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Profundidade máxima. Disparar com um foco de empilhamento ou mudança de foco

Já alguma vez esteve numa situação em que a profundidade do campo ou apenas o DOF não seja suficientemente profunda para entrar em cena? Especialmente os fotógrafos de paisagens que trabalham com lentes de grande ângulo e um primeiro plano “pesado” onde os sujeitos estão muito próximos da câmara podem enfrentar este problema. E é como se a abertura já estivesse fechada a f/22, mas o DOF ainda não é suficiente. E os amantes de macro divertem-se ainda mais – mesmo a f/32 têm apenas alguns milímetros do DOF. As técnicas de empilhamento, muitas vezes chamadas de escalonamento de exposição ou de escalonamento de foco, podem ajudá-lo a conseguir a cena inteira.

Câmaras compactas

Início e fim

Antes de mais nada, vamos rever a teoria. Que configurações afectam o DOF? Abertura? Sim, mas não apenas isso. Vou até dizer mais – não tem assim tanto efeito. A distância focal quanto mais longa a distância focal, mais estreita a DOF e a distância ao sujeito têm um efeito muito maior sobre a DOF. Este é o parâmetro que contribui principalmente para o estreitamento do DOF. O AF-S Nikkor 14-24 tem uma distância de focagem mínima de 27 cm. E não são centímetros para a lente frontal, mas para o sensor, o que significa que os objectos em primeiro plano irão praticamente trepar para a sua lente. Assim, a esta distância mínima de foco o DOF seria de cerca de 10 a 15 centímetros. Não muito, especialmente se se quiser fotografar montanhas distantes e grandes flores em primeiro plano.

A propósito, vale a pena mencionar a distância hiperfocal – é uma distância em que toda a cena, desde o primeiro plano até ao infinito, estará em foco. Tudo isso é fixe, mas se quiser fotografar com objectos em primeiro plano muito grandes que exijam que a lente se aproxime muito deles, terá de se concentrar mais perto do que hiperfocus, e o fundo distante apenas ficará fora de foco. Tantas vezes o empilhamento é a única forma de obter a profundidade de campo que se deseja na moldura.

O que precisa para filmar com empilhamento. Saiba o que está a filmar e se precisa de utilizar a tecnologia em primeiro lugar. Enquadre o seu tiro, faça um teste de tiro, e veja o que acontece. É possível que o seu primeiro plano não esteja tão perto da câmara e possa focalizar-se nela e entrar em hiperfocais. Tem a oportunidade? O primeiro plano está em foco, assim como os antecedentes mais distantes? Isso é óptimo, não há necessidade de perder tempo a empilhar, pode ir disparar outra coisa.

Mas se precisar de se concentrar em algo realmente próximo, não pode passar sem empilhar. Primeiro, vamos colocar a câmara sobre um tripé. Todos os fotogramas a serem costurados juntos devem ser fotografados a partir do mesmo ponto com uma mudança mínima, se houver, na posição da câmara. A seguir é necessário concentrar-se no objecto mais próximo que se possa ver. Sim, não sobre o assunto, mas sobre a parte visível do ecrã. Porque se algo se desorientar num tiro perfeitamente claro, vai parecer estranho.

Focado? Agora vamos compreender os parâmetros de disparo. Recomendo disparar com uma abertura de 11 a 16 e não descer mais a abertura, porque quanto mais descer a abertura, mais difracção se obtém da lente e pior a qualidade do disparo. Agora precisa de desligar a focagem automática e bloquear a medição da exposição. E é uma boa ideia colocar um interruptor de cabo na câmara para não ter de a mover até ao fim do caminho. Depois faz um disparo, move o foco um pouco para o infinito e faz outro disparo. Como “ligeiramente” precisa de mudar o foco? 1 ou 2 graus. Quanto mais longa for a lente, mais longe terá de se reorientar. Isto porque, a longo prazo, a área DOF é muito pequena, e para uma costura eficiente precisamos que a área DOF se sobreponha, e se possível, muito.

Normalmente 6-8 molduras são suficientes para cobrir toda a cena com a lente de 14-24mm. Nada mau, não há muito alarido, pode disparar tudo manualmente. Mas ao disparar com uma lente teleobjectiva, poderá precisar de mais de 20. Já não é assim tão fácil. Felizmente, a Nikon D850 vem com uma função de Turno de Exposição. Define o número de fotogramas e o passo entre eles, diz à câmara para começar a filmar e vê-la a contar para baixo os fotogramas restantes da série no ecrã secundário. A câmara pára quando se tira uma série completa ou quando se chega ao infinito.

Câmaras com espelhos

Lentes fotográficas

Câmaras compactas

Nikon D850, AF-S NIKKKOR 70-200mm f/2.8E FL ED VR,

Filtro cinzento neutro a 64 f/16, 3 seg, ISO 64

Série de quadros carregados em AdobeBridge, bem como o primeiro e o último quadros da série. Veja em que medida a área de nitidez difere nestes disparos. O primeiro tiro tem apenas o gelo em primeiro plano em foco, mas a floresta está fora de foco na zona de desfocagem. No segundo, vice versa

O importante a lembrar é que, para que a mudança de exposição automática funcione, a focagem automática deve ser ligada tanto na câmara como na lente, e a câmara deve ser ajustada para o modo simples ou de disparo. Se tiver o modo de lapso de tempo definido, a câmara não o deixará ligar a moldura de empilhamento.

Portanto, tem uma série de fotografias, agora o que fazer com elas.

Comece por carregar todas as molduras em Lightroom ou Adobe Camera RAW. Mostrarei todo o processo de edição usando o último como exemplo. Estes programas têm o mesmo motor, pelo que também pode usar esta técnica no Lightroom. Abra todas as molduras da série e ACR, seleccione-as todas e processe-as ao seu gosto. É muito importante para nós que todas as fotos da série sejam exactamente as mesmas em termos de processamento.

Equipamento fotográfico

Série de fotos carregadas em AdobeCamera RAW

A seguir, guardar as alterações, seleccionar todas as molduras em AdobeBridge, ir a Tools, Photoshop, LoadfilesintoPhotoshoplayers e esperar enquanto o programa carrega todas as fotos seleccionadas como camadas de um único ficheiro.

A seguir, precisamos de ultrapassar o chamado efeito de respiração focalizada. É um efeito negativo pelo qual os quadros mudam ligeiramente a sua distância focal quando se muda de foco. Este efeito é mais forte nos zooms de grande ângulo, por isso, quando estiver a disparar, tenha em mente que terá de sacrificar alguma da informação à volta das bordas da moldura.

Vamos livrar-nos desse efeito. Para isso, precisamos de seleccionar todas as camadas, escolher o item do menu Editar e Auto-Alinhar. Definições de alinhamento – em automático. Se fotografarmos todos os quadros de um ponto sem qualquer deslocamento, PictureShore não tem problemas com a respiração focalizada, e podemos avançar para o próximo passo. Mas o que fazer se a câmara se moveu demasiado? Neste caso, podemos tentar descartar um dos quadros onde o desvio é máximo. Mas se moveu demasiado a câmara, então à sua frente há um pesado ajuste manual e costura que será individual para cada moldura e não a desmontaremos aqui.

Equipamento fotográfico

Câmaras sem espelho

Fotos de nivelamento automático para remover o efeito “Focus breathing

Todas as fotos estão alinhadas. Agora precisa de seleccionar todas as camadas, fazer cópias e combinar todas estas cópias num grupo separado e torná-lo imediatamente invisível. Porquê? Verá em breve.

Depois disso, deve seleccionar todas as camadas da pilha, ir ao item de menu Editar, Auto-Blender Layers e na janela que aparece, seleccionar Stackimages, marcar a opção Seamlesstonesandcolors e desmarcar a opção Contentawarefilltransparentareas e premir OK. O software pensará um pouco e dar-lhe-á uma moldura costurada com nitidez em todo o campo assumindo, claro, que fez tudo bem na fase de filmagem e que tem partes nítidas em todo o campo da moldura em todas as suas fotos originais .

Nikon

Câmaras compactas

Fundir automaticamente todas as camadas em uma com a máxima profundidade de campo

Agora vamos falar sobre o porquê de precisarmos de cópias de todas as camadas. O problema é que se houver objectos em movimento na moldura, PictureShore não será capaz de os processar correctamente e gerar muitos artefactos na moldura resultante. Livrar-nos-emos deles com cópias das nossas camadas. No meu caso temos água em movimento na moldura. Utilizei um filtro cinzento neutro para tornar a água mais suave, o que facilitará parcialmente a nossa tarefa. E haverá muito com que trabalhar. O Photoshop ficou emaranhado no brilho e inseriu pedaços e peças de outros disparos na água actual. Para corrigir isto, abrimos as nossas cópias em camadas e começamos a procurar ver onde quer colar a parte da moldura no ficheiro-fonte. Em seguida, adicione uma máscara preta a esta camada e desenhe cuidadosamente sobre ela com uma escova branca com 100% de opacidade para as partes que pretende deixar intocadas na moldura. E assim gradualmente, com diferentes camadas, reconstruímos as partes defeituosas da moldura a partir das imagens originais.

Equipamento fotográfico

Nikon

A cor vermelha indica as falhas de colagem nos objectos em movimento e a sua remoção nas cópias das camadas.

Agora pode montar a tarte de camada resultante, retrabalhá-la ao seu gosto e publicá-la para o prazer dos seus telespectadores

Câmaras compactas

Lentes fotográficas

A imagem final, desprovida de defeitos de emenda, e a sua versão após a correcção final da cor

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João Pereira

Desde que me lembro, sempre fui fascinado pela beleza do mundo ao meu redor. Quando criança, sonhava em criar espaços que não apenas encantassem, mas também influenciassem o bem-estar das pessoas. Esse sonho tornou-se minha força motriz quando decidi seguir o caminho do design de interiores.

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Comments: 2
  1. Bruno

    Qual é a profundidade máxima que posso alcançar ao disparar com um foco de empilhamento ou mudança de foco?

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  2. Bernardo Gomes

    Qual é a profundidade máxima que posso obter ao disparar com um foco de empilhamento ou mudança de foco?

    Responder
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