Teste de projector JVC DLA-X900R: escolha o melhor dispositivo, não o melhor preço

Melhor preço ou melhor dispositivo? A geração seguinte cresceu, que quer tudo e de uma vez, que se libertou do hábito soviético para poupar para um dia chuvoso. Basta olhar para os carros estrangeiros na cidade … A revisão de hoje é para aqueles que se fixam a maior fasquia na vida. Embora ache difícil, aqui e agora, classificar-me como alguém que escolhe o melhor dispositivo em vez do melhor preço, estou bem ciente de como é cobrada à minha geração a passagem da fronteira agora bastante acessível para a classe empresarial… O projector Hi End JVC DLA-X900R junta-se às fileiras da Mercedes e da Lexus – mais um incómodo no segmento do luxo.

Projector JVC DLA-X900R

Metodologia de teste

A JVC DLA-X900R foi testada num estúdio profissional numa sala totalmente escura com paredes neutras, onde o fringinging de cor é virtualmente eliminado. O projector foi claramente colocado no ecrã Cima por Stewart 135″. – exactamente no centro do palco para exibir uma imagem de teste de 313×180 cm. Distância para o ecrã – cinco metros. Medido com um colorímetro X-Rite i1Display Pro. O software escolhido foi o HCFR Colorimeter 3.1.0.6.

Testamos todos os modos do projector: Filme Antigo, Cinema, Animação, Natural, Foto, Variedade, THX. Decidimos não testar o modo Personalizado desta vez, pois os engenheiros da JVC fizeram uma cópia do modo Natural.

Estávamos interessados nos principais parâmetros que afectam a qualidade da imagem:

• Equilíbrio da iluminação do ecrã
• Gama de cores
• Contraste
• Curva Gama
• Escala de cinzentos
• Precisão das cores
• Estabilidade da temperatura da cor

Gama de cores

Comecemos com as imagens mais coloridas, nomeadamente os diagramas CIE. Ajudam-nos a avaliar a gama de cores, a temperatura das cores e a presença de matizes parasitas.

Obviamente, o projector é capaz de reproduzir um conjunto de cores muito maior do que o sRGB. Dito isto, o fabricante limitou a gama de cores de alguns modos à paleta sRGB, de modo a não colorir excessivamente algumas cenas em algumas gravações não tão apropriadas.

A gama alargada de cores é implementada por defeito nos seguintes modos: Filme Antigo, Cinema, e Foto. Respectivamente, os modos Animação, Natural, Estrada, THX têm uma gama de cores padrão.

O modo Old Cinema tem a mais ampla gama de cores, com um verde muito mais rico. O modo cinema reproduz ligeiramente mais tons de vermelho. O meu favorito dos modos de gama de cores alargadas é a fotografia com a sua gama de cores. É verdade que o número destes tons é menor do que nos outros modos, mas a paleta de cores está disposta de forma mais correcta e mais equilibrada – olha, todas as linhas de referência de cores primárias e secundárias se intersectam quase no mesmo ponto.

Entre os perfis sem gama de cores, os mais próximos do sRGB são os modos Natural e THX. Todos os modos do projector estão a tender ligeiramente para vermelhos sobre-saturados. A quantidade de “ofuscamento” vermelho na interpretação do sRGB não é grande, por isso não há implicações significativas para a imagem.

Uma vez que a gama de cores é mais do que boa, passemos a uma análise de pontos de escala de cinzentos. Olhando em frente posso dizer que todos os modos têm o mesmo defeito – uma temperatura de cor um pouco mais fria e uma ligeira tonalidade azul-esverdeada a cerca de dE=3~5.

Depois de medir a gama completa só pude notar um ligeiro desvio nas amostras beta X900 e X500. Como as medições X700 mostraram, na versão de venda real, os engenheiros trouxeram tudo de volta ao normal.

Nesta situação, o nosso foco principal será a dispersão dos pontos, e não a sua localização.

Animação – todos os pontos são dispostos de forma bastante compacta. Infelizmente, eles estão um pouco fora da curva de referência. Em geral, a temperatura da cor é quase estável e ligeiramente fria. Para ver desenhos animados, está bem.

O coreto é semelhante à Animação, excepto que os pontos são mais agrupados e mais próximos da curva, minimizando ainda mais os tons estranhos

Cinema – os pontos estão bastante próximos do intervalo de confiança, e, mais importante ainda, próximos da curva de referência. A distribuição dos pontos é bastante grande, mas estão dispostos “em tufos” em vez de em linha ou caóticamente. Isto indica uma estabilidade de temperatura de cor relativamente elevada, que, por acaso, é de cerca de 7000K.

Foto – os pontos estão bastante agrupados. Alguns deles até bordejam o intervalo dE=10. No entanto, a posição dos pontos está muito longe da curva de referência. Como pode ver pelo próprio diagrama, embora os pontos estejam longe da curva de referência, caem numa área em que a tonalidade não é muito perceptível.

Natural – os pontos estão dispostos em aglomerados. A temperatura da cor será muito estável, mas ligeiramente mais fria do que deveria ser. Há menos desvio de curva do que em outros modos.

Filmes antigos – aqui a situação é mais dramática. Naturalmente, o modo não tem, desde o início, qualquer pretensão de precisão de cor. A temperatura da cor varia de cerca de 6500K a 9000K, com ligeira coloração.

Não importa o aspecto dos diagramas, a imagem na vida real parece bastante interessante em todos os modos, e aqueles que vêem o Hi End pela primeira vez não fecharão imediatamente a boca…

THX – provavelmente o melhor resultado. Todos os pontos, como pardais num fio de arame, apinhados num intervalo de confiança. Neste modo, a temperatura da cor é a mais próxima de 6500K.

Portanto, a gama de cores do projector é verdadeiramente inconfundível. Não existem grandes diferenças na gama de cores entre os perfis tendo em conta a gama normal e alargada . As temperaturas de cor de todos os modos são bastante estáveis excepto para o modo Cinema Antigo , embora um pouco frias. No entanto, o menu de ajuste de imagem corrige em questão de segundos os pontos ásperos.

Temperatura de cor

Vamos ver mais de perto a temperatura da cor de cada modo. Os gráficos permitem estimar a temperatura da cor à medida que a leveza muda, mas, ao contrário dos diagramas anteriores, não dão qualquer indicação da presença da tonalidade.

Aqui podemos ver claramente o inconveniente dos modelos de pré-produção – calibração de fábrica não muito precisa. Em média, todos os modos são 500-1000K mais frios do que o pretendido. Mas não se assuste: embora não possa mentir contra as medições, a verdade da vida reside também no facto de ser pouco provável que as amostras beta de JVC apareçam nas prateleiras, a probabilidade é quase nula.

A propósito, tudo o que tem de fazer é ajustar a temperatura da cor para 6000K em alguns modos e todos os sags nos gráficos desaparecerão automaticamente.

A chave que o projector X900 proporciona é a estabilidade da temperatura da cor. Excepto para o modo Cinema Antigo, a variação da temperatura da cor dos modos está dentro de +/- 300K. Isto é muito baixo. Assim, ao variar a temperatura da cor no menu, pode conseguir exactamente o que deseja.

Curvas gama

Como podemos ver, em todos os modos as curvas gama do canal estão acima da referência, o que significa que a imagem será mais leve do que o ideal. Esta correcção “a favor do vento” é uma história comum para projectores premium e não há nada de errado com ela.

Primeiro, os utilizadores não terão sempre um ecrã caro como o que tínhamos nos nossos testes – com uma brancura quase perfeita. Os ecrãs de qualidade devolvem muito mais luz do que os ecrãs mais baratos. Escondem uma parte do fluxo luminoso e miraculosamente trazem a imagem a uma claridade quase perfeita.

Em segundo lugar, uma imagem iluminada e nítida à luz ambiente será mais legível do que uma imagem com brilho normal e um contraste silencioso.

Os antigos modos Cinema e Animação oferecem curvas gama que já nos são familiares. No modo Cinema Antigo, onde a forma S é mais pronunciada, ocorre um efeito interessante: nas áreas brilhantes da imagem, há uma falta de detalhe.

Os tons médios parecem muito contrastantes. Além disso, são mais claras do que deveriam ser, e como as áreas escuras da imagem são tão escuras como deveriam ser, isto cria um efeito adicional de contraste. Combinado com o ajuste de temperatura de cor exótica, obtém-se um efeito vintage realmente interessante.

As curvas gama dos modos THX e Natural são para mim as que mais me atraem. E o primeiro modo mostra um gráfico quase perfeito. As curvas de modo Natural também são muito boas, embora vão muito acima da referência. A principal diferença qualitativa entre estes modos e os outros é a ausência de estratificação da curva do canal.

As curvas do modo Fotografia estão aproximadamente à mesma distância da referência, mas há uma estratificação. A estratificação mais forte está no modo Cinema nas partes claras da imagem. Para ser justo, este grau de separação pode ser descrito como insignificante para o projector.

Gostaria também de mencionar o modo Estrada. As suas curvas gama estão na fronteira entre a forma normal e S. Não sei se posso ver clips pop neste modo, mas as apresentações ficarão óptimas – devido a um equilíbrio razoável entre a perda de detalhe nos meios tons e o brilho da imagem, bem como contrastes de meio tom.

Gama

Agora vejamos como as curvas gama do canal se fundem. Os diagramas abaixo mostram valores gama em função do nível de luminosidade da imagem. Recordar que o valor de referência é 2.2.

Como sempre com os modos com curvas gama S, os valores gama estão longe de ser os ideais. No modo Cinema Antigo, por exemplo, os valores gama nas áreas brilhantes estão fora de escala.

O modo TNH é o mais próximo dos valores de referência. Nas sombras, o valor gama é tão alto como 2.4, e nas áreas mais claras da imagem 2.0. Uma “média hospitalar” de apenas 2.2.

Nos modos Cinema, Natural, Foto e Personalizado, a gama média é de cerca de 2.0. No entanto, no modo Cinema, a gama é mais estável.

Os modos Animação e Variedade têm uma gama média de cerca de 1.9. No entanto, neste caso, o valor médio não é um indicador. O valor gama mais baixo no modo Animação é 1,5 e o mais alto é 2,55. Portanto, o valor médio não é de todo representativo do quadro geral.

Assim, em todos os modos, o valor gama é reduzido à medida que se aproxima das partes brilhantes da imagem. Nada de errado com isto, excepto os modos de Cinema Antigo, Animação e Variedade – aqui a imagem será muito diferente da referência, e eu não recomendaria a sua utilização para funcionamento permanente.

Níveis de RGB

Os níveis de RGB são uma das ferramentas chave para a calibração da cor. Idealmente, os valores para os canais deveriam ser idênticos e deveriam ser de 100. Neste caso, a escala de cinzentos será neutra e a calibragem da cor é de topo. As variações de 100% indicam a presença de uma determinada cor em escala de cinzentos.

Aqui descobrimos a verdadeira razão para a temperatura da cor fria – tudo se resume à falta de vermelho na estrutura da escala de cinzentos. O seu valor é de 80-90 por cento. Mas isto é fácil de corrigir.

Toda a gama LVC DLA tem um ajuste de intensidade para cada canal, mesmo o modelo mais jovem. É por isso que é fácil corrigir a calibração não tão exacta da versão de pré-produção. Tem de continuar a trabalhar com o menu de definições de cor.

O antigo modo de filme é novamente o mesmo. DE muito elevado, estratificação significativa do canal e, o pior de tudo, mudanças na estrutura do canal dependendo do brilho da imagem. Este gráfico ilustra claramente as razões do aquecimento da temperatura da cor para os tons claros da imagem – porque a quota do canal azul no padrão geral é reduzida.

Em todos os outros modos, pode ver uma alta estabilidade de cada canal. Isto é muito bom, especialmente se fizer uma calibração manual após a compra de um projector.

Muitas pessoas podem perguntar-se porque é que o dE cresce com o aumento do brilho da imagem no modo Foto, onde a estrutura do canal é muito estável?. É simples: os nossos olhos distinguem melhor os tons em tons médios a claros do que em tons escuros, e as configurações do projector têm em conta essa característica. A fórmula de cálculo do dE não significa o desvio banal da cor matemática, mas corrige de acordo com a percepção humana: melhor – claro, pior – escuro.

Infelizmente, o modo Foto tem a pior calibração em escala de cinzentos de todos os modos em oferta excepto o modo Filme Antigo, claro . Isto é um pouco estranho, pois é o modo que deveria ter a escala de cinzentos mais neutra. É por isso que eu limparia o modo Foto com uma calibração profissional em primeiro lugar.

Noutros modos, não há grandes diferenças. O dE nos tons escuros é 1~2 e para as áreas claras atinge 8~9. O que é um valor muito bom. Visualmente, uma tonalidade de tons neutros seria imperceptível.

Outras especificações e médias

Tal como com o X700, não consegui obter uma medida do contraste no X900. O que não é surpreendente. O preto era ainda mais espesso e mais denso, o meu software não consegue apanhar os tons de preto em falta. A profundidade do preto é simplesmente exorbitante. O olho também o pode ver: Um teste visual mostrou como os negros do X900 são espantosos em termos de contraste. Eu próprio não teria acreditado se não o tivesse visto com os meus próprios olhos e me tivesse cruzado..

As médias gama na tabela acima estão ligeiramente sobrestimadas. Mas já cobrimos esse efeito na secção sobre valores gama. Recordar que tais valores de gama inflacionados se devem à brancura excepcional do ecrã profissional e a uma lâmpada de projector verdadeiramente potente. Assim, temos uma imagem ligeiramente mais brilhante do que deveria ser.

Como se pode ver na tabela, a reprodução de cor mais precisa é no modo THX; Gama, escala de cinzentos, desvio de cor primária e secundária e temperatura de cor são os mais baixos. Particularmente mínimo é o desvio de cores primárias e secundárias, que é uma vez e meia inferior ao do seu concorrente mais próximo, o modo Foto.

Os modos Natural, Variedade e Animação têm o menor desvio. E sem qualquer problema na visualização de imagens. Mas os desvios de cor do modo Cinema Antigo são bastante grandes. No entanto, é mais uma vantagem para ver cassetes de vídeo antigas, porque não há qualidade de imagem em tais cassetes “espancadas” de imediato – o principal é ter mais contraste para ver as personagens..

Um papel para cada modo

Passemos a um resumo de cada modo e recomendações para a sua utilização. Usamos o nosso cubo de assinatura para maior clareza. Como da última vez, escolhemos a temperatura da cor, o valor gama e a gama de cores como os eixos.

THX é a minha favorita. Temperatura de cor quase certa, muito boa gama. A única coisa decepcionante é a gama de cores padrão, não a gama de cores alargada. Mas se gosta de cor – dois cliques no menu e a gama alargada de cores vem triunfantemente para o seu ecrã.

Os modos Estrada e Animação são muito semelhantes um ao outro, a diferença está principalmente na temperatura da cor. Curvas gama quase S, uma gama ligeiramente mais baixa e uma temperatura de cor mais fria. A gama de cores é padrão. A imagem nestes modos é para o amador. O efeito produzido pelas curvas S pode tanto acrescentar encanto a uma imagem como diminuir o seu efeito.

A natureza faz jus ao seu nome. Excepto pelo brilho excessivo causado pela lâmpada avassaladora. Este modo produz uma reprodução de cor muito boa e uma imagem bem equilibrada.

Foto – tem uma gama de cores expandida, gama relativamente boa, temperatura de cor ligeiramente mais fria. Se a calibração em escala de cinzentos não tivesse falhado, este teria sido um bom modo para a fotografia logo a partir da caixa. Entretanto, sem mais calibração, recomendo que se utilize o modo Natural com a configuração do perfil de cor AdobeRGB para trabalhar com gráficos.

O cinema é provavelmente um dos modos que melhor se adequa à sua aplicação. Uma imagem colorida e fixe é perfeita para ver filmes. Se não gosta da gama alargada de cores, basta mudar para sRGB normal.

Old Cinema – este modo é como um sensor de pulso num smartphone Galaxy S5 – mais como um brinquedo com o qual pode brincar em discos antigos, mas definitivamente o Old Cinema não é adequado para trabalho permanente com conteúdo vídeo de qualidade. A imagem neste modo parece mais do que invulgar, plana, sem detalhes texturizados, a culpa da curva S, temperatura de cor muito instável e média gama baixa.

Se tiver um colorímetro ou espectrofotómetro e se não tiver, sugiro vivamente que compre um para um projector de 700k , eu não utilizaria de todo os modos incorporados.

O projector oferece quatro posições de memória para gravar as definições do utilizador. Com base nestes eu faria um modo para filmes, trabalho diário, fotos, e aquele que você quiser para si próprio, como apresentações.

Conclusões sobre o navio almirante

Os méritos: os resultados dos testes de medição do modelo emblemático JVC DLA-X900R confirmaram instrumentalmente o que já era aparente a olho nu: o contraste mais elevado, simplesmente irreal e de profundidade negra, uma potência de lâmpada surpreendente e a gama de cores mais ampla, combinada com uma configuração muito flexível de todos os modos. Ou seja, a qualidade de imagem está de facto a um nível Hi End. E precisa de o ver com os seus próprios olhos.

Pontos fracos: A calibração de fábrica “out of the box” é geralmente feita a um nível decente, excepto no modo Foto, que, no entanto, não é muito difícil de “afinar” por si próprio. Mas é melhor fazê-lo na fábrica. As medições dos diferentes modos também revelaram um arrefecimento excessivo na temperatura da cor – isso é a única coisa que eu posso culpar. Mas esta falha também pode ser corrigida com um par de cliques no menu. Além disso, a julgar pelo teste X700, tais desvios foram corrigidos nos modelos de produção com um A+.

A minha conclusão é simples: o JVC DLA-X900R é um dos projectores mais fixes do mercado. Não pode correr mal com o verdadeiro Hi End. E não há nada que o impeça de optar pelo melhor dispositivo em detrimento do melhor preço.