Macrofotografia na natureza

Qualquer filmagem começa muito antes de sair para o meio selvagem. Primeiro tem de pensar na história, no que quer filmar e como, depois seleccionar e preparar o equipamento necessário. Por vezes surge-me na cabeça uma ideia para um disparo – esboço ou desenho-o imediatamente, escrevo as definições da câmara a utilizar. Estas ideias prontas podem não produzir uma obra-prima ao premir um botão, mas dão-lhe uma ideia na direcção certa. O resultado pode ser um enredo completamente diferente, e obtém-se uma imagem mais interessante.

O marciano

g. Staraya Toropa, região de Tver.

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM + DCR 250

1/200 s, f/25, ISO 100, 300 mm

Esta mostra uma aranha gambá Salticidae . As doninhas-aranha têm boa visão. Isto permite-lhes esgueirarem-se da presa a uma grande distância e saltar para cima dela, batendo-a por baixo. Saltam de lugar em lugar e voltam-se, olhando em volta, o que combinado com o seu tamanho microscópico apenas 3mm de comprimento torna muito difícil tirar fotos de sujeitos nervosos. Não é apenas difícil apanhar o ângulo certo e o tempo para focar, é difícil apanhá-lo no visor!

Depois de ter as suas ideias, é altura de escolher uma ferramenta que o possa ajudar a concretizar essas ideias. A minha filosofia com a fotografia da natureza é simples: menos técnica e mais experimentação com perspectiva, luz e posicionamento. Muitos fotógrafos usam muito equipamento, desde difusores a sistemas de iluminação complexos. Sim, dá-lhe definitivamente uma melhor qualidade de imagem, sem brilho e a luz certa, mas também limita consideravelmente o seu âmbito de acção. A minha escolha pela mobilidade e capacidade de resposta, utilizando equipamento mínimo quando disparo no campo, especialmente em condições difíceis.

Eu nunca uso um tripé. Nos casos mais extremos, quando quero usar velocidades de obturação lentas, encontro um suporte natural ou fixo a câmara no chão, uma árvore ou uma rocha. Quanto mais flashes e difusores tiver, mais complicado se torna o seu sistema, e por isso mais difícil é bloqueá-lo na posição se precisar de mudar o seu ângulo instantaneamente. Por vezes as limitações de um espaço limitado um buraco numa árvore ou uma fenda numa rocha tornam impossível obter um flash externo na área de tiro, e um flash de anel pode ajudar, dando-lhe menos luz artística mas deixando-lhe obter o tiro que deseja. Este é um exemplo de sacrifício de qualidade em nome do objectivo.

Considerando as últimas tendências dos grandes concursos fotográficos, a qualidade fotográfica não desempenha muitas vezes um papel na votação do júri. Por conseguinte, tem de fazer a sua própria escolha de conjunto de ferramentas, com base nas suas prioridades.

FOTOGRAFIAS MACRO DE OBJECTOS ULTRA-PEQUENOS

O ‘Marciano’ foi filmado utilizando soluções não-padronizadas. Pensei, e se eu tirasse a extensão macro da lente macro e a colocasse na lente teleobjectiva. Foi provavelmente apenas uma coincidência que prova mais uma vez que é preciso tentar tudo. Esta provou ser uma opção melhor do que a utilização normal de uma lente macro. Ao acoplar a tampa da lente macro com a Canon EF 70-300 DO IS USM, obtive a capacidade de zoom, o que significa que posso mudar a ampliação para fotografia macro, e obtive um fundo mais desfocado em distâncias focais mais longas sem qualquer perda de resolução. Fiquei satisfeito com o desempenho das cores desta lente. E a facilidade e flexibilidade de utilização fizeram deste par um elemento básico do meu arsenal. A maior parte do meu trabalho é filmado com ele. Também é versátil, porque quando levo este sistema comigo quando estou na natureza, permite-me mudar de uma lente macro para uma telefoto com um movimento da minha mão e capturar não só o microcosmo mas também aves e animais.

Numa dessas viagens ao campo utilizei-o para filmar “O Marciano”, utilizando um flash externo com um reflector caseiro feito de cartão branco preso à parte superior. O flash foi ajustado com compensação de exposição positiva, o que me permitiu embaçar as bases das pétalas da margarida, dando um ar de arejamento à injecção. Mas ainda há uma desvantagem nesta técnica: a incrível dificuldade de focalizar à mão. É quase impossível enquadrar um modelo de 3mm com menos de 1mm de profundidade de campo no visor sem o aperto de mão. Tem de enquadrar o disparo, certificar-se de que os olhos do sujeito estão focados e pressionar cuidadosamente o obturador. Depois de ter feito todos estes truques, consegui provavelmente uma das minhas melhores fotografias.

Macro fotografias de objectos extra-grandes

Depois de algum tempo comecei a pensar em adicionar um tele-conversor à configuração acima descrita, a fim de obter o zoom máximo possível dos insectos. Eu tinha previsto uma perda de qualidade e de abertura, mas obtive bons resultados. Primeiro tive a oportunidade de espreitar um misterioso e cheio de surpresas no micro-mundo que é invisível para os olhos humanos e obter retratos em grande plano de insectos de tamanho não superior a 3mm. Segundo, sugeriu uma moldura com uma distância focal mais longa que encaixaria o disco do sol na moldura. Tudo o que eu tinha de fazer era remover o elemento macro do padrão. Foi assim que surgiu a ideia do “The Sunset Conductor”.

Alimentei esta foto durante quase uma semana durante as minhas férias na Crimeia. Perguntava-me o que seria tão texturizado para colocar junto ao sol. Uma noite um louva-a-deus orante aterrou no nosso quarto. Soube imediatamente do que se tratava e fui para a praia esperar pelo pôr-do-sol. Depois de colocar o modelo na videira, experimentei com as definições da câmara. As filmagens foram mal sucedidas no início. Por vezes o vento tirava um ramo com um louva-a-deus da moldura, ou a minha mão tremia ligeiramente sob o peso de um sistema óptico pesado, perdendo a composição. Por isso, agonizei durante muito tempo a receber uma dose de um disco amarelo brilhante de sol com arestas afiadas. Mas depois tive sorte: uma pequena nuvem no horizonte cobriu ligeiramente o sol, permitindo-me obter algumas fotos com bordas borradas e uma bela tonalidade laranja.

Filmagens

A fase seguinte de tirar uma fotografia é acrescentar uma cena. Um tiro bonito e de alta qualidade, embora agradável aos olhos, não atinge um acorde na sua alma. É preciso acrescentar dinâmica, tragédia ou apenas emoção humana a um tiro. Pode parecer que os insectos são criaturas primitivas, mas também podem parecer emotivos. Agitando os seus bigodes, mudando a posição das suas pernas, parecem repetir todos os nossos movimentos, posturas e emoções e temos de tentar capturá-lo. Para isso é necessário conhecer muito bem o assunto, os seus hábitos e reacções. Por exemplo, pode ver os louva-a-deus a espreitar curiosamente o fotógrafo abanando a cabeça de um lado para o outro; as aranhas montadas saltam para a lente com uma frequência invejável, levantando-se nas suas assombrações e balançando as suas pernas em diferentes direcções de antemão. O principal é escolher um momento-chave e enquadrá-lo de modo a transmitir dinâmicas e emoções. Se conhece os hábitos do seu modelo, não lhe será muito difícil de fazer. Este foi o princípio por detrás de “The Guardian of Nature’s Gems”.

Sabendo que as aranhas saltadoras adoram olhar para a câmara e saltar para a lente quando apontam, decidi usar este momento. A câmara não foi fácil de filmar, pois a aranha não quis posar durante algum tempo, saltando de uma lâmina de relva para outra. A situação prolongou-se assim durante cerca de meia hora. Atraí-o com a minha lente, ele virou-se e eu preparei-me para disparar, emoldurado, apanhei a aranha na moldura e preparei-me para pressionar o obturador, mas ele já tinha desaparecido. Aqui está, sentado sobre a lente. Passou mais uma hora. Uma vez habituada à minha perseguição, a aranha assentou e começou a escovar e a girar em redor, vigiando a área. Ficou na relva durante algum tempo, e eu tenho muitos ângulos diferentes. Percebi que ele está pronto para uma foto verdadeira e mudei a gota de chuva de uma lâmina de relva próxima para aquela em que a aranha estava sentada. Foi então que o meu tormento recomeçou tudo de novo. Ele tentou a gota ao toque, olhou para ela como num espelho e saltou de novo, e eu encontrei uma nova gota e pacientemente comecei tudo de novo. A aranha congela por uma fracção de segundo. A lágrima está lá, e as margaridas de fundo que eu tinha guardado com cuidado antes. Emoldurar o tiro, apanhar a nitidez: foi assim que surgiu o “The Guardian of the Gems of Nature”.

Com vida selvagem maior que 10 centímetros nem sempre é fácil usar uma lente macro. O baixo valor da abertura carece de profundidade de campo em torno do sujeito, e quando a abertura é fechada, o fundo é demasiado nítido, afectando a percepção da fotografia como um todo. Utilizo o zoom médio para este tipo de coisas. Dá-me a oportunidade de mudar a distância focal, brincar com a perspectiva e dar-me mais controlo sobre o DIFF.

Tiroteio numa floresta tropical

Embora o meu foco principal seja a fotografia macro, tento não perder animais maiores na moldura.

Talvez a coisa mais importante para mim fosse tirar fotografias de animais exóticos. É por isso que vou a países tropicais. Precisa de muita informação antes de partir para uma viagem. É preciso conhecer o país e os costumes das pessoas que lá vivem. Investigar a geografia e os animais locais para capturar toda a gama de habitantes deste mundo tropical único, que é espantoso no seu colorido e biodiversidade.

Tem de fazer uma estimativa e um itinerário detalhado, traçando o seu itinerário por dia. Uma vez lá, posso ajustar o plano, pedindo aos locais detalhes. Falo frequentemente com o pessoal ou anfitriões dos hotéis onde me hospedo, ou parques nacionais e reservas naturais. Pergunto-lhes sobre as espécies que desejo fotografar, onde podem ser encontradas, e qual a melhor forma de lá chegar. Estudar as rotas que são mais interessantes para mim como fotógrafo de vida selvagem. Tentar obter a imagem mais completa da diversidade de cenários nos locais que pretendo visitar a seguir.

De facto, as florestas tropicais são o berço da evolução, uma fonte única de histórias diversas. Mas não é suficiente fazer uma reportagem fotográfica interessante sobre o local para onde se vai. Para completar a fotografia, recolho também todo o tipo de informação científica sobre os animais e plantas que já fotografei. Faço isto tanto durante a viagem, pedindo a guias e habitantes locais e vasculhando a literatura científica, como após regressar a casa para escrever histórias e artigos interessantes. É importante aprender tudo sobre animais perigosos, os seus hábitos e habitats.

Disparar na selva, para além de todos os perigos da vida selvagem coloca outros desafios, não só para si mas também para o seu equipamento. Numa situação de 100% de humidade, os primeiros problemas a enfrentar são o embaciamento da lente e mesmo a condensação no sensor, a única maneira de se livrar dela é secar a câmara sem a lente. E não o poupa por muito tempo se continuar a ficar debaixo da copa das árvores.

Quando viajo na América Central, todas as manhãs antes de entrar na floresta tento colocar todo o equipamento ao sol abrasador para me livrar da humidade residual. Provavelmente a solução certa seria utilizar a caixa de flash subaquática, mas isto é demasiado limitativo. É bastante inconveniente manipular as definições da câmara quando esta está debaixo da “armadura” grossa da caixa. Deve guardar o seu equipamento com sacos especiais de sílica que absorvem a humidade. Mas mesmo depois de tomar todas as medidas para evitar a entrada de humidade, algumas partes do meu equipamento fotográfico continuam a decompor-se uma a uma.

Durante uma viagem à Costa Rica, o flash mestre avariou repetidamente e recusou-se a ir controlado por rádio, mudando para o modo normal de flash único no pior momento possível. O outro flash simplesmente pulsou com um segundo atraso depois de o obturador ter sido libertado. Algumas das funções da minha câmara também deixaram de funcionar: quando carreguei no botão relevante, já não funcionava. Até o flash incorporado se recusou a abrir. Assim, em qualquer viagem o mais importante é duplicar todo o equipamento, se possível. Aprendi isto da maneira mais difícil quando na selva na Tailândia o botão do obturador da minha câmara não funcionava e só conseguia arranjá-lo quando regressava a Lisboa. Agora ando sempre com duas DSLRs e uma cópia de segurança da minha câmara digital.

Na minha última expedição ao Bornéu, o obturador da câmara principal encravou nos primeiros dias e só recomeçou quando cheguei a casa depois de ter secado. Depois dois dos flashes apagaram-se um após o outro. O primeiro teve uma falha mecânica devido à utilização intensiva em caminhadas na selva a grande altitude ao longo de quilómetros. O segundo, talvez por causa da humidade ou por qualquer outro motivo, tem um condensador queimado. A última coisa que me restava era o flash incorporado. Mas mesmo nesta situação é possível encontrar uma solução. Fixei vários materiais brancos em frente ao flash incorporado – para evitar o encandeamento e para reduzir o duro efeito de sombra. Claro que isto reduziu drasticamente a qualidade das fotografias que tirei nos últimos dias da viagem, mas não desisti e tirei menos fotografias. tentei convencer-me de que a qualidade não é a coisa mais importante para um fotógrafo. É possível obter uma foto única com um saboneteira, se estiver a levar isto a sério.

Há outras dificuldades que poderá encontrar ao viajar em países tropicais. Devido à elevada humidade na floresta tropical, os nossos corpos ficam desidratados muito rapidamente, pelo que temos de manter a água potável constantemente. Levantar-se do chão depois de disparar o seu próximo macro tiro pode sentir-se tonto e desmaiado, os primeiros sinais de falta de água. A desidratação instala-se instantaneamente, e mesmo que tenha bebido água recentemente, poderá estar a sentir os sintomas novamente em meia hora. Se vai ficar na floresta durante algumas horas, certifique-se de trazer o máximo de água potável que conseguir carregar sem ser demasiado sobrecarregado. E beba-o o tempo todo, mesmo que não tenha sede.

Não se esqueça de levar algo para comer. Qualquer lanche, seja um biscoito, uma noz ou uma barra de chocolate, revelar-se-á muito útil e reabastecerá a sua energia. Se não se sentir bem terá dificuldade em obter uma fotografia, a sua actividade será significativamente reduzida, e o tempo que passou a andar por aí terá sido desperdiçado. Numa floresta tropical, qualquer momento pode ser decisivo, dando-lhe subitamente a oportunidade de tirar uma fotografia de um animal raro. E muitos dos tiros são fisicamente exigentes, desde a escalada de uma montanha ou de uma árvore.

Quando se entra pela primeira vez numa floresta tropical, esta pode parecer despovoada ou desprovida de vida. Este é um grande equívoco. Primeiro, todos os animais e insectos tropicais são mestres do disfarce. E de que outra forma poderiam ser, quando têm um grande número de inimigos? Em segundo lugar, a maioria de todas as criaturas vive no alto das árvores, com apenas algumas a rastejar de tempos a tempos.

E, em terceiro lugar, a maioria das criaturas tropicais são nocturnas. Os melhores momentos para fazer um macro safari e tirar fotografias de animais de presa, répteis e anfíbios são à noite e de manhã cedo.

Mas mesmo no calor do meio-dia, conhecendo os hábitos dos habitantes locais, é possível encontrar muitas fotografias interessantes.

A maioria dos insectos, por exemplo, esconde-se debaixo das folhas durante o dia. Se procurar por baixo, encontrará muitos padrões de sono.

Algumas espécies de sapos nocturnos camuflam-se inteligentemente nas folhas das palmeiras e arbustos. Para as detectar, tudo o que tem de fazer é manter os olhos abertos e olhar para todas as plantas no seu caminho. Movam-se lenta e silenciosamente de modo a não afugentar os habitantes cautelosos da floresta.

No Parque Nacional de Bako, avistei um bando de macacos proboscis, ou macacos nasais como são chamados, que só vivem na Ilha do Bornéu. O rinoceronte é endémico. e. encontrado apenas aqui. Estes macacos são muito cautelosos e não gostam da presença de pessoas. Sentados no alto das árvores, quando avistam um humano nas proximidades, tentam afastar-se imediatamente.

No meu caso, um rebanho estava a apanhar fruta caída na costa do oceano. Caminhei furtivamente de onde se dirigiam lentamente e, rastejando através dos arbustos, espreitei em antecipação. De repente, através da folhagem reparei no focinho bizarro do seu líder com um enorme nariz a balançar. Só consegui obter três tiros antes que ele se levantasse e se afastasse rapidamente com o resto do grupo. O ruído do obturador da câmara denunciou-me.

Apesar da sua aparente tranquilidade, a floresta tropical é muito perigosa. Pensará que não há nada vivo aqui porque não consegue encontrar nada. À noite a situação muda dramaticamente, a floresta está repleta de vida. Esquece o perigo e começa a prestar menos atenção ao que está a fazer, distraído com as filmagens. encostar-se a uma árvore ou tocar num ramo pode perturbar uma cobra que espera na emboscada pela sua presa. A sua reacção será inequívoca. Muitas vezes durante a minha fotografia não tive conhecimento imediato de cobras à espreita numa árvore na minha vizinhança imediata, mas porque tento sempre ser extremamente cuidadoso, tudo foi resolvido. Ao fotografar serpentes venenosas é de importância vital não se aproximar a uma distância impressionante geralmente dois terços do seu comprimento . Melhor ainda, afaste-se completamente deles, a menos que tenha experiência na manipulação de répteis perigosos.

À noite é preciso ser ainda mais cuidadoso, uma vez que a maior parte dos habitantes das florestas perigosas estão activos a esta hora do dia. É necessário fazer cada passo com ponderação, como no xadrez, e não perder a cabeça na perseguição! O outro perigo que enfrentará são os macacos atrevidos. Muitos bandos não têm medo das pessoas e aproximam-se. Quando tento aproximar-me deles, eles sorriem e fazem ataques de ataque. Uma vez estava a filmar um macaque de cauda longa de bebé e distraí-me quando estava a montar a câmara. Quando reparou nisto, saltou para um ramo a saltar sobre a minha cabeça. A reacção natural teria sido assustá-los. Ele também deve ter ficado assustado e subiu à árvore aos gritos. À sua voz, todo o rebanho veio a correr. Eles cercaram-me por todos os lados, sorrindo e rosnando. Os macacos são animais muito inteligentes: quando atacados, uma parte da matilha chama a atenção para si própria, forçando a matilha a virar-se para ela, enquanto a outra ataca por trás. Em tal situação tem de se comportar de forma semelhante a um ataque de cão. E não fugir do campo de batalha, porque se sentirem a sua fraqueza não hesitarão em agir de forma decisiva. Pegue num pau, pedra ou pelo menos uma máquina fotográfica e balance para eles ou finja que os quer atirar. Qualquer coisa que possa deitar as mãos a algo que não se importe. As bestas afastam-se um pouco e permitem-me sair lentamente da zona de perigo.

Outro ponto importante sobre a caça à vida selvagem nos trópicos equatoriais é o equipamento. Se escolhido correctamente, permitir-lhe-á disparar em segurança sem preocupações de segurança ou ser distraído por picadas de mosquitos no momento mais crucial. Deve usar roupas leves e frescas que cubram a sua pele exposta. Os sapatos devem ser fechados, resistentes, confortáveis de calçar, mas com boa aderência. Sapatos como estes mantêm-no a salvo de picadas de formigas, sanguessugas e até de cobras.

Uma vez descobri um sapo de árvore sentado numa folha de palmeira durante uma caminhada de grupo à noite com o meu guia. Uma vez fora do trilho, comecei a fotografá-la de ângulos diferentes. O meu exemplo foi seguido por um britânico do nosso grupo. De repente, estava a saltar para cima e para baixo, a tirar formigas dos seus pés. Acontece que ele foi fazer uma caminhada nocturna de sandálias. Depois deste incidente, quando sugeri que ele filmasse outra cena perto do trilho, ele disse que já estava farto e que estava a gostar só de observar os animais do trilho.

De tudo isto resulta que para uma fotografia de vida selvagem deve estar mental e fisicamente preparado. Nada deve distraí-lo do processo. Tinha de estar completamente concentrado em tomar a injecção, mas também consciente dos perigos. Então, e só então, terá uma diversão inesquecível e muitas fotografias fantásticas para dar à sua família e amigos, ou talvez até ganhar um concurso de fotografia.

Mikhail Rugal, membro da União Russa de Fotógrafos da Natureza. Vencedor de vários prémios no concurso “Golden Turtle” para melhor fotógrafo de vida selvagem 2006, 2007, 2008, 2009

Guardião de gemas naturais

Região de Sergiev Posad, região de Lisboa.

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM + DCR 250 1/200 c, f/25, ISO 100, 120 m

Aqui está representado um chifre de aranha sobre uma lâmina de relva. Uma gota de chuva, como uma lente, reuniu margaridas num ramo de flores ao fundo.

Condutor ao pôr-do-sol. O louva-a-deus comum Louva-a-deus religiosa

correio. Nikolaevka, Crimeia

Canon 20D, Teleplus 3 x + EF 70-300 DO IS USM 1/4000 s, f/7.1, ISO 100, 300 mm

Tive a ideia do tiro enquanto caminhava ao longo da praia ao pôr-do-sol. Alguns dias de preparação e uma noite para executar os planos antes que o sol desça abaixo do horizonte.

Comprimento focal do sistema óptico: 1440 mm em equivalente de 35 mm. A distância entre a câmara e o sujeito é de 7 metros. Uma nuvem faz os limites do sol parecerem borrados. O modelo comportou-se de forma bastante calma, mas um vento forte dificultou a concentração manual, acenando os mantis.

O dragão da floresta

Lagarto Bornean Angle-headed Lizard Gonocephalus bornensis

r. Kinabatangan, Bornéu

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro 1/100 c, f/8, ISO 800

A imagem mostra um dragão da floresta, congelado numa liana numa pose ameaçadora. Aqui tentei mostrar o padrão de coloração do réptil, que o ajuda a permanecer despercebido na vegetação densa, e os elementos marcantes exibidos durante uma ameaça, bem como as formas bizarras de cipós criadas pela natureza.

O escaravelho

Parque Nacional Kinabalu, Borne

Canon 40D, EF-S 60 mm Macro1/50 c, f/7.1, ISO 800

A fotografia mostra um escaravelho a preparar-se para descolar. Usando a árvore como suporte, pode tirar fotografias a velocidades de obturação lentas sem usar o flash, resultando em fundos maravilhosamente desfocados.

Beija-flor monteverde, Costa Rica

Canon 40D, EF 28-300L , 1/250s, f/9, ISO 200, 60mm

A óptica de alta definição e foco longo permite obter imagens claras e um fundo perfeitamente desfocado em imagens de longo alcance onde não se consegue chegar perto do assunto.

Dragão da madeira

Lagarto Bornean Angle-headed Gonocephalus bornensis

Parque Nacional Gunung Mulu, Bornéu

Canon 20D, EF-S 60mm Macro1/100c, f8, ISO 800, 60mm Ph

A imagem retrata um dragão da floresta. Perturbado pelos clarões luminosos enquanto dorme, ainda não sabe bem o que fazer ou para onde ir.

Retrato no interior

Pattaya, Tailândia

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/250 s, f/14, ISO 100

Uma osga, fugindo de um fotógrafo irritante, saltou de folha em folha e de repente mergulhou nesta elaborada moldura criada pela natureza. Tudo o que eu tinha de fazer era obter o ângulo e o foco correctos.

Kingfisher

Martim-pescador de costas negras Ceyx erithacus

r. Kinabatangan, Bornéu

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/200 c, f/14, ISO 100

A fotografia mostra um martim-pescador hábil. Uma vez que esta ave é uma ave de dia e tem dificuldade em ver no escuro, consegui aproximar-me o suficiente para olhar mais de perto.

Stickman

Lopaphus de asa variável Lopaphus iolas

Parque Nacional Gunung Mulu, Bornéu

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/250 c, f/16, ISO 100

Esta imagem mostra o insecto macaco Proboscis Nasiscis monkey . À noite, a luz de uma tocha permite detectar os habitantes secretos da floresta, difíceis de ver durante o dia.

Butterfly

Parque Nacional Gunung Mulu, Bornéu

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/200 c, f/14, ISO 100

Esta imagem mostra uma borboleta a hibernar debaixo de uma folha de árvore. A fotografia nocturna permite-nos tirar fotografias de perto dos habitantes diurnos cautelosos da floresta sem os perturbar.

O líder

Macaco Proboscis Nasalis larvatus

Parque Nacional de Bako, Bornéu

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM 1/125 c, f/9, ISO 800, 285mm

A fotografia retrata o líder de um bando de macacos de Proboscis. Sem ser notado, consegui capturar o idílio despreocupado do oceano.

Disparar uma cobra

Víbora de fossa de Wagler Tropidolaemus wagleri

Parque Nacional de Bako, Bornéu

Sony F-828 1/80s, f/2.5, ISO 100, 32mm

Tiro uma foto de uma víbora de Wagler. Inexperiente no manuseamento de animais perigosos, não faça experiências e aborde-os.