O desporto, tal como a vida, é fugaz – disparar em rajadas..

Em suma, o tiro desportivo é um tipo de reportagem, mas requer uma reacção especial, atenção, conhecimento do processo e equipamento técnico. Por conseguinte, destaca-se como um género independente entre os profissionais, bem como em concursos. Por exemplo, no concurso “I’m at the Heart of Image”, recentemente concluído pela Nikon, a fotografia desportiva foi destacada como uma categoria separada. Vamos ver o que precisa de fazer para fazer uma boa fotografia desportiva.

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/640, ISO 500

Experiência com o ângulo. Não tenha medo de usar ângulos oblíquos e horizonte ligeiramente inclinado. Um grau moderado de inclinação na direcção certa dá ao disparo uma dinâmica adicional

Decida sobre o desporto que quer filmar primeiro. Uma bela fotografia não é de forma alguma tudo o que um editor-chefe possa exigir de si. Decidir sobre os momentos-chave para cada desporto. Passagem, ultrapassagem – este momento é diferente para cada desporto. Para ter uma boa primeira impressão do seu desporto, obtenha algumas dicas e truques de outros fotógrafos que já filmaram esse desporto em particular. Veja imagens do passado – pode encontrar imagens de quase todos os desportos na web, desde o jogo monótono do hóquei no gelo até ao desporto exótico do kokboru, o desporto equestre praticado na Ásia Central e no Médio Oriente.

Examine o local onde irá filmar e as condições em que irá trabalhar. É frequente, especialmente em grandes concursos, que seja atribuída aos fotógrafos uma posição específica para fotografar em. Se for este o caso, e vir que você e uma dúzia de outros fotógrafos estarão a trabalhar na cabine fotográfica, faz sentido chegar cedo ao cenário e obter um lugar mais confortável com um melhor ângulo de visão. Muitas vezes as limitações para os fotógrafos são ditadas por preocupações de segurança. Nos hipódromos, por exemplo, ser-lhe-á pedido que se desloque para trás da vedação, especialmente se tiver decidido ficar de pé numa curva. Isto é para sua própria segurança – durante o jogging, o carrinho pode voar para fora da pista até à periferia e ferir um fotógrafo descuidado.

Se lhe for dada muita liberdade, então escolha cuidadosamente o seu local de fotografia. Verifique de imediato com os organizadores para saber onde pode e não pode ir. Tente descobrir se há lugares de onde nunca ninguém disparou, de onde não pode ir, e em que condições. Fale com os desportistas com antecedência e pergunte onde pode obter os melhores tiros. A propósito, fale com os atletas e mostre-lhes os quadros após o tiroteio. É frequentemente o caso de uma fotografia que se pensa ser espectacular não captar o melhor momento da acrobacia, ou mostrar um completo fracasso do atleta. É melhor saber disso com antecedência.

Falar com os atletas tem outro objectivo. És livre de preparar tiros, não só em competições, mas também em eventos de treino onde os teus heróis não terão de ser mais rápidos, mais altos ou mais fortes. É durante o treino que nos podemos aproximar o mais possível da acção e obter um raro tiro espectacular, ou experimentar com luz artificial.

Tente encontrar posições de tiro das quais possa ver as partes mais interessantes da competição. Nas corridas de cavalos, por exemplo, são as curvas. Se escolher bem a sua posição, será capaz de capturar as tripulações que se cruzam consigo, e depois de uma inversão de marcha, tentando ultrapassá-la. Tente aproximar-se o mais possível da acção para que possa obter grandes planos dos rostos e das mãos dos atletas, por exemplo. Ao mesmo tempo, procurar ângulos originais para mostrar não só os grandes planos dos atletas, mas também para os misturar na paisagem, para mostrar a cena. No Hipódromo Central de Lisboa, poderá encontrar carros de corrida em frente do próprio edifício do hipódromo ou das torres da cidade de Lisboa.

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/6.3, 1/6400, ISO 800

Procurar perspectivas e formas interessantes de capturar personagens na paisagem ou na arquitectura. Desta forma mostra-se a escala e define-se a cena para o espectador

Deslocar-se quando o local de filmagem lhe permite. Mude a sua foto, aproxime-se e afaste-se, tente mostrar o evento a partir de ângulos diferentes. Poucas pessoas estariam interessadas em ver uma reportagem de motociclistas que consiste em fotografias de motociclistas a entrar na mesma esquina.

A fotografia desportiva é um dos géneros mais exigentes em termos de técnica. Não basta ter uma boa sensação por enquanto para obter boas fotos, embora isso também seja importante. Muitos eventos têm lugar dentro de casa ou à noite sob luz artificial. E mesmo que pareça muito brilhante aos olhos, o medidor de exposição da câmara mostra velocidades de obturação demasiado lentas e também é necessário congelar o movimento. A única saída para esta situação é aumentar a ISO.

A Nikon D5 pode disparar com ruído digital relativamente baixo a sensibilidades até à ISO 25600. a partir daqui, o ruído começa a acumular-se e é preciso escolher entre uma imagem nítida, mas barulhenta, ou uma imagem limpa, mas desfocada. Pode muito bem experimentar velocidades de obturação e obter fotos que mostrem borrão de movimento, mas estas experiências não devem ser o único resultado do seu trabalho. Assim, filmar a cena tradicionalmente e depois ser criativo.

Nikon D5. Série de velocidade 12 fps

Lente AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

Lente AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

Lente AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

Lente AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

Lente AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

Lente AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

Lente AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/1000, ISO 500

Utilizar disparos a alta velocidade para captar até os momentos que o olho não consegue ver. Mas não se baseiem apenas na técnica. É preciso ter uma boa noção do desporto que se pratica para poder antecipar os seus momentos e escolher os temas mais interessantes

Disparo em rajadas. Muitos momentos desportivos são tão fugazes que se pode não os ver, muito menos prevê-los. Às 12fps, a Nikon D5 capta estes momentos, mostrando a progressão dos acontecimentos. E dado que a câmara mantém o foco automático no assunto escolhido durante o disparo contínuo, obterá uma série de disparos nítidos.

Não tem tempo para conhecer a sua câmara, por isso tem de conhecer e sentir o seu equipamento. Configure previamente a sua câmara, habitue-se a todos os botões e definições, verifique e configure a sensibilidade ISO de acordo com as condições de disparo. E não se esqueça, as condições de filmagem podem mudar, o que significa que terá de alterar as suas definições. Estoque em cartões de memória removíveis e pilhas sobressalentes. Acabam rapidamente os dois em tiroteios activos.

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/6.3, 1/4000, ISO 800

Use a sua lente teleobjectiva para captar algumas situações engraçadas ou absurdas, dará mais vida à sua fotografia

Escolha cuidadosamente a sua óptica. O tiro desportivo requer frequentemente lentes com uma distância focal muito longa. Se tiver a oportunidade de tomar o AF-S NIKKKOR 200-500mm f/5.6E ED VR, AF-S NIKKOR 500mm f/4E FL ED VR, AF-S NIKKKOR 200-400mm F4G ED VR II, eventualmente AF-S NIKKKOR 80-400mm f/4.5-5.6 G ED VR, vale a pena tirar partido de. É a lente teleobjectiva que lhe permite trazer à tona os detalhes – os rostos sorridentes, a tensão da luta. Mas isso não significa que tenha de transportar apenas lentes telefoto no estojo do seu kit. Há situações em que poderá necessitar de um tripé, como o AF-S NIKKOR 24-70 mm f/2.8E ED VR ou mesmo o grande angular AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED. A primeira é para mostrar a cena. A segunda é apenas para o caso de conseguir chegar muito perto da acção.

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/800, ISO 500

Não negligencie o cultivo e a tonificação artística dos seus tiros. Mas aprenda a sentir a medida de ambos. O excesso de tonificação, aplicado fora de proporção e fora do lugar, pode arruinar até um bom tiro.

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/2000, ISO 500

Competidores no cenário da pista de corridas. Um tiro como este identifica claramente a cena

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/640, ISO 500

Tentar apanhar uma fase interessante no movimento do atleta. A melhor forma de o fazer é através da velocidade, porque as reacções humanas nem sempre conseguem acompanhar os movimentos rápidos dos atletas

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/3200, ISO 500

Emoldurar o tiro para que possa ver os outros concorrentes, ajuda a mostrar a dinâmica e o desenvolvimento da competição

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/6.3, 1/3200, ISO 500

Estar preparado para o inesperado, incluindo os que não estão directamente relacionados com o desporto. Nesta fotografia, por exemplo, um pombo voa, dando-lhe dinâmica e efeito acrescentado. Se estiver habituado a rever os disparos directamente na câmara e a apagá-los durante a filmagem, pode perder um disparo como este. Leve o seu tempo. É melhor levar consigo mais cartões flash e pontuá-los todos do que ter pressa em apagar uma imagem interessante que não lhe pareceu especial num pequeno ecrã de câmara

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/6.3, 1/1250, ISO 500

Procure os ângulos originais. Neste caso, o ponto baixo do tiro permitiu-lhe mostrar, trazer o ciclista praticamente para fora dos edifícios e enfatizar a altura do salto. Não é suficiente estar preparado para este tipo de disparos, é preciso saber o que pode acontecer ao atleta em qualquer ponto do percurso

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/2500, ISO 1000

A vista oblíqua realça a dinâmica da corrida, enquanto o tiro contínuo capta o momento interessante

AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/5.6, 1/4000, ISO 500

Usar uma lente grande angular e tentar chegar perto dos atletas. Estes tipos de ângulos não estão isentos de risco: aproxima-se demasiado do atleta, e a lente grande angular esvazia-o de qualquer sentido de distância

AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/6.3, 1/1600, ISO 500

Se chegar a treinar, tem a oportunidade de falar com os atletas e de os fazer jogar. Aqui pedi ao motociclista para andar ao longo da margem do aterro e literalmente deitar-se no ar na curva. Eu próprio estava literalmente a um metro de distância do motociclista. Se tentar algo como isto durante uma corrida, fará o atleta pensar não sobre o percurso, mas sobre como não o atropelar. Não se tem esse tipo de pressão sobre um atleta em treino, e mesmo por acordo prévio

AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/6.3, 1/5000, ISO 1250

Aproveite o momento, é a coisa mais importante no desporto