Temos a tendência de pensar que pode e deve tomar belas paisagens com uma lente grande-angular. O 14mm é óptimo, pode fazer um primeiro plano “pesado” para envolver o telespectador. 20 ou 24mm também é bom. As distâncias focais acima de 50 mm para paisagens não são geralmente consideradas. Mas usando uma lente teleobjectiva ou mesmo um super-telecopiador pode abrir novas perspectivas interessantes na fotografia de paisagem.
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/1600, ISO 250
Ver o mundo através de uma super lente de telefoto. A paisagem tornar-se-á plana, mas verá muitas linhas e gráficos da natureza. Procure essas linhas nas suas fotografias, o jogo dos destaques e a sua interacção
Se quiser tentar filmar uma paisagem com um televisor, tem de evitar todas as técnicas habituais de paisagem. Um zoom de grande ângulo estica o espaço, dando-lhe mais volume acentuando as linhas e dividindo a paisagem em planos. O televisual funciona exactamente o oposto – comprime o espaço, privando a imagem do volume. É por isso que é melhor recusar-se a perder volume e trabalhar com tal paisagem não como uma fotografia, mas como uma imagem gráfica.
Tal trabalho requer uma enorme atenção aos detalhes, conhecimento das leis da composição e da psicologia da percepção. Para começar, é necessário esquecer permanentemente a regra dos terços, possivelmente a regra mais temida e inútil popularizada durante anos por revistas e cursos de fotografia. Colocação de objectos em linhas mágicas ou em pontos de força
Evidentemente, seria óptimo se a nossa percepção fosse tão primitiva que estas leis funcionassem. Mas, infelizmente ou felizmente, somos muito mais complexos do que isso. Os objectos colocados em qualquer parte do quadro só podem funcionar se tiverem um contrapeso – um objecto claro mas um pouco menos contrastante na parte oposta do quadro. Os defensores da regra dos terços para provar o trabalho da sua teoria costumam citar quadros em que este mesmo contrapeso é. Tal disparo funciona e parece harmonioso, mas os terços têm uma relação condicional com esta harmonia.
Procure linhas que sejam o seu guia principal na moldura, não criam volume, mas dão a dinâmica da moldura. Uma grelha de linhas atrai o olhar do espectador, obriga-o a estudar a moldura. Mas não só as diagonais funcionam bem na composição, como também as linhas horizontais, que introduzem passos psicológicos no quadro, bem como arabescos tortos, que uma pessoa segue com os olhos independentemente da sua direcção e posição no quadro.
Tente encontrar o personagem principal. Uma árvore amarela solitária no meio de folhas caídas, uma casa ao pé de uma montanha, um viajante solitário num trilho, um carro numa estrada. Neste tipo de disparo o herói nem sempre é necessário, mas pode dar um novo significado à moldura.
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/320, ISO 125
Pontos brilhantes e repetição de tais elementos podem criar um ritmo interessante no quadro. Muitas vezes tais objectos só podem ser reunidos e colocados numa única moldura com a ajuda de um telescópio que comprime visualmente o espaço
Tente esperar por condições meteorológicas interessantes. Cobertura de nuvens baixas e nevoeiro introduzem uma perspectiva tonal ao disparo, o geada cria um interessante efeito de cor silenciosa, a cobertura de nuvens recortadas permite captar os pontos altos nas montanhas. Por vezes estes caprichos do tempo criam uma cena em que não há uma em circunstâncias normais.
No que diz respeito à técnica, não é necessário um televisor de tamanho médio para este tipo de filmagens. Uma lente com uma distância focal de até 200 milímetros irá ajudá-lo a capturar parte do cenário, mas não uma parte suficientemente pequena. Mas distâncias focais de 300 a 600 milímetros permitir-lhe-ão tomar parte da imagem fora do contexto. Com estas distâncias focais pode fotografar um pequeno pedaço da encosta da montanha do lado oposto do desfiladeiro, pode tirar um pedaço da rocha com o rio a correr através dele, ou tirar uma fotografia de um pequeno pedaço de um desfiladeiro. Este tipo de fotografia abstracta é perfeita para interiores contemporâneos. Pode também entreter os seus seguidores em redes sociais com um jogo de adivinhação selvagem: mostre um plano muito próximo e pergunte o que é mostrado na imagem. Uma óptima forma de activar uma audiência.
Como eu disse, distâncias focais de 300mm ou mais são ideais para este tipo de fotografia. Mas as lentes com tais distâncias focais são pesadas e volumosas, por isso não é fácil transportá-las para as montanhas. Mas hoje, há uma opção de compromisso na gama de lentes Nikkor – a AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.A 6 G ED VR, que substitui tanto as lentes padrão como as super teleobjectivas no trilho, tem um peso aceitável e uma qualidade óptica. Todas as fotos nesta escola fotográfica foram tiradas com esta lente.
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/400, ISO 500
Muitas paisagens abundam com detalhes interessantes. Parecem pequenas pinceladas de fundo, mas se as filmarmos numa televisão podemos fazer um tiro interessante com uma moldura à sua volta
As lentes telefoto com tal distância focal são muito picuinhas em relação às vibrações. Disparar à mão a velocidades de obturação inferiores a 1/500 s. é extremamente difícil de conseguir nestes. O estabilizador incorporado em muitas lentes semelhantes ajuda em parte. Continuo a recomendar a filmagem deste tipo de cenas com um tripé.
Mas mesmo um ligeiro ressalto da elevação do espelho provocará um abanão distinto na imagem final. É por isso que quando tirar fotografias usando o tripé com lentes com tais distâncias focais, certifique-se de fixar o tripé e a sua cabeça no tripé o melhor possível, não a câmara em si, mas a lente com o pé do tripé, e também defina o modo de disparo retardado e de deslocação do obturador retardado. O primeiro dará tempo para que a vibração diminua após o botão de disparo do obturador ser premido, o segundo dará tempo para que a vibração diminua após o espelho ser levantado.
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/9.0, 1/25, ISO 250
Não são apenas as diagonais, mas também as linhas horizontais que criam um ritmo interessante na sua tacada. Procure linhas semelhantes que criem uma espécie de escada na moldura
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/1250, ISO 250
Um homem na moldura ajuda a enfatizar a escala da paisagem
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/2000, ISO 500
Nem sempre é necessário fechar a abertura para um tiro completamente claro. Por vezes um fundo embaçado pode ter um efeito interessante. Tenha em mente que a profundidade de campo DOF depende não só da abertura, mas também da distância focal da lente quanto mais longa a distância focal, mais estreita a DOF e da distância ao assunto em que está a focar quanto mais próximo o assunto, mais estreita a DOF
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/8.0, 1/3200, ISO 160
Não tem de disparar apenas ao nascer e ao pôr-do-sol. Por vezes é possível obter fotografias interessantes numa altura que muitos fotógrafos de paisagens não consideram de todo cativante. Esta imagem foi tirada às dez horas da manhã, quando o sol já estava alto. Mas foi com este sol duro que o céu ficou azul penetrante, e o verde e as papoilas em flor eram particularmente brilhantes
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/8.0, 1/2500, ISO 800
Esperar pela luz. Um vislumbre da luz solar através de nuvens pesadas pode mudar a paisagem para além do reconhecimento
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/11, 1/1000, ISO 640
Molduras de objectos familiares – edifícios, carros, etc. Ajudará a mostrar a escala
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/500, ISO 200
Procurar objectos solitários – arbustos, árvores, edifícios. Podem dar à sua fotografia um novo significado ou apenas diluir uma cena monótona
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/9.0, 1/200, ISO 640
Siga as linhas. Aqui consegui rimar o perfil da duna com a forma das nuvens cirrus. Filmei alguns quadros e depois costurei uma imagem panorâmica para obter esta imagem. Ao fotografar panoramas, é importante fixar o foco e a exposição, para que não mudem de moldura para moldura
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/320, ISO 1000,
Tiro com tripé utilizando ambos os modos de disparo retardado e obturador retardado
Mantenha os olhos abertos para a distância. Em qualquer tempo, em qualquer estação do ano. Os temas para tais imagens meditativas estão frequentemente dispersos algures no próprio horizonte
Como capturar a beleza de uma paisagem distante usando uma lente teleobjetiva? Quais são as melhores técnicas ou configurações para obter fotos nítidas e detalhadas? Alguma recomendação de lente específica para esse tipo de fotografia? Agradeço desde já pela ajuda!