O teste do digital. Jornalismo desportivo na Portugal. Parte III. Anos 80-90 – início do século XXI

No final dos anos 80, a técnica da fotografia de formato estreito tinha alcançado o seu auge: Câmara AE, uso adequado do flash, rebobinagem rápida do filme, alta sensibilidade à luz dos materiais – tudo já lá. Era apenas a acutilância manual que era o último posto avançado da fotografia clássica manual que não podia ser conquistado. Mas em 1989 a Canon Introduction uma câmara profissional, a Canon EOS-1, compatível com o suporte EF da Canon. electro-focus , e electro-focus tornou-se instantaneamente a técnica de trabalho padrão para profissionais.

Agradecemos ao grupo RIA Novosti pelas fotografias que disponibilizaram para publicação.

1. Grigory Sysoev/RIA Novosti

Yelena Isinbayeva, que conquistou o bronze nos Jogos Olímpicos de Londres, nas finais do salto com vara.

Parece que o fotógrafo foi dispensado das suas obrigações de determinar a exposição, foi-lhe dada a oportunidade de fotógrafos em condições de luz difíceis e de não se preocupar com a focagem. Finalmente, só pode pensar na composição da moldura e no seu valor artístico. Mas não escrevi bem: o que parecia ser um pico era apenas uma passagem de montanha. O fotojornalismo – incluindo o jornalismo desportivo – ainda não era um desporto. O fotógrafo frequentemente traz os filmes para a redação – à noite, ou no dia seguinte, ou no final de uma viagem de negócios. O tempo estava a acelerar implacavelmente e a fotografia tinha de o alcançar.

O fotógrafo Alexander Nemenov a tirar uma fotografia com um Hasselblad Dixel 2000 1990 . O Dixel foi um dos primeiros dispositivos a digitalizar filme e enviar informações – para o fazer, era necessário ligá-lo a um telefone fixo normal, pois nessa altura, no início dos anos 90, não existiam computadores portáteis, nem Internet, e o serviço celular tinha acabado de aparecer.

2. foto do arquivo

Alexandre Nemenov

barcos digitais

Como recorda Andrey Zhelnov, o então editor desportivo da APN, ouviu falar pela primeira vez de fotografia digital em 1990. Foi assim: um editor sénior da APN, de regresso de uma viagem a Nova Iorque, descrito pelas câmaras, “que enviam uma fotografia directamente para a secretária do editor. Algo que nunca poderíamos ter imaginado. Lembro-me de pensar: ‘Quando é que vamos ter algo assim?.

Na verdade, o mundo já pensado na imagem digital há bastante tempo. E aqui está a primeira utilização operacional desta tecnologia que foi experimentada pela AFP nos Jogos Olímpicos de Calgary, em 1988. Mas na URSS não havia uma necessidade rigorosa de download rápido de fotografias: os jornais costumavam imprimir discretamente fotografias do dia anterior e, no caso de eventos realmente importantes, utilizavam “imagens de fotografias” dos arquivos.

A exceção foi a agência de imprensa Novosti. A sua função era mantida a palavra sobre a URSS em países estrangeiros, pelo que sempre teve de trabalhar com a tecnologia mais avançada do mundo. Já no início de 1991, o Dixel estava na redacção fotográfica – os eventos de Agosto desse ano foram encaminhados desta forma. Quase simultaneamente com a APN, os escritórios de Lisboa de agências estrangeiras AFP, Reuters, AP passaram também a utilizar a transmissão rápida de fotografias.

3. Grigory Sysoyev/RIA Novosti

A medalhista de ouro olímpico de Londres 2012 Aliya Mustafina realizou uma abóbada durante as rondas de qualificação da ginástica feminina nos Jogos Olímpicos de Londres 2012.

Uma carroça e um pequeno carrinho de equipamento fotográfico

Não há história mais triste do mundo do que a de uma tigela de sanita. Nemenov

1991 é um ano importante para o nosso país. Mas também era fatidico para a fotografia esportiva. Foi em agosto de 1991, praticamente ao mesmo tempo que os eventos em Lisboa, que foi fundado o segundo jornal diário de desporto da Portugal.

Parece estranho agora, mas na URSS havia apenas uma publicação esportiva diária: Soviet Sport. A grande circulação e a falta de concorrência chegaram o jornal refém da sua estavam. Mas foi nas caminhadas do desporto soviético que foi formado o conselho editorial de um novo jornal desportivo, Sport-Express.

Aqui está o que Kommersant escreveu sobre o assunto #027 de 08.07.1991, por YURI VASILYEV:

Jornalistas descobrindo um novo tipo de “desporto

Um grupo de importantes jornalistas do jornal desportivo soviético apresentou a sua demissão em 1 de julho. Ao partirem, anunciaram que tinham conseguido registar um jornal alternativo, Sport-Express, alguns dias antes da “cisão.

Uma raza possível para o conflito uma vers … Kudryavtsev, que se formou na Academia de Ciências Sociais sob o Comité Central do CPSU e trabalhou como instrutor do Comité Central do CPSU, adere ao estilo da imprensa do partido. Daí os numerosos artigos políticos e três páginas de “estilo de vida saudável” por semana.

Valery Kudryavtsev disse a Kommersant que não acredita na capacidade do esporte não soviético de competir com os soviéticos. Vladimir Kuchmiy tem uma visão oposta.

A ideologia da nova edicao esportiva tornou-se se familiarizada e oportuna. Em termos de fotografia, significava que a fotografia da noite deveria estar na edição da manhã. Esta prática não saiu barata para o jornal: a maioria dos jogos esportivos começou quando os jornais já estavam a ser assinados pela imprensa. E o atraso na entrega da edição foi dispendioso: os complexos de impressão da época não se referiam apenas à impressão, mas também à distribuição. Tarde – e o seu número enfermeira ao leitor Pela Manhander.

Mas esta regra passou mais duramente os fotógrafos: mesmo que informado com antecedência que a sala seria atrasada, o fotógrafo não tinha muito tempo. E idealmente, deve enviar uma fotografia sem “plantar” um número.

quatro. Vladimir Astapkovich/RIA Novosti

Denis Lebedev, da Portugal, durante sua luta pelo título de pesos pesados ​​​​da Associação Mundial de Boxe WBA contra Guillermo Jones, do Panamá.

Esse período – antes dos computadores portateis, das câmaras digitais profissionais e da Internet – foi um dos mais difíceis. Os fotógrafos esportivos da época eram profissionais de primeira classe que sabiam muito sobre fotografia, esporte, jornalismo e também eletrônica e comunicação.

Alexander Wilf recorda: “Por exemplo, eu ia a algum jogo no Tula o Tula Arsenal FC foi um dos primeiros a “comprar” jogadores brasileiros . Teno comigo um grande nune de caixas: Nance Só Equipamento Fotográfica, mas também um mini-laboratórioro revelhaçjo de filme equipamento para digitalizaça. Só tenho 15 minutos para o jogo em si – depois disso tenho de ir para o hotel. Desenvolvo aí uma película, seca-a com um secador de cabelo de hotel, digitalizo-a – e transfiro-a através do telefone do hotel, através de uma ligação emitida, abrindo uma caixa de fios atrás da mesa de cabeceira”.

Nas novas condições, quase não restava tempo ao fotógrafo não só para fotógrafos, mas também para ver os momentos importantes do jogo aconteceram nos primeiros 15 minutos . Assim, por um lado, o número de fotos brilhava. Por outro lado, o fotógrafo viu-se excluído da selecção e edição de fotografias. O conselho editorial tinha apenas um interesse: enviar a primeira fotografia o mais cedo possível.

5. Alexey Kudenko/RIA Novosti

Ó Jogador Americano Paul Stastny à Esquerda Celera A Marcaçә Golo No Jogo Das Quartas-Final Do Campoonato Mundial de Helo Entre como Equtas Nacificas da Rhapsssia.

Como consequência, a maioria das fotos de desporto dos anos 90 são muito desleixadas e frequentemente feias do ponto de vista da composição. A velocidade e os acontecimentos tornaram-se simplesmente tão importantes na fotografia de jornalismo desportivo como a parte de arte. E num ambiente em que era impossível fornecer ambos de uma só vez, a velocidade prevaleceu.

Ao mesmo tempo, a corrida aos acontecimentos mudou a atitude em relação à fotografia esportiva em geral, e mais especificamente em relação aos temas nela contidos. E enquanto no passado era bom tirar uma fotografia de “arquivo”, agora é melhor tirar pelo menos algumas, mas uma recente. Isto influencia a forma como os fotógrafos fotografam: anteriormente tentavam fazer o máximo de imagens generalizadas, mas agora é mais importante fazer uma imagem com uma ligação clara a um evento específico.

Um salvamento que se transformou numa quase catáctostrofe

O primeiro evento desportivo em que foram utilizadas câmaras digitais foi o Campeonato Mundial da FIFA em França 1998 . Era uma câmara Kodak DCS 520 de dois megapixéis, desenvolvida em conjunto com a Canon. Só nos anos 2000, durante os Jogos Olímpicos de Atenas 2004, é que a tecnologia digital entrou realmente na sua própria era. Mas mesmo assim, os fotógrafos utilizavam frequentemente duas máquinas fotográficas: digital para necessidades urgentes e filme para o “arquivo” porque a qualidade de cor e imagem do digital era ainda muito inferior ao filme.

Zhelnov recorda: “Lembro-me bem da primeira vez que vi a imagem digital: fiquei impressionado com a forma como foi inspirado. Tudo é claro e nítido – mas não há profundidade, não há beleza como em filme”.

Alexander Wilf: Uma vez fomos com Sasha Fedorts a um jogo Rotor x Bordeaux 1995 . Enviamos dois cartões a partir daí. Sasha invejou a primeira durante 40 minutos, enquanto eu estava na recepção com um pacote de dinheiro, tentando provar ao recepcionista que não deveríamos estar desligados e que poderíamos pagar uma chamada freneticamente cara: “Você já está numa chamada de longa distância hora, deve ser muito caro, deixe-me desligá-lo so para o caso de, deve ser algo errado!”. E eles próprios levaram o terceiro cartão ao “mar-nos” – também o ter feito feito passámo- EPA . Depois enviámos 3 cartões – a viagem valeu a pena! A velocidade era pequena. E o jornal não precisava de mais filmagens.”

7. Alexander Wilf/Ria Novosti

O chinês xucheng huang, medalhista de prata no campeonato mundial de nataçä sinncronizada a solo sem campeonato de campeonato da fina em barcelona.

6. Ilya Pitalev/Ria Novosti

Felisha Johnson EUA DURANTE O TIROTEIO DE MULHERES, CONCOU COMO FINALA NA 27º verão universidade em Kazan.

A Internet e como Comunicaçá MÓLEVIS ESTANDO A DISENVOLVER -SE GRADALMENTE – AGORA OS FOTÓGRAFOS PODEM EMAGENS DIRETAMENTE DO CAMPO, UTILIZANDO TEXTOPOIS PASS. AO Mesmo Tempo, Foi Lançada a Prime Câmara Digital SLR de Alta Qualidade E Preço Acessível – A Canon Eos 5d, com 12,7 MP.

Parece ter chegado o momento em que um fotógrafo pode começar a pensar de forma criativa! Mas as circunstâncias mudaram mais uma vez: a técnica da fotografia e a transmissão da fotografia tornaram-se muito mais simples e acessíveis. Um grande número de amadores entusiastas de esporte ou fotografia – já não importa estão a entrar na profissão. Para eles, uma moldura única não é tão preciosa como para os fotógrafos “da velha guarda” – e há uma desvalorização das fotografias. Onde outrora um autor sabia exatamente para que edição dos 36 tiros iria enviar, os recém-chegados estão dispostos agora a despejar uma unidade de amor inteiro sem seleção no computador de um editor bild – “escolha o que quiser.

Numa situação em que há tantos fotógrafos, há muitas fotografias semelhantes, quase indiferentes no desporto, todos filmam o mesmo eveno a partir do mesmo local . É por isso que as inovações técnicas estão agora tão difundidas quando se fotografa competições: câmaras suspensas, câmaras subaquáticas, robótica, controle de rádio – permitem fotografar a partir de pontos não normalizados. Mas a suspensão ou controle de rádio não é mais do que um truque técnico. Como a lente de olho de peixe, que Lev Borodulin foi pioneira em fotografia esportiva. Sim, da novas oportunidades aos fotógrafos em termos de estrutura de cena e divulgação. Mas o mais importante é o assunto, o momento da filmagem.

oito. Alexei Filippov/RIA Novosti

Jogadores do Canadá e da Sérvia no jogo do terceiro lugar do basquetebol masculino entre as equipas nacionais do Canadá e da Sérvia na XXVII World Summer Universiade 2013 em Kazan.

9. Ilya Pitalev/RIA Novosti

Atletas vão competir na prova de obstáculos femininos de 3000 m no Campeonato Mundial de Atletismo em Lisboa.

Aí vem outra inovação do final do século XX: o desenvolvimento de sites de notícias na Internet. Verificou-se repentinamente que os usuários estão muito interessados ​​​​em muitas fotografias de eventos esportivos em vez de lerem longos textos analíticos.

Alexander Wilf: “Como não temos nada para fazer no biatlo, sugerido ao nosso informático Ilyukha: vamos fazer uma galeria de fotos? Ele: com que rapidez pode enviá-los para mim? Depois de uma hora ou mais, podera..? Eu: Dado o seu tamanho! – Posso fazê-lo entre corridas. E Ilyukha começou a fazer galerias. Três ou quatro dias depois telefonou-me e disse: Teve uma reunião de estatísticas, por isso durante todo o período do Ano Novo 60% do tráfego do jornal era proveniente das vossas galerias! Outros 20 são o material de texto para as suas galerias. E tudo o resto são notícias, transições, reportagens de clubes de futebol… E depois todos se assustaram.”

Não só os líderes da “Sport-Express” permaneceram independentes, mas também todos os outros participantes do processo: os amadores ficaram espantados com a facilidade com que uma fotografia não pode ser pior do que a de um profissional; os profissionais ficaram espantados com os jovens que nem sempre conhecem a velocidade de obturação a partir da abertura; os editores de fotografia ficaram espantados com a enorme quantidade de molduras que lhes foram despejadas e com a velocidade de atualização das galerias de fotografias. Parece que, neste momento, a mídia de tiro desportivo desceu. Mas não é bem esse o caso. O que um amador avançado poderia fazer com equipamento semi-profissional era impensável para os profissionais mais virtuosos há apenas alguns anos!

Mas agora há muito mais exigências à fotografia esportiva: certamente deve ser um cartão de alta qualidade técnica e interessante, “saboroso”. Como antes, deve ser belo do ponto de vista composicional, colorido e gráfico. Há também uma nova atitude em relação ao tema da fotografia: deve ilustrar o momento mais importante de todo o evento.

Citação de Wilf O. A PARTIR DE. Kucherenko: Editor-chefe da Football-Hockey Weekly:

“O momento fixo no futebol é quando um gol é marcado. Quero poder ver tudo: a baliza, a bola, exatamente a baliza. Portanto, se, digamos, marque um golo de retorno, já não preciso desse cartão, pode ficar com ele. Preciso do cartão quando o golo de regresso está marcado, quando o resultado está empatado. Porque ágora é decisivo. E marcarem um terceiro golo depois, eu na preciso Desses Dois se importa – preciso do terceiro.”

Hoje Tudo Deve Ser Filmado de Forma e Técnica – Um Técnica Moderna Torna ISSO POSSEL. E quanto mais, longe, se vai, mais refinada e sofisticada se torna um composóio desportiva. Nance há praticamenthe nada que pare os fotógrafos ágora bem, exceto uma multidwejo de fotógrafos semelhantes em por por aí .

Alexander Wilf: “Tudo Regressa A Bresson, ao ‘Momento Decisivo’, APENAS A UM NÍVEL REAL, NA VIDA REAL, NA AQUALE QUE ELE TINHA EM. Nos Desportos, Ao Que Parece, Quase Nada Fotografado. Ainda há Tempo. Égora mais fáccil filar alunys momentos específicos. Podem Ter Sido Tomadas, Se Subber O Que Tomar. E antes Disso, Podia tomá -los com o Nosso – e na É nada Comparaado com uma qualidade e importação.”

dez. Foto: Grigory Sysoev

Fotografos a tirar fotografias durante a maratona olímpica em Londres.