Teste da câmara compacta Panasonic Lumix TZ20: fotografia séria de um restaurante de pátio Português

Desde que comecei a tirar fotografias no meu tempo, não me lembro de quase todas as vezes que fiz uma viagem sem a minha mala dura.

Conhecer-se uns aos outros

A melhor maneira de chegar a Sergiev Posad é de autocarro do metro VDNKh – a viagem demora cerca de uma hora e meia, apenas o tempo suficiente para dar uma boa vista de olhos à sua nova ferramenta e obter alguma experiência com ela. Tive nas mãos a Panasonic Lumix TZ20, o mais recente modelo da gama de câmaras de zoom de viagem ‘clássicas’, câmaras muito compactas com grandes lentes de zoom.

O conceito era familiar: há cerca de cinco anos filmei um modelo de segunda mão deste tipo. Lembro-me da introdução da lente zoom de viagem que impressionou bastante o público na altura: era a primeira vez que uma câmara normal e compacta tinha um zoom de dez vezes, o que era incrível na altura os superzooms não eram muito mais pequenos do que uma DSLR em tamanho .

Tornou-se um produto popular, e a linha tem sido renovada todos os anos desde. Para todas as aparências, o progresso técnico nos compactos é mais rápido do que no equipamento pesado. De qualquer forma, as especificações impressionaram: 16x e um zoom bastante rápido, resolução do sensor de 14 megapixels, gravação de vídeo Full HD e a coisa mais interessante para os recém-chegados é um ecrã LCD táctil de três polegadas. Em cima de tudo, a câmara tinha um receptor GPS incorporado. Em suma, passei uma hora e meia no autocarro a conhecer-me.

Tive experiência com câmaras compactas Panasonic, mas de um modo geral, são fáceis de aprender para quem já filmou com um compacto: os controlos são mais ou menos padrão na maioria dos modelos agora. A única coisa a que um fotógrafo não familiarizado com as câmaras Lumix precisa de se habituar é a vista proprietária – interruptor do modo de disparo.

O que tem sido dito sobre o estilo de controlo habitual refere-se à disposição dos botões, mas o ecrã táctil é uma história diferente. É bom por si só como visor: grande e brilhante com um amplo ângulo de visão, mas para mim foi mais interessante aprender a usá-lo como um novo e versátil controlo para controlar tanto a tirar fotografias como a ver as molduras tiradas.

Tal visor muda a forma como se opera a câmara. Por exemplo, com o Touch AF ligado, basta tocar no ecrã e a câmara foca instantaneamente essa parte da cena; se o sujeito se mover, o foco automático segue-o e mantém-no em foco – até que o sujeito deixe o enquadramento, claro.

Ao mesmo tempo, se o modo iA programa automático “inteligente” for seleccionado, a câmara selecciona o modo de cena mais adequado para capturar a área seleccionada: por exemplo, se tocar na imagem de um rosto, o modo retrato é definido, e se estiver perto dos detalhes – o modo macro.

Além disso, o modo Obturador Táctil faz a câmara não só focar na área escolhida, mas também fotografar a cena imediatamente. Mas depois de várias tentativas, fica-se com a impressão de que esta função é para amadores ou para disparos muito rápidos: um dedo cobre a parte mais importante de uma cena, e o próprio toque pode causar desfocagem. Também pode usar o visor para mudar a posição do zoom, embora o tradicional anel sob o botão do obturador seja ainda mais conveniente para este fim.

Em geral, o esquema de controlo que deixa todos os controlos tradicionais da câmara no lugar, juntamente com os novos controlos do ecrã táctil, deve ser aplaudido: tem uma escolha, e isso é sempre uma vantagem. E, objectivamente, algumas funções são mais convenientes de controlar com o visor e outras com os tradicionais botões de rocker.

A riqueza funcional dos modernos compactos e a sua “simpatia” para com o utilizador sugere o pensamento sobre a influência benéfica da concorrência: a cortesia dos engenheiros chegou ao ponto de praticamente todos os itens do menu serem acompanhados por uma legenda explicativa na parte inferior do ecrã.

Contudo, a julgar pelos resultados da fotografia, não há necessidade de aprofundar os detalhes das definições – praticamente sempre, excepto em situações muito invulgares ou no desejo de distorcer deliberadamente a imagem, basta definir o modo automático “inteligente” para obter uma boa fotografia. É importante para um fotógrafo avançado que os compactos tenham todos os controlos manuais e modos P/A/S/M profissionais.

Primeiras impressões

É fascinante conhecer os controlos tácteis e a hora e meia que se passa no autocarro que acabou de passar. Finalmente, aqui estamos nós! Se já esteve em Sergiev Posad, sabe que existem dois caminhos que levam da praça da estação à Lavra, um civil e uma estrada de campo.

Cada vez que a lavra abre subitamente, e a vista de um local especialmente arranjado é tão avassaladora que não se pode evitar parar. Curiosamente, quando se começa a viajar leve, é provável que se distraia com tudo e depois “volte para as suas ovelhas” e de repente sinta um forte ataque de ansiedade, como se se tivesse esquecido ou perdido algo importante. Num segundo percebe-se que é um caso!

A sensação de liberdade, facilidade e inconspicuidade é fantástica: vendo a si próprio e aos outros não é um FOTOGRAFADOR, mas apenas um transeunte, a fazer o seu trabalho e a ver uma cena em que põe a mão no bolso e acaba por ter tudo o que precisa para tirar fotografias. Liberdade do caso está bem, mas ainda maior é a liberdade do pensamento do caso. Nada com que se preocupar, não há necessidade de procurar possíveis problemas nas redondezas por falta de hábito. A propósito, este aspecto é sério: não pode passear descuidadamente por todo o lado com um SLR caro na sua barriga.

Sobre “tudo o que precisa para tirar fotografias” também não é brincadeira. O zoom de 16x de 24mm a 384mm equivalente revelou-se simplesmente versátil, e embora incompreensivelmente possa somar até alguns centímetros, proeminente na frente da câmara, a sua qualidade óptica não é questionável, especialmente na parte “grande angular”.

Ainda assim, sem surpresa: a lente tem um nome Leica e no mundo da óptica fotográfica que diz tudo. A lente tem várias lentes asféricas, o que explica a sua compacidade e nitidez; é notável que uma delas tenha apenas 0,3 mm de espessura. É difícil imaginar uma cena que não possa ser tratada com tal zoom, a menos que se deixe levar pelo olho de peixe ou pela distância focal próxima.

Um detalhe importante no progresso da óptica compacta tem de ser mencionado: até muito recentemente, os superzooms careciam na sua maioria de uma posição ultra-angular, começando em cerca de 35 mm equivalente, na melhor das hipóteses 28 mm, enquanto a diferença de cobertura entre as lentes de 24 e 28 mm é muito perceptível. Claro que isto é uma questão de gosto e do seu estilo de disparo, mas a posição de zoom de grande ângulo é muitas vezes mais útil durante a viagem: tente disparar, digamos, uma enorme catedral italiana a partir de uma pequena praça à sua frente.

Além da sua função utilitária de “encaixar tudo”, um ângulo ultra amplo é interessante do ponto de vista artístico, transmitindo uma perspectiva e um sentido de espaço à sua própria maneira. A minha distância focal favorita pessoal é de 24mm, porque me dá a oportunidade de fotografar tanto o detalhe em primeiro plano como o campo aberto, dando o sentido de escala no disparo. Serve muito bem para tirar fotografias dos majestosos templos do Trinity-St.Sergius Lavra, e em algumas cenas pode incluir pessoas e flores em primeiro plano na moldura.

Enquanto o zoom grande angular é auto-suficiente, o zoom telefoto requer simplesmente estabilização óptica, mesmo com luz brilhante. O zoom de 16x significa toda a gama óptica de 24-384 mm Eq. , e disparar a uma distância focal de 200mm ou mais – é como olhar através de poderosos binóculos que reproduzem qualquer movimento da mão com amplificação.

Felizmente o estabilizador estava disponível, por isso tive cerca de 4 paragens de margem de segurança. No entanto, vale a pena mencionar entre parênteses que as leis da física ainda lá estão e ao fotografar em teleposição extrema deve tentar manter a câmara mais firme, especialmente se a iluminação não estiver no seu ponto mais brilhante.

Tiroteio

A miniaturização e a natureza discreta do zoom de viagem é uma enorme vantagem não só quando se transporta a câmara mas também quando se tira fotografias. O grande ecrã com um excelente ângulo de visão também ajuda: várias vezes tive de fotografar do nível da cintura para camuflagem, e a imagem no ecrã era perfeitamente visível. Descobri que com uma boa exposição mesmo com esta fotografia da anca ainda se pode obter a fotografia sem ter de ter uma visão perfeita.

Estes detalhes aparentemente minúsculos podem fazer toda a diferença no resultado final: não têm de chamar a atenção indesejada para si próprios, ou perturbar a atmosfera do local, dando-me todas as hipóteses que teriam sido inimagináveis se eu tivesse disparado com uma DSLR. Por exemplo, não me atreveria a filmar abertamente um padre atravessando um pátio da igreja, mas silenciosamente, respeitosamente, com a câmara esticada para baixo na mão – correu bastante bem.

A propósito, neste caso a característica da óptica “compacta”, que normalmente é motivo de crítica devido à grande profundidade do campo, revelou-se uma enorme vantagem: num tiro as flores em primeiro plano, que estavam a meio metro de distância da câmara, e o padre à distância foram tornadas aceitavelmente nítidas, mas eu teria gostado menos do tiro se as flores tivessem sido lavadas em papas finas.

Durante as filmagens “semi-concebidas”, a velocidade do zoom foi uma delícia: a lente vai desde o grande angular extremo até à teleposição extrema muito rapidamente, a velocidade de focagem automática é também adequada. Curiosamente, a velocidade de disparo contínuo no máximo, ao fixar o foco de toda a série no primeiro quadro sem seguir o autofocus , atinge 10 fps, t. e. Ir a um jogo de voleibol com esta câmara também não o vai desapontar.

Uma e outra vez apanhei-me a pensar que já ando por aí há duas, três, quatro horas, mas o meu ombro não está dorido, a fadiga não é esmagadora e continuo interessado no que me rodeia. Ligeireza e liberdade! Não tem de abrir os fechos da mala e ficar emaranhado nas correias quando vê o disparo, a câmara pendura-se sem peso no pulso e, num segundo, tudo é disparado. É preciso habituarmo-nos, e de vez em quando tem-se a sensação de estar numa praia de nudismo, onde a libertação de fardos desnecessários se transforma numa euforia física.

Naturalmente, com este tipo de filmagens não é possível mudar constantemente de cenário de forma sub-reptícia. Mas como acabou por acontecer, não precisei de nada disso. À primeira vista há muitos, mas após um breve treino e uma rápida olhada nas filmagens compreende que um é absolutamente suficiente – modo iA.

Selecciona inteligentemente os modos de cena apropriados para a situação, e até define a compensação da exposição quando necessário retroiluminação, por exemplo . A propósito, é interessante que o significado de um dos modos que não consegui perceber quando o vi pela primeira vez no menu da câmara foi revelado mais tarde, quando observei cuidadosamente as imagens no meu monitor: acabou por ser um processamento de imagem altamente avançado.

Neste modo resolução “inteligente” a câmara processa diferentes partes da mesma imagem de forma diferente, proporcionando a máxima nitidez de pequenos detalhes quando necessário, em outras partes – uma bela transição suave de tons e gradações de cor, na terceira – a nitidez dos contornos.

Naturalmente, com as câmaras digitais todas as imagens são inevitavelmente processadas pelo menos ajustando a nitidez, contraste, equilíbrio de brancos, etc. . , mas todo o quadro é tratado da mesma forma, e esta é a primeira vez que me deparo com um pós-processamento tão inteligente. Parece que as aberrações da óptica são corrigidas por defeito; pelo menos não notei qualquer distorção ou vinheta, mesmo em posição de ângulo super amplo de zoom.

A medição da exposição funciona bem, mesmo em condições de iluminação difíceis, como o sol ou uma mancha brilhante na moldura. De um velho hábito, coloco um pequeno -1/3 EV negativo antes de tirar uma fotografia isto reduz o risco de branqueamento de detalhes em destaques que arruínam irreversivelmente a imagem e se não gosto do escurecimento do sujeito na moldura resultante pode ser fixado em qualquer editor numa questão de segundos mas parece que este resseguro é desnecessário. “O software inteligente é capaz de lidar com todas as cenas que encontra.

Numa bicicleta

A viagem a Sergiev Posad revelou-se surpreendentemente rica em emoções positivas e provocadoras de pensamento porque há muito tempo que não experimentava tal leveza de ser fotógrafo. Fiquei tão impressionado que no dia seguinte, enquanto ainda tinha a câmara fotográfica, subi na minha bicicleta e comecei a andar pela cidade.

Para uma viagem como esta, o melhor lugar para uma câmara é um saco com clipes no cinto para acesso instantâneo. A bicicleta permite-lhe visitar muitos lugares em pouco tempo sem se cansar e é um tesouro para filmagens de estilo livre. Por exemplo, da ponte para peões do Patriarca vi um colega fotógrafo fotografar um breakdancer ou dançarino ? sobre uma das fachadas de betão em Lisboa – foi uma questão de segundos para eu disparar sobre elas.

As raparigas junto à fonte, o rapaz e o escaravelho – pode ver muitas coisas interessantes enquanto anda de bicicleta por Lisboa. E se tiver um CD pronto a usar e um superzoom no seu cinto, pode captar as suas observações para sempre.

Ao contrário da caminhada, o ciclismo está mais inclinado para a telefoto. Poderia verificar os 4 passos da margem de velocidade do obturador do estabilizador óptico é melhor evitar números exactos ao fazer uma estimativa subjectiva . Mas poderia pelo menos certificar-me de que, numa luz do dia mais ou menos boa, o estabilizador fornece disparos suficientemente nítidos se não for perturbado. Filmei um rapaz a aprender um besouro na teleposição extrema do zoom, não no dia mais brilhante, e não houve problemas com a nitidez.

A propósito, durante estes dois dias não fiquei sem bateria – talvez porque não abusei da filmagem do vídeo.

Vídeo

A filmagem de vídeo com o zoom de viagem limitou-se principalmente a experimentar os novos controlos fornecidos pelo ecrã táctil uma coisa fascinante a fazer, afinal de contas ! . Por exemplo, ao tocar no ecrã, pode focar a câmara numa parte seleccionada da cena; quando toca noutro ponto, a focagem automática é movida para ele, mas não de forma solta, mas suavemente, como numa câmara profissional, e a velocidade de transição pode ser ajustada.

O sistema de estabilização também funciona correctamente no modo vídeo para que possa tirar fotografias não só sem tripé mas até em movimento embora seja melhor não entrar no modo telefoto . Também pode ampliar um vídeo directamente enquanto este está a ser filmado.

O botão de vídeo separado é óptimo – não é necessário ajustar outras definições, e pode capturar uma imagem fixa em tamanho real enquanto filma o vídeo.

Os clipes de vídeo que vê são impressionantes: Full HD dá uma imagem convincente do mais fino detalhe, o movimento é suave e a estabilização é eficaz. Os microfones no painel superior estão apenas a um centímetro de distância, mas o efeito estéreo é palpável.

Trivialidades agradáveis

E, claro, a característica mais na moda é a antena GPS incorporada. Embora não seja essencial para a fotografia, é útil para armazenar imagens: o cérebro da câmara armazena dados sobre mais de um milhão de atracções turísticas populares em todo o mundo, e pode registar mais cinquenta locais que são importantes para si pessoalmente.

Uma vez determinada a latitude e longitude de um local, a câmara pode autodetectar o nome do local por exemplo, a Fonte de Trevi em Roma e catalogar as suas fotografias com base nisso, armazenando todas as fotografias num único local numa pasta separada.

Sobre a qualidade de imagem

A minha experiência com o zoom de viagem leva-me a acreditar que cada câmara tem a sua própria capacidade de fazer imagens e talentos. Claro, é uma tolice comparar um formato compacto com um médio, mas nem sempre são necessárias as características de um formato maior.

Se disparasse um breakdancer sobre uma DSLR de quadro completo e parte do fundo ficasse desfocado, não é óbvio que isso faria um tiro melhor. Recordar ocasionalmente o mesmo Ansel Adams, que fixou a abertura até f/64 para máxima profundidade de campo.

Tudo, mesmo as técnicas fotográficas mais impressionantes não são adequadas para todas as ocasiões. Para cada padrão de lente, pode encontrar o assunto onde é óptimo.

Outra coisa importante: quando se olha para o mundo através dos “olhos” de uma determinada máquina fotográfica, peneira-se automaticamente o que poderia ser incluído na moldura ou seja, o que poderia estar e não poderia estar na moldura . e. o que pode ou não sair , no final, depois de todos estes factores contraditórios terem sido ponderados uns contra os outros, isto é mais um mais do que um menos. Realmente, não é a câmara que tira a fotografia, é o fotógrafo..

Em resumo: os compactos avançados atingiram um ponto no seu desenvolvimento em que podem ser considerados como as ferramentas de um fotógrafo sério. Produzem uma imagem com certos traços estilísticos a mesma grande profundidade de campo que poderia muito bem ser explorada para efeitos artísticos.

A minha impressão pessoal é que estas características fazem um bom trabalho de transmitir uma sensação de estrada, movimento, um vislumbre fugaz sobre o movimento – há grandes oportunidades aqui, e podem ser exploradas e alcançar resultados interessantes.

Por falar em tipos específicos de câmaras, os zooms de viagem têm muitas das vantagens das câmaras compactas: miniaturização, portabilidade, inconspicuidade, excelente zoom longo e automatização inteligente e fiável. Uma câmara como esta não será um fardo na sua viagem e não o decepcionará uma vez chegado.

Testes fotográficos

O controlo correcto da exposição capta toda a gama de brilho de uma cena, desde sombras profundas na folhagem até aos destaques nas cúpulas douradas. Não foi necessária uma compensação de exposição f/8, 1/320 seg, ISO 100 .

As condições de luz são muito complicadas aqui: o céu com as suas nuvens brilhantes ocupa uma grande parte da estrutura, e as sombras no chão são bastante densas. Em vez disso, foi introduzida uma compensação de exposição negativa para transmitir o estado de espírito. Mas o principal no quadro é o efeito de perspectiva do ângulo super amplo aqui Eq. 24mm que ajudou, em primeiro lugar, a incluir na moldura tanto pessoas de muito perto como o templo alto, e em segundo lugar a transmitir a sensação de altura, a enormidade do templo f/7.3, 1/200 c, ISO 100, -1/3 EV .

Uma reprodução de cores neutras é a forma mais segura de tirar fotografias a sério: se quiser pode pós-processar a moldura no Photoshop e conseguir praticamente qualquer cor, mas se se deixar levar por filtros digitais ao tirar fotografias pode não conseguir manobrar. A curta distância, a câmara é bastante convincente ao transmitir a natureza tridimensional do sujeito f/4.2, 1/200 seg, ISO 200 .

Com todas as configurações padrão, sem quaisquer ajustes, a câmara mede a exposição muito correctamente. As fotos foram tiradas para testar a forma como o TZ20 captou os detalhes e a textura nos destaques, e como lidaria com um disparo que reproduzia parcialmente a técnica da “chave alta”. Resultado: classificação positiva f/4.2, 1/250 c, ISO 100 .

O amplo ângulo de visão do ecrã LCD é óptimo para fotografia discreta: segurar a câmara à vista não era uma boa ideia, mas se fotografar discretamente do nível da cintura, ainda há uma hipótese de fingir que nada está a acontecer. As túlipas estão bem posicionadas na moldura. Tiros com luz de fundo sem qualquer compensação de exposição f/7.1, 1/320 seg, ISO 100 .

Esta cena tem sombras profundas a grade de ferro fundido nas bancadas e luzes brilhantes a água na fonte . O TZ20 transmitiu ambos de forma convincente, com todos os detalhes. Não foi necessária uma compensação de exposição. Mais uma vez: o superzoom não tem preço para fotografia de género f/5.3, 1/250 c, ISO 100 .

Esta é a teleposição extrema do zoom – foi possível, sem perturbar o espectador, tirar uma fotografia de um rapaz a examinar um escaravelho. Sem estabilizador, com uma máquina fotográfica esta luz, é quase garantido que a imagem está desfocada. É interessante que a lente consegue de alguma forma manter-se tridimensional a uma distância focal tão longa f/5,9, 1/200 seg, ISO 100 .

A focagem automática rápida e a unidade de zoom tornam a fotografia de género bastante bem sucedida. A cena na fotografia foi muito curta, mas o TZ20 teve tempo suficiente para a capturar. A grande proporção de zoom para este tipo de disparo é um tesouro f/5.6, 1/1000 c, ISO 200 .

Esta tonalidade de vermelho é bastante difícil de reproduzir, mas acabou por se revelar geralmente semelhante. Um bom equilíbrio de branco é essencial para conseguir uma reprodução de cor consistente, e a câmara estava à altura da tarefa f/5.3, 1/3200 seg, ISO 100 .

Para esta foto tive de introduzir uma ligeira compensação de exposição – menos um terço de uma paragem. A lente é à prova de chama e a estabilização óptica significa que não tem de se preocupar com o embaçamento porque a gama de velocidades do obturador aumenta em cerca de 4 paragens f/4.2, 1/8c, ISO 400, compensação de exposição -1/3 EV .

Testes em câmaras de outros fabricantes:

Teste da câmara compacta Nikon J1: o equilíbrio branco perto do samovar foi perfeito

Teste da câmara compacta Sony NEX-5N: Ao fotografar o pântano de Baba Yaga, passei despercebido

Teste da câmara compacta Canon PowerShot SX30 IS: Para além do horizonte