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Que máquina fotográfica comprar?

Não existe uma máquina fotográfica universal. Para todo o tipo de trabalhos especiais fotográficos, existe a máquina fotográfica mais adequada. Como qualquer carpinteiro decente tem dezenas de cinzéis. A consciência disto deve fazer com que um comprador compreenda as características de um produto antes de ir a uma loja. A principal diferença entre uma câmara digital e outra é o tamanho do sensor. É daqui que provêm as consequências importantes para o comprador.

Equipamento fotográfico

Quatro regras sobre o sensor: o tamanho importa

  • Quanto maior o sensor, mais cara é a câmara ver #Portugal #gesh #sheregesh #ski #alpine . foto 1 e 2 ;

  • Quanto maior for o sensor, maior é a sensibilidade que os designers podem espremer para fora da câmara. Por outras palavras, quanto maior o sensor, mais oportunidades o proprietário tem de tirar fotografias no escuro, obtendo fotografias de alta qualidade ver “Quanto maior o sensor, melhores as fotografias” . foto 1 ;

  • Quanto maior for o sensor, melhor será a imagem. E todos os componentes: o detalhe é maior, o ruído é menor, a capacidade de lidar com grandes diferenças de brilho na moldura é melhor, a reprodução de cores é mais natural ver LC-80 . foto 1 e 2 .

  • Quanto menor o sensor, maior é a profundidade de campo em qualquer câmara. E vice versa: sensor maior – menor profundidade de campo.

câmaras compactas

Fotografia. 1. Os tamanhos dos sensores das câmaras digitais populares:

1. Full Frame, FX – sensor padrão de filme de tamanho normal, 24×36mm frame size. Tais sensores são utilizados em repórteres profissionais e câmaras de estúdio SLR.

2. APS-C – sensores DSLR amadores, ou seja, recortados, com um tamanho de estrutura de 23,7 x 15,6 mm ou 22,7 x 15,1 mm. Taxa de redução 1,53 para 1,59.

3. Sensores de 4/3” em câmaras amadoras com um tamanho de fotograma de 18×13,5 mm. Uma taxa de redução de 1,92.

4. Sensores “2/3” em câmaras digitais amadoras câmaras de apontar e disparar com um tamanho de fotograma de 8,8 x 6,6 mm. Taxa de redução 3,94.

5. 1,8” – matrizes de câmaras digitais amadoras caixas de sabão com um tamanho de moldura de 7,2 x 5,3 mm. Taxa de redução 4,85.

6. 2,5” tamanho do sensor de uma câmara digital amadora apontar e disparar com um tamanho de fotograma de 5,8 x 4,3 mm. Coeficiente de redução 6,03.

7. Sensor de 2,7” em câmaras digitais amadoras câmaras de apontar e disparar com um tamanho de fotograma de 5,4 × 4 mm. Taxa de redução 6,44.

8. Matrizes de 3,2” de câmaras digitais amadoras saboneteiras com um tamanho de moldura de 4,5 x 3,4 mm. Taxa de redução 7,62.

Tem de se afogar em detalhe para escolher

Por trás desta relação aparentemente perfeitamente técnica entre o tamanho do sensor e a profundidade do campo é a propriedade mais importante de uma imagem fotográfica – a sua pitorescidade. Sem perceber isto, é muito difícil fazer a escolha certa da câmara.

A profundidade de campo, ou profundidade de campo para abreviar, é uma propriedade de todas as lentes. A óptica não pode igualmente afiar o primeiro plano, o meio-termo e a zona do infinito algures no horizonte. As coisas parecem estar sempre perfeitamente nítidas a alguma distância da câmara e depois tornam-se novamente desfocadas algures mais longe. Esta é a área do DOF.

O pupilo do olho humano – uma lente primitiva de lente única – também não pode desenhar com nitidez a toda a volta, mas recentra-se constantemente nos objectos de interesse para o seu mestre nesse momento, seguindo ordens do cérebro. É por isso que pensamos que tudo no mundo à nossa volta é afiado. A fotografia como forma de arte visual desenvolveu uma linguagem própria e específica convencional.

O Borrão é um dos principais caracteres dessa língua. É utilizado para separar os planos e enfatizar a profundidade do espaço, para destacar o objecto principal na moldura, para criar uma paisagem atmosférica e arejada, para esconder manchas de pele em retratos de grande escala, para obter o efeito de pitorescidade da imagem como um todo.

Em resumo, o borrão tem muitos significados na fotografia, e sem ele, a fotografia perderia metade do seu encanto. Ainda bem que fotografias perfeitamente nítidas com toda a profundidade de campo são apenas um caso especial. A norma é uma imagem com a presença obrigatória de uma ou duas zonas desfocadas – bokeh cf. foto 2 .

Se se afiar o primeiro plano, o bokeh aparece no fundo da moldura e o fundo é borrado. Ao afiar no meio da escala de distância da lente, pode obter tanto o bokeh para a frente em frente do objecto afiado como o bokeh para trás após o objecto afiado, na parte de trás da moldura, onde o fundo pode desvanecer-se.

Um rápido olhar para a seguinte ilustração. 1, pode compreender quão drasticamente literalmente muitas vezes o tamanho de um sensor de imagem DSLR de fotograma completo difere de um sensor numa câmara barata de apontar e disparar. Da mesma forma, a profundidade de campo numa fotografia tirada com uma câmara digital difere de uma fotografia tirada com uma câmara de tamanho normal ver: “A fotografia de casamento é uma rainha brilhante e uma enteada feia ao mesmo tempo: é desprezada pelos fotógrafos maduros. foto 3 e 4 .

Existem câmaras com sensores ainda maiores nas prateleiras das lojas especializadas – câmaras de médio formato Medium Format Cameras . Actualmente, utilizam sensores em dois tamanhos que se aproximam das antigas normas de película de médio formato: 6×6 cm quadrados e 6×4,5 cm quadrados. Isto é, em média, uma vez e meia o tamanho de um sensor DSLR de quadro completo. Mas a diferença na profundidade do campo e na qualidade de pintor do quadro não é uma vez e meia maior. Essas câmaras têm uma relação completamente diferente com o espaço precisamente devido à profundidade do campo ver qualidade de imagem . fotos 5a, 5b e 6 .

O tamanho de um sensor é outra característica importante de uma câmara – o seu ruído de imagem. Todos os sensores são ruidosos, mas os pequenos sensores são mais ruidosos. Mencionei-o no início do artigo, mas na minha opinião, para esclarecer a importância de obter imagens claras mostrarei um fragmento de uma foto com inicialmente uma imagem muito ruidosa e a mesma foto após a redução do ruído. foto 7 a e 7 b .

Agora que sabemos o que esperar dos sensores, precisamos de chegar ao fundo do que é um “kit” ou seja, um “kit” . e. kit óptica. Os produtores oferecem a compra de um corpo de câmara, bem como de uma lente universal para todas as ocasiões. Nos últimos anos assistiu-se a uma melhoria quase revolucionária das propriedades da óptica devido à utilização de lentes focais, nano-iluminações e outros avanços tecnológicos. Todas as lentes “kit” tornaram-se mais nítidas e livraram-se do bouquet de distorções que eram sempre inerentes às lentes baratas, mas mesmo isto não mudou o principal: continuam a ter a mesma profundidade de campo.

Todas as lentes que são vendidas para além da câmara, aparentemente com desconto, não são suficientemente rápidas e não podem desfocar a área de desfocagem tão bem como as lentes prime. Os antecedentes produzidos com óptica de baleia estão condenados a ser sempre demasiado ruidosos o que distrai a atenção do espectador do assunto principal e retira profundidade espacial. “Os retratos de baleias são sempre planos.

Ao mesmo tempo, alguns compradores que não estão nada incomodados com a “arte” das imagens não devem preocupar-se com a nitidez da Torre Eiffel em frente da qual tiram uma fotografia. Mas é muito importante quantos quilos pressionam o seu pescoço e apertam a artéria carótida. Quando se está de mochila nas montanhas, é difícil para os caminhantes carregar três lentes rápidas de um kg nos ombros em vez de uma lente de meio quilograma

Cada fotógrafo tem prioridades e capacidades diferentes. Algumas pessoas valorizam os detalhes e a nitidez acima de tudo e não pouparão nada para alcançar os seus objectivos. Outros querem ser completamente invisíveis na rua, entre as pessoas, para tirar fotos de género completamente verdadeiras. Compram as câmaras sem espelho recentemente disponíveis – câmaras pequenas e pouco atractivas com óptica permutável e o tamanho do sensor de uma DSLR de tamanho cortado.

Alguns não têm dinheiro para comprar uma DSLR topo de gama, por isso têm de optar por algo acessível entre o extremo inferior da gama. Mas a maioria das pessoas está bastante satisfeita com o que a mais básica das câmaras digitais pode produzir. Podem fazer tudo o que as câmaras mais caras podem fazer, apenas mais devagar, não tão nítidas, e a imagem que produzem não pode ser ampliada ou pendurada na parede. Pode enfiá-lo numa bolsa, ou esquecê-lo num restaurante, ou afogá-lo no surf – porque não é caro.

A escolha de uma câmara é sempre o resultado de um compromisso entre desejos e possibilidades. Pessoalmente, se eu tivesse de fazer uma escolha e comprar câmaras hoje e um profissional tem sempre várias compraria a Nikon D4, actualmente a melhor DSLR disponível, e a Sony NEX 7, a mais recente câmara sem espelho com óptica intercambiável. Isso supondo que não estou a começar a vida do zero, tenho outras câmaras e muitas ópticas fantásticas. Mas não se sinta mal por hoje não conseguir ter acesso a uma determinada câmara? Na minha opinião, isto não é motivo de desânimo.

Não é a máquina fotográfica que tira a fotografia, é o fotógrafo.

Pessoa talentosa e criativa nada pode impedir mesmo a mais simples máquina fotográfica de filmar tão interessante que ninguém simplesmente não se importa com o que fez exactamente tais fotografias maravilhosas!

P. S. O tamanho do espaço disponível na revista obrigou-me a omitir muitos detalhes importantes para a compreensão do problema. O primeiro livro da minha nova série “Biblioteca do Fotógrafo” já saiu. O livro chama-se “What Camera to Buy” e pode responder a todas as perguntas que possa ter depois de ler este artigo.

Câmaras SLR

1. O nariz de um gato branco. Para poupar espaço na tira, cortei a foto para que pudesse ser aumentada o mais possível, caso contrário seria difícil ver os detalhes importantes. Nota: o nariz e os pêlos à volta são perfeitamente afiados. Os olhos já estão ligeiramente desfocados, e tudo o que está por trás do bigode afiado dissolve-se em bokeh, tornando-se um fundo generalizado. A única câmara actualmente disponível com este nível de detalhe é a Nikon D800 com o seu sensor de fotograma completo. E disparei com uma das suas melhores lentes.

Nikon D800. Sensor 24×36 mm, 36 Mpix. AF-S Nikkor 24-70/2.8 G ED IF zoom. Sensibilidade 400 ISO. Velocidade de obturação 1/400 seg. A abertura é f/6.3. 70mm de distância focal.

Câmaras compactas

2. “Yellow Umbrella” da série “Parade Rehearsal. A chuva na cidade durante a noite transforma magicamente o pavimento cinzento numa imagem de espelho. Tudo à sua volta duplica, fica exuberante e ganha cor. A alta sensibilidade da câmara é uma necessidade absoluta para capturar uma cena tão dinâmica à noite, e ainda mais sem um tripé, portátil.

Câmara Nikon D3. AF-S Nikkor 14-24/2.8 G ED N zoom. Sensibilidade 8000 IS. Velocidade do obturador 1/250 seg. Abertura f/3.5. Distância focal 24mm.

Equipamento fotográfico

3. “Pássaros na Cidade”. Câmaras compactas com um pequeno sensor têm uma profundidade de campo muito grande. Neste caso, utilizei-o para tornar todos os pombos da estrutura e o fundo o mais afiado possível. Com uma câmara com um grande sensor seria difícil para mim conseguir este tipo de resultado. Devo confessar que a primeira vez que abri a filmagem no ecrã do meu computador, fiz uma descoberta chocante. Os pombos evoluíram realmente a partir dos dinossauros! As suas faces predadoras não augura nada de bom.

Sony Cyber-shot DSC F828. Sensor de 2/3″ 8,8 x 6,6 mm . Zoom oitox embutido. Sensibilidade 64 ISO. Velocidade de obturação 1/200 seg. Abertura f/4.5. Compensação de exposição +0,7 EV. Distância focal 28 mm película padrão EFR .

Equipamento fotográfico

4. Um retrato de casamento de “Um Casamento é uma Pequena Vida”. Nitidez e elasticidade são as marcas desta notável lente. As tiras de relva em primeiro plano podem ser vistas nas gramíneas, e o pó no cabelo da noiva aparece com menos de 200% de zoom! Mesmo a retroiluminação e a abertura profunda não interferiram com a bela desfocagem da relva na parte de trás da moldura e com a bela separação entre o primeiro plano e o fundo. Sem contornos duplos na área de bokeh. Não se pode obter este efeito com câmaras com sensor cortado.

Câmara Nikon D3. Sensor FX, 24×36 mm . Nikkor AF-S 24-70/2.8 zoom ED. Sensibilidade 200 ISO. A velocidade do obturador é de 1/400 seg. Abertura f/8. Compensação de exposição -0,33 EV. A distância focal é de 34mm. Foto 5 a e 5 b. “Tulipa.

Câmaras compactas
Câmaras compactas

5a e 5b. “A Tulipa. Profundidade de campo pouco profunda. Essas palavras não explicam realmente nada até o ver com os seus próprios olhos. Neste caso, o objecto familiar mudou a sua face. A verdadeira agudeza só está presente em parte da ponta do pistilo da flor, apenas dois milímetros de profundidade. Tudo o resto está desfocado, mas este é o tipo especial de desfocagem que o faz reconhecer, apreciar e até admirar a beleza do assunto. Não faço ideia de que haja algo de errado com o quadro; parece que não pode haver outra forma. Mamiya 645 AFD III. Sensor Leaf Aptus-II 6, 6×4,5cm. Lente Mamiya Sekor AF 80/2.8. Sensibilidade 50 ISO. Velocidade de obturação 1/55 seg. Abertura f/8. Macro com um anel de extensão. Distância entre a lente frontal e o pistilo 10 cm. Tiroteio com um tripé.

Equipamento fotográfico

6. Retrato de uma rapariga. As câmaras de formato médio são pesadas, os obturadores de algumas câmaras são pesados. Por isso tem de disparar principalmente com um tripé, o que abranda muito as coisas. Mas no estúdio, as câmaras de médio formato tornam-se muito úteis quando utilizadas em combinação com flashes de luz. O problema do tremor foi-se. A nitidez e o detalhe podem ser controlados mais facilmente no estúdio. Zonas de nitidez desfocadas em áreas desfocadas. O olho direito da rapariga é absolutamente nítido, e o esquerdo é ligeiramente flutuante, mas de uma forma que ainda o faz parecer uma imagem bastante clara. A pele é desenhada, por vezes distintamente naturalista, por vezes generalizada. Tudo considerado, quase parece um volume tridimensional. O retrato é pintor, verdadeiro e quase tangível. Para a luz de preenchimento, utilizei um único flash com uma pequena softbox e um disco de luz.

Câmara Mamiya 645 AFD III. Leaf Aptus-II 6 sensor de 6×4,5 cm. Lente Mamiya Sekor 150/3.5. Sensibilidade 50 ISO. Uma velocidade de obturação de 1/100 de segundo. Abertura f/3.6. Correcção da exposição -0,33 EV. Distância focal 70mm.

Equipamento fotográfico
Equipamento fotográfico

7a e 7b. “Chapéus-de-chuva vermelhos” da série “Flood in Venice. Fragmento.

Noite. Veneza. Inverno. A chuva fria, aborrecida e sem fim com vento rajado é o pior inimigo de um fotógrafo. Uma sensibilidade de 2000 ISO para a minha então Nikon D3 está no limite entre o bem e o mal. Seria uma tolice aumentar a sensibilidade, existem muitas zonas escuras no quadro onde o grão e o ruído colorido ocorrem normalmente. O ruído divide-se em dois tipos: cor e luminosidade. O primeiro parece pontos azuis ou vermelhos brilhantes sobre um fundo liso, o segundo parece pontos incolores brilhantes. Este fragmento do ficheiro em bruto mostra claramente tanto a cor como o ruído de luminância. Na versão pós-processada da fotografia, o ruído foi quase completamente suprimido por conversão usando o Lightroom, mas alguns dos detalhes da imagem foram perdidos.

Câmara Nikon D3. AF-S Nikkor 24-70/2.8 G ED IF zoom. Sensibilidade 2000 ISO. Velocidade do obturador 1/25 seg. Abertura f/3,5. Compensação de exposição de +0,33 EV.

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João Pereira

Desde que me lembro, sempre fui fascinado pela beleza do mundo ao meu redor. Quando criança, sonhava em criar espaços que não apenas encantassem, mas também influenciassem o bem-estar das pessoas. Esse sonho tornou-se minha força motriz quando decidi seguir o caminho do design de interiores.

Artigos brancos. TVs. Computadores. Equipamento fotográfico. Revisões e testes. Como escolher e comprar.
Comments: 2
  1. David

    Olá! Gostaria de saber qual máquina fotográfica vocês recomendam comprar. Estou em busca de uma câmera que seja fácil de usar, que tenha uma boa qualidade de imagem, mas também não seja muito cara. Quais marcas ou modelos vocês sugerem? Obrigado pela ajuda!

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  2. Sérgio Ribeiro

    Olá! Estou pensando em comprar uma máquina fotográfica nova e estou em dúvida sobre qual modelo escolher. Gostaria de saber se vocês têm alguma recomendação de máquina fotográfica com uma boa relação custo-benefício, que seja adequada para iniciantes, mas que também tenha recursos avançados para quem quer explorar mais a fotografia. Obrigado pela ajuda!

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