Storyboard Photography: Multiplicando um motociclista por cinco

Uma fotografia desportiva com efeito storyboard, quando várias fases do movimento do desportista são vistas na moldura, ajuda a mostrar a dinâmica do evento e explica o processo de desenvolvimento do truque. No final, estas são fotografias de grande aspecto e fazem uma excelente adição a qualquer galeria de fotos de eventos desportivos. Vamos então ver como implementar este efeito nas suas próprias imagens.

AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/6.3, 1/8000, ISO 1250

Uma série de 12 quadros, apenas seis foram utilizados na costura final, não em todos os outros quadros, mas num padrão irregular. Todos os tiros são feitos com as mesmas configurações para facilitar a costura.

É uma boa ideia estar preparado primeiro. Escolher um bom ponto de vantagem e enquadrar o tiro para capturar a trajectória completa do artista desde o início da acrobacia até ao fim. Se o conseguir arranjar com o atleta, discutir o ponto de partida e de chegada da acrobacia e pedir para seguir o plano.

Ao escolher o ângulo para a fotografia de storyboard não se esqueça que é apenas um truque técnico. Ajuda a tornar a sua fotografia interessante, mas não a desenha se não pensar na composição da fotografia. Por isso, faça a sua composição mesmo antes de tomar a sua injecção. No meu exemplo, enchi a parte superior da moldura com nuvens texturizadas, o que criou dinâmicas adicionais na parte superior da moldura.

Prepare a sua máquina fotográfica para filmar. Embora este efeito seja possível de alcançar com a função de exposição múltipla incorporada, prefiro fazê-lo à mão para ter mais controlo sobre o processo. Ajuste o modo de explosão para alta velocidade – obterá muito mais fotos do que necessita, diferentes fases de movimento sobrepor-se-ão, mas poderá escolher as mais interessantes e combiná-las numa única foto. Focar e bloquear previamente o foco colocando a câmara e a lente no modo de focagem manual. É especialmente importante medir a exposição e desligar a AE antes de tirar a fotografia, para que todas as fotografias tenham o mesmo brilho. Definir a abertura, a velocidade do obturador e a relação de abertura para que possa obter uma fotografia nítida sem qualquer desfocagem do movimento – desta vez utilizaremos outros meios para capturar o movimento. Está pronto a disparar.

Comece a disparar um pouco antes de o atleta começar o truque. No caso da motocicleta, comecei a disparar antes mesmo de a primeira roda ter saído. É importante capturar o próprio momento em que o truque começa e acaba. Tente não liderar a sua personagem e manter a direcção que escolheu desde o início.

Óptimo, tem uma série de fotografias! Agora vamos entender o que fazer com eles. Para processar as minhas fotografias, uso uma combinação de Adobe Bridge + Adobe Camera RAW ACR + Photoshop. Seleccione a nossa série em Bridge, seleccione todos os ficheiros da série e envie-os para o ACR para edição clique com o botão direito do rato sobre os ficheiros seleccionados e escolha Abrir na Camera RAW . Todos os ficheiros devem ser processados em conjunto para que sejam exactamente os mesmos em cor, contraste e brilho. Basta seleccionar todos os ficheiros seleccionados na coluna da esquerda e começar a editar. Nesta fase é melhor não corrigir qualquer distorção geométrica ou perspectiva, especialmente em modo automático, pois o ACR pode corrigir cada ficheiro à sua própria maneira. Guarde as suas alterações pressionando Done e regresse a Adobe Bridge.

Selecção e processamento inicial de fotografias em ACR

Já nesta fase é melhor determinar com que fases precisa de trabalhar, seleccionar aquelas em que a posição do atleta não se sobrepõe. Os ficheiros seleccionados podem ser seleccionados e carregados no Photoshop como camadas do mesmo ficheiro em Adobe Bridge menu Tools – Photoshop – Load files as Photoshop Layers . Depois de todas as camadas terem sido carregadas, pode começar a processar.

Carregar como camadas do mesmo ficheiro

Para começar, seleccionar todas as camadas, ir para Edit – Auto-Align Layers e seleccionar o modo de alinhamento automático. Se mover a sua câmara apenas ligeiramente quando tira uma fotografia, esta não acrescentará muito à imagem. Se “gastar” o seu herói na filmagem, então esteja preparado para um resultado inesperado – o programa pode distorcer significativamente as camadas.

Alinhar automaticamente todas as camadas

Como ponto de partida, escolhemos a camada mais alta com a fotografia do início do movimento. A partir da camada seguinte, só precisamos de levar o motociclista. Colocar a fase seguinte do movimento acima da primeira e adicionar-lhe uma máscara negra. Todo o conteúdo da camada será escondido. A seguir, com uma escova branca macia com uma Opacidade de 100, escova na máscara onde o motociclista deve estar. Se captou a medição da exposição durante a filmagem e fez os mesmos ajustes durante todo o processo de edição, o seu motociclista irá misturar-se na perfeição com a fotografia geral. Se tiver uma ligeira variação no brilho, é melhor corrigir uma foto individual com curvas no momento da costura ou no ACR para se livrar da auréola clara ou escura em torno do atleta.

Criar uma máscara de camadas para o primeiro motociclista e um exemplo do que acontece se usar demasiados quadros

Agora temos dois motociclistas em vez de um. Levantando sequencialmente cada camada sucessiva e desenvolvendo-a com uma máscara apenas do motociclista, obtemos a própria cadeia do movimento, o efeito storyboard. Tudo o que resta é recortar a imagem final para se livrar das margens indesejadas. O tiro está pronto!

Uma sanduíche de camadas, recorte e correcção de cor de acabamento