca de 6250K. Há uma ligeira mudança, microscópica, para tons mais quentes. Na minha opinião, esta mudança pode até beneficiar o quadro. Tonalidades mais quentes estragam a imagem muito menos do que tonalidades mais frias. E, nestes modos, a imagem terá o aspecto que deveria.

No modo foto, a temperatura da cor é de 5250K, que também é 250K mais quente do que deveria ser uma vez que a configuração de fábrica do modo é D55 5500K . A propósito, a D55 é por vezes utilizada para trabalhos fotográficos. No entanto, não aconselharia um utilizador inexperiente a envolver-se neste tipo de configuração, pois deve compreender muito bem o que está a fazer.

Outra coisa para o arquivo de fotos digitais – esta temperatura de cor seria bastante interessante para álbuns familiares, desde que as fotos sejam de boa qualidade, como é óbvio. A resolução de 4K é de 12,7 megapixels, o número médio de pixels em câmaras do ano anterior. Assim, vê-se uma imagem que é quase 100% realista, e tem todos os adereços da produção amadora: ruído digital, baixo contraste, etc.d.

Para o modo de película brilhante, a temperatura da cor é 7100K. Como em outros modos, é muito estável. Não se pode dizer que uma imagem será má a esta temperatura fria, de forma alguma. Além disso, esta é a norma para monitores modernos e ecrãs de smartphone: o branco com azul é comum. E aqui o verdadeiro branco parecerá um pouco amarelado aos nossos olhos.

As temperaturas de cor da TV e os modos de TV brilhantes são bastante semelhantes, variando de sombras e meios tons frios a áreas relativamente quentes e mais claras da imagem. Apesar de alguma instabilidade da temperatura da cor, em geral a sua flutuação não excede os limites admissíveis. Dificilmente perceptível à vista, a não ser, claro, que aponte o dedo para ela.

Portanto, o que está no resíduo seco? Sem queixas sobre a temperatura da cor. Embora o projector de teste não seja a bandeira da linha, a Sony conseguiu estabilizar a temperatura da cor mesmo nos modos S-gamma. E quem disse alguma coisa sobre processamento digital??

Curvas Gama

Esta é a primeira vez que vejo uma curva gama canal a canal abaixo da referência.

Mas isso não é o mais interessante. Para além de alguns modos, as curvas de canal são quase indistinguíveis. É provavelmente o melhor que se pode esperar num gráfico. Se as curvas gama não achatarem, as tonalidades estranhas não estragam a imagem, o brilho correcto e a temperatura correcta da cor.

Apenas a TV e os modos de TV brilhante estão fora de serviço, e encontramos neles uma temperatura de cor instável. Aqui nas curvas gama podemos ver a estratificação dos canais.

A proximidade das curvas à referência permite a gama correcta – ou seja, sombras e destaques apropriados com o mais fino detalhe. Distinguimos três grupos de modos com base nos resultados do teste:

• Curva S – jogo, TV brilhante e filme brilhante. Vou mencionar apenas dois factos. O Sony VPL-VW300ES é o primeiro projector onde os engenheiros conseguiram evitar a divisão de canais quando a deflexão da curva era severa. Além disso, estes modos funcionam finalmente. Assim, a Sony deu um enorme salto em frente.
• Curva Linear ligeiramente fora de referência – filme 1. Penso que uma ligeira mudança irá alegrar um pouco a imagem e acrescentar-lhe algum contraste sem perdas graves nas sombras e nos destaques. Visualmente, não vai fazer muita diferença para a imagem.
• Curva linear – foto, amostra, TV e filme 2. Na verdade, uma referência é também uma referência – tudo será exactamente como o autor do filme ou da foto queria no ecrã.

Gama

Agora vamos ver como as curvas gama canal a canal se fundem. Os gráficos mostram o valor gama que muda dependendo do nível de brilho. Recordar que o valor de referência é 2.2.

Foto, amostra, TV e filme 2 modos – apenas bravo, um constante 2.2! Se eu próprio não o tivesse medido, não teria acreditado que era possível sem calibração.

A gama perfeita é um dos parâmetros mais importantes que dá à imagem o encanto que me fascina neste projector Sony. Não importa os truques do Clearblack e de outros marketeers. Se consigo ver o que preciso de ver, gosto muito. E eu não quero ver uma imagem bonita. Hoje a melhoria funciona na coluna mais, amanhã poderá estar na coluna menos.

A surpresa é o modo TV, no qual a gama é mais escura do que a referência. Isso é muito raro para os projectores. Não posso dizer com certeza se isto é bom ou mau, mas a resposta será diferente para cada peça de vídeo. Provavelmente, para o modo TV, tudo será Ok. O contraste extra para programas de televisão convencionais dado por esta gama pode ser útil.

Jogo, TV brilhante e modos de cinema brilhantes – a situação gamma não é tão cor-de-rosa como se poderia ter adivinhado. A curva S não poderia ter sido qualquer outra opção. Numa imagem com uma curva em S tão má, as sombras e detalhes nos destaques desaparecerão. Em zonas mais escuras, porém, persistirão, pois aqui a curva S parece bastante decente.

No modo de jogo, as nuances aparecerão: uma vez que o valor gama nas sombras é de cerca de 2.0, as sombras serão bastante leves. Note que todos os modos deste grupo são caracterizados por uma maior luminosidade, o que lhe permite observar mesmo sob a luz solar.

O modo Cinema 1 tem uma gama média de cerca de 2,1, mas o valor é muito instável, variando no gráfico de 2,3 a 1,8. Veremos algo entre uma imagem correcta e uma imagem com detalhes desgastados nas áreas brilhantes, ou seja, algo entre uma imagem de referência e modos com curvas S. Devo dizer que não é um mau compromisso, combinando as vantagens de cada modo.

Níveis de RGB

Os níveis de RGB são uma das ferramentas chave para a calibração da cor. Idealmente, os valores do canal deveriam ser idênticos e a 100 por cento. Neste caso, a escala de cinzentos será neutra e a calibragem da cor será fina. O desvio de 100% indica a presença de uma determinada tonalidade de cinzento.

Nos modos Jogo, Filme 1 e 2, o desvio é inferior a 10 por cento. Este é um indicador muito bom que mostra que os neutros são realmente neutros, sem quaisquer tons estranhos. Isto era previsível, uma vez que as temperaturas das cores dos modos são bastante consistentes.

Os gráficos resultantes mostram claramente porque é que a temperatura da cor nestes modos é ligeiramente mais quente do que deveria ser: O gráfico mostra a sobrestimação da componente vermelha. Uma vez que o excesso é distribuído uniformemente por todo o gráfico, ou seja, por todo o brilho, o desvio pode ser facilmente compensado nas definições do menu – basta baixar o nível de vermelho.

No modo foto, a estratificação dos componentes é maior do que nos modos anteriores, o que se deve à temperatura de cor mais quente do modo.

Para modos frios – TV, filme brilhante e TV brilhante, um nível superior de componente azul é completamente lógico.

Não há muito mais a dizer sobre os níveis RGB – são bastante consistentes em toda a gama de brilho, e a sua estratificação é explicada pelo desejo de uma temperatura de cor ou outra.

Os valores únicos do dE são dignos de nota. Para os modos Cinema 1 e 2, Amostra e Jogo, não excedem 2. A propósito, este é um requisito para monitores profissionais concebidos para trabalhar com cor. E este é o nível de precisão mostrado pelo não calibrado projector Sony!

Outras especificações e médias

	Contraste	Média Gama	Média dE Escala de cinzentos	DE médio das cores primárias e secundárias	Temperatura aproximada da cor K	Gama de cores
Filme1	5887:01:00	2,04	1,65	13,08	6250	r
Cinema2	5859:01:00	2,19	1,66	13,06	6250	r
Amostra	5758:01:00	2,19	1,67	2,04	6250	n
TV	6124:01:00	2,4	6,02	16,67	7750	por exemplo
Foto	5205:01:00	2,19	7,83	8,55	5250	n
Jogo	5779:01:00	1,68	1,65	13,17	6250	r
Brilhante. O filme	6204:01:00	1,7	4,48	15,66	7800	r
Vibrante programa de TV.	6171:01:00	1,69	6,38	31,81	7100	r

Estamos finalmente a ver um verdadeiro contraste, e um muito elevado. Em média, o valor de contraste é 5850:1, e para modos “brilhantes” é 6200:1. Este número é extremamente elevado.

Nem todos os monitores são capazes de fornecer números tão impressionantes. A melhoria do contraste em modos brilhantes é bastante pequena. É por isso que eu não os recomendaria para uma visualização de alta qualidade.

Por favor note o modo de amostra. Atenção, esta é uma imagem “tal como está”, sem quaisquer ajustes ou ajustes – é perfeita: gama, dE, temperatura da cor – beleza!. A fotografia neste modo permite-lhe não só ver filmes confortavelmente, mas também trabalhar com cor. Adequado para masterização de filmes e fotografia digital profissional.

No conjunto, o projector de teste mostra valores de dE de escala de cinzentos extremamente baixos, os desvios de cor primários e secundários são também pequenos, excepto no modo de TV brilhante.

Classificação para modos

Cinema 1 e 2 – estes modos são quase idênticos excepto no que diz respeito ao valor gama. Dada a gama alargada de cores e a temperatura correcta das cores, estes modos podem ser recomendados para a visualização de filmes. Pessoalmente, eu daria preferência ao modo de filme 2. Penso que as sombras mais profundas dão mais volume real ao quadro.

Um modo TV que combina uma gama muito escura, alto contraste, gama de cores alargada e ainda uma temperatura de cor fria. Não posso dizer com certeza se este modo é aplicável pelo seu nome. Eu classificá-lo-ia como “é, assim seja”.

Modo fotografia – gama correcta, cores correctas com baixas variações, temperatura de cor quente e cobertura padrão proporcionam uma excelente experiência de visualização de fotografias.

Modos: brilhante. TV, brilhante. A cinematografia é de pouca utilidade, na minha opinião. Temperatura fria, gama não natural, grandes variações de cor e escala de cinzentos não valem o magro ganho de contraste que proporcionam.

Modo de jogo tem S-gamma, temperatura de cor normal, imagem brilhante. Não sei se é bom para jogos, especialmente jogos de horror com muitas cenas negras. Eu chamaria a este modo Animação. É óptimo para ver desenhos animados.

O modo Amostra é um modo super, com o qual eu não teria usado os outros de todo. É o melhor que já vi – ainda melhor do que navios de bandeira mais caros de outras marcas.

Portanto, nenhum dos modos da Sony me decepcionou. Nada disto mata o belo pormenor da imagem. E os nomes dos modos estão realmente à altura do seu objectivo declarado, o que não acontece demasiadas vezes com outros modelos.

Conclusão

Não se deixe enganar por mitos e preconceitos: o digital é pior que o analógico ou vice-versa, não se deixe enganar por truques de marketing e coisas bonitas de logótipos. Basta ver com os seus próprios olhos.

O Sony VPL-VW300ES é o melhor projector que alguma vez testei! A qualidade da imagem é espantosa. Quer seja um cinéfilo doméstico, engenheiro de vídeo ou fotógrafo, esta unidade irá satisfazer os profissionais mais exigentes. Há uma técnica e uma qualidade que não pode ser medida apenas pelo preço.