Lições de Rozow: a vida sem espelho para o futuro

Começou na Primavera passada quando a Sony gentilmente ofereceu vários fotógrafos Portuguêss para testar a novidade – a primeira RX1 do mundo sem espelho, a mais pequena e mais leve máquina fotográfica de fotograma inteiro do mundo. É verdade, com uma lente incorporada, não substituível. A máquina fotográfica foi dada de presente, pedindo apenas que as minhas impressões fossem publicadas na web em troca.

Foto 1. Crimson.

Uma fotografia nocturna da montra de uma loja de perucas, tirada com uma das melhores lentes rápidas da Olympus. A nitidez do anel em primeiro plano encontra o bokeh puro-sangue no meio e no terço direito da moldura. O disparo manual com correcção de vibração garantiu uma nitidez perfeita, e a alta sensibilidade não o impediu de tirar facilmente as cores vívidas do ficheiro RAW.

Câmara fotográfica: Olympus OM-D E-M5

Lente: Olympus M.ZUIKO 12/2.0

Sensibilidade: 1600 ISO

Velocidade do obturador: 1/80 seg

Abertura: f/4

Compensação de exposição: -1,0 EV

A distância focal de 24mm do padrão do filme.

Este bebé já estava a ser chamado de “Leica Killer” em todo o mundo naquela altura, mas os fotógrafos de casamentos olharam para mim com arrogante desdém, e ninguém reagiu de todo na clandestinidade. Apaixonei-me por ela à primeira vista pela sua inconspicuidade.

O Sony RX1 tornou-se rapidamente um companheiro indispensável. Costumava pendurá-lo à volta do pescoço quando ia à padaria. Em apenas alguns meses, consegui filmar muitas fotos bonitas. Muitos estão no processo de produção comercial. Admito que poderia ter feito com o meu próprio conjunto de ópticas, mas essas Zeiss tornam-no tão doce!

Após duas semanas de vida com a minha Nikon, decidi deixá-la para trás para sempre. Mas, prometer não é casar! Vendido! Quatro meses mais tarde. Comprei duas câmaras sem espelho em vez de uma. Tenho agora dois Olympus, um OM-D E-M5 e um E-M1.

Tenho sido um fotógrafo fiel da Nikon durante quarenta anos e sempre utilizei câmaras Nikon topo de gama. E agora tenho duas Nikons, uma D4 e uma D800, mas disparo com elas cada vez com menos frequência.

Vejo-a como uma tendência que pode influenciar fortemente as escolhas de equipamento de muitos fotógrafos. É por isso que queria partilhar as minhas experiências de vida sem espelho. Penso que o mundo vai em breve desistir das DSLR. Já muitos amadores, que costumavam comprar compactos, estão a filmar com smartphones, e muito em breve os profissionais receberão repórteres sem espelho com sensores de diferentes tamanhos da indústria. É provável que as DSLRs estejam por perto durante algum tempo para os adeptos de die-hard, mas a produção em massa é reduzida.

O que é que as DSLR fizeram aos profissionais??

Era uma vez o meu pai proprietário de um fodis de Fodis, a marca de um telémetro feito pela Leica, Alemanha, desde 1924 . – Vermelho. Câmara FED-2. Para os fotógrafos mais jovens, o nome tem um significado simples: Felix Dzerzhinsky. A razão era simples: os primeiros FEDs foram montados a partir de partes alemãs por criminosos menores de idade e waifs numa colónia penal. Graças às crianças: eles introduziram a Leica ao povo soviético. Os FEDs tinham um telémetro. Na sua vigia, tive de combinar as imagens dos dois elementos da lente espaçados entre si de cada lado da lente.

Na altura, a imagem era considerada em foco, e podia-se puxar o obturador. O processo de focalização foi muito lento e desconfortável, mas o principal problema era que a imagem no visor era escura e cega e não dava qualquer indicação da profundidade do campo. Nas fases iniciais da aprendizagem da arte da fotografia, isto foi visto como um grande inconveniente. E assim foi inventado um dispositivo de visualização em forma de espelho. Agora um fotógrafo já podia ver através da lente principal o que era nítido na moldura e o que não era, e mesmo até que ponto.

No entanto, paguei caro por estas delícias, porque para além do zoom óptico, obtive um mecanismo com um espelho oscilante para cima e para baixo. As suas pinceladas causaram um tremor de terra. Os amortecedores foram inventados para combater este flagelo. O espelho fez aumentar a distância de trabalho da óptica e tornar as câmaras mais gordas. Naquela época eram chamados com um mínimo de desdém como filme estreito, mas agora com um cheiro de alívio como quadro completo. Aumentar a distância de trabalho requer o aumento do tamanho e do peso das lentes.

Aguentou-se durante meio século, mas chegou o tempo em que uma matriz de estrutura completa foi espremida para as dimensões da lendária Leica, mantendo a capacidade de ver através da lente. o peso do segmento profissional diminuiu quase para metade de uma só vez. As cobiçadas e prestigiadas DSLR tornaram-se uma era já passada.

Com o Sony RX-1, é como se a câmara fotográfica de fotograma completo acordasse a comunidade fotográfica e se despedisse do espelho e, portanto, da necessidade de investir num sistema de substituição.

É caro, mas tão inevitável como passar do filme para o digital.

Antes do registo do bebé, todas as câmaras sem espelho excepto a Leica foram cortadas, o que significa que tinham pequenos sensores. Para aqueles que não sabem: a principal diferença entre a armação cortada e a armação completa é que um sensor maior produz lentes de campo de menor profundidade e, portanto, um belo bokeh fora de foco.

No entanto, é possível desfocalizar uma colheita com lentes muito rápidas foto 1 mas ainda não consegui obter ficheiros de qualidade comparável sobre altas sensibilidades a partir de pequenos sensores. As câmaras de formato completo Sony permitem filmar a 12.800 ISO e produzir óptimos ficheiros para reprodução impressa. E as melhores câmaras profissionais sem espelhos cortadas dão um ficheiro comparável a 1600 ISO fotos 1 e 2 .

Foto 2. Teste nocturno.

Noite. Levado sob um semáforo de rua. Portanto, há muito pouca luz e contraste muito alto. E, no entanto, a pequena câmara sem espelho de matriz cheia deu um resultado muito bom. Não tive de combater o ruído porque não havia nenhum, não tive de suprimir os cereais e por isso obtive imagens mais nítidas e detalhadas do que teria numa Nikon D4 mais ou menos nas mesmas condições.

A câmara: a Sony DSR-RX1

Lente: embutida 35/2.0

Sensibilidade: 12,800 ISO

Velocidade de obturação: 1/400s

Abertura: f/2.8

Compensação de exposição: +0,3 EV

O que eu gosto na vida sem espelho?

Ligeireza! A leveza da vida é excepcional! Raramente saio sem a minha máquina fotográfica. Este costumava ser o meu sonho e agora é uma realidade. E imediatamente, o número de bons géneros, retratos e fotografias arquitectónicas aumentou dramaticamente. E não fiz quase nenhum compromisso nas minhas exigências de qualidade. Além disso, alguns assuntos que eu costumava fotografar muito raramente, mas agora em qualquer altura posso vê-los.

Para lhe dar um exemplo, aqui estão algumas fotos tiradas com um supertelecopter Olympus M.ZUIKO 75-300/4.5-6.7. Este é o zoom para o Olimpo sem espelhos com um corte de 2. Isto é, em termos de estrutura completa 150-600 mm. Devo dizer que filmar com estas televisões na minha Nikon não é de todo trivial. Tem de se preparar para isso. Tripé pesado necessário. Solte o obturador com um cabo ou gatilho de rádio, e sempre com o espelho para cima primeiro. Mas mesmo isso nem sempre permite ter uma imagem nítida. Não se pode pisar perto de um tripé quando se está a disparar, ou disparar de pontes e edifícios altos – eles andam. Não se pode disparar sobre o metro ou perto de um eléctrico ou de um carro. É preciso ter cuidado com o vento… Em suma, não é fácil fazer uma imagem nítida.

De facto, ainda recentemente um colega famoso vangloriou-se de que isto não era problema para ele. Ele matou um falcão enquanto caçava com as mãos. Câmara! Eu, como um galante mosqueteiro, só posso varrer o pó das minhas botas com o meu chapéu.

Antes de comprar “olympus”, e tenho dois deles – OM-D E-M5 e E-M1, por vezes disparava à mão com a Nikon a 400mm com estabilização. Com a luz do sol, podia obter ficheiros afiados.

Mas o que faço agora com o Olimpo sem pensar duas vezes, de passagem, nem sequer podia sonhar antes. Fotografo assuntos muito comoventes com esta lente, em dias cinzentos, à noite e à noite. Com e sem tripé. A Supertelec tornou-se a minha lente favorita durante algum tempo fotos 3-6 .

Mas o desempenho da óptica de grande ângulo sem espelho é também bastante satisfatório para mim. Aqui estão, por exemplo, duas fotografias tiradas com lentes não muito populares fotos 7 e 8 .

Duas empresas, Sony e Olympus, foram as primeiras a abraçar as câmaras sem espelho. Eles encheram as suas câmaras com muitas funções novas, e ainda não temos tempo para avaliar as suas capacidades. Aqui, por exemplo, o Olympus tem a opção de desactivar a estabilização automática dos sensores em todas as direcções possíveis, escolhendo apenas a estabilização vertical ou horizontal. Esta peculiaridade abre a possibilidade de obter novos efeitos descritivos em velocidades de obturação lentas. Como manchar tudo na horizontal, mantendo a graxa vertical afiada. Agora é mais que tempo para todo o tipo de experiências com lubrificantes foto 9 .

Não consegui cobrir em detalhe todo o quadro Sony RX1 num artigo de revista. Tudo o que posso dizer é que ultrapassa todos os elogios já expressos, mas a julgar pela rapidez com que a Sony está a adquirir patentes para novas e diferentes invenções, estamos perante muitas surpresas agradáveis num futuro muito próximo.

As duas ópticas intercambiáveis de quadro completo que já se estão a espalhar pelo mundo, o Sony A7 e o Sony A7r, apesar das inundações de elogios brilhantes, não me fizeram querer comprar nenhum dos dois. Em algumas comparações de preço/desempenho ainda são inferiores à Nikons de topo. E assim acontece uma coisa bastante estranha.

Eu fotografo casamentos com dois sistemas. “Nikon para todas as notícias importantes sobre o casamento, e retratos, borrão, cenas de género não obrigatório – com Olympus com aberturas fixas. O mesmo está a acontecer na produção. Tema e macro são para o Olympus. Para a Nikon D800, só restam paisagens, arquitectura e ordens relacionadas com a necessidade de super-detalhe para maiores ampliações.

Foto 3. acrobacia aérea

da série “Pássaros na Cidade” .

É garantido que as aves afiadas em voo com velocidade de obturação mais lenta que 1/2000 seg. É por isso que, mesmo num dia de sol, tive de aumentar a sensibilidade, ligar os cinco eixos e utilizar a velocidade máxima do obturador de 10 fotogramas por segundo. Esta foto foi tirada na primeira tentativa. Mas não a segunda: não havia outro pardal tão atrevido no bando de pardais naquele dia.

Câmara fotográfica: Olympus OM-D E-M5

Lente: Olympus M.ZUIKO 75-300/4.8-6.7

Sensibilidade: 640 ISO

Velocidade de obturação: 1/4000 seg

Abertura: f/5.6

Compensação de exposição: -0,3 EV

Distância focal padrão do filme 218mm.

Foto 4. Ao pôr-do-sol

de “Kusadasi”, Turquia .

Utilizei a conhecida capacidade das grandes televisões para comprimir o espaço. A perspectiva linear neste tipo de fotografia não é capaz de representar o tamanho real dos objectos como costumava ser. As imagens tornam-se um pouco como ícones, embora não cheguem a uma perspectiva inversa. Queria aproximar o mais possível o primeiro plano e o fundo, criando uma espécie de cartaz gráfico. Para isso aumentei a abertura até ao ponto em que a nitidez começa a cair. Havia muita luz, pelo que era possível disparar à mão com correcção de vibração sobre.

Câmara fotográfica: Olympus OM-D E-M5

Lente: Olympus M.ZUIKO

75-300/4.8-6.7

Sensibilidade: 200 ISO

Velocidade do obturador: 1/500 seg

Abertura: f/10

Distância focal: 601mm padrão de filme.

Foto 5. Smog. Lisboa.

São as propriedades descritivas do telescópio que tornam possível substituir a perspectiva recta pela perspectiva tonal. As silhuetas escuras do primeiro plano sobre um fundo quase branco fazem com que pareça um desenho. Não foi utilizado tripé.

Câmara fotográfica: Olympus OM-D E-M5

Lente: Olympus M.ZUIKO 75-300/4.8-6.7

Sensibilidade: 400 ISO

Velocidade de obturação: 1/1250 seg

Abertura: f/7.1

Compensação de exposição: -0,3 EV

Distância focal: 417 mm padrão de filme.

Foto 6. Dedo apontador.

Estava a filmar uma reportagem sobre instituições governamentais que atendem o público, e era uma sala bastante movimentada. Está escuro e não há lugar para se esconder. O método da câmara oculta ajuda a tirar fotografias para que as pessoas nas fotografias se comportem naturalmente. O obturador silencioso do Olympus e a fenomenal correcção da vibração do sensor produzem imagens nítidas em condições bastante escuras. “Eu filmaria aqui com Nikon a uma sensibilidade de pelo menos 6400 IS0.

Câmara fotográfica: Olympus OM-D E-M5

Lente: Olympus M.ZUIKO

75-300/4.8-6.7

Sensibilidade: 1600 ISO

Velocidade do obturador: 1/80 seg

Abertura: f/5.6

Distância focal: 150 mm padrão de filme.

Foto 7. Uma noite quente da série “Bedroom District” .

Tirei a fotografia de um gato a bater no capô quente de um carro fora da minha porta da frente, não com uma lente rápida, mas com um zoom grande angular barato que não prometia qualquer beleza na área do bokeh. Mas mesmo estas ópticas olímpicas são agradáveis aos olhos com belos fundos e a nitidez dos olhos. Só por precaução, o gato soltou as suas garras quando a câmara estava a cinco centímetros da sua pata. Filmei uma série de vários tiros, mas não se mexeu. Isto porque os obturadores das câmaras Olympus não se baralham, eles sussurram. Nem as aves, nem os animais, nem as pessoas reagiram ao som.

Os obturadores das DSLR, por outro lado, batem como uma Kalashnikov em disparos contínuos.

Câmara fotográfica: Olympus OM-D E-M5

Lente: Olympus M.ZUIKO 9-18/4.0-5.6

Sensibilidade: ISO 500

Velocidade de obturação: 1/500s

Abertura: f/5.6

Compensação de exposição: -1,0 EV

Filme 18mm de distância focal padrão.

Foto 8. Em Begovaya.

“Olho de peixe e reflexos de edifícios em superfícies de carros estacionados pode deixá-lo tonto. O monitor olímpico de orientação ao contrário ajuda-o a enquadrar com precisão sem que o fotógrafo tenha de ser acrobáticamente flexível. Deixe-me também recordar-lhe que qualquer lente no Olimpo se estabiliza e tira partido das capacidades de medição da exposição TTL. Outra vantagem: a confirmação do foco também funciona com qualquer lente mecânica. Como a lente de zoom manual de aspecto soberbamente bom.

Câmara fotográfica: Olympus OM-D E-M5

Lente: Samyang Fish-Eye MFT 7.5/3.5

Sensibilidade: 500 ISO

Velocidade de obturação: 1/500 seg

Abertura: f/5.6

Compensação de exposição: -1,0 EV

Distância focal: 18mm padrão de filme.

Foto 9. Ir para.

Câmara fotográfica:

Olympus OM-D E-M5

Lente: Samyang

Olho de Peixe MFT 7,5/3,5

Sensibilidade: 1600 ISO

Velocidade do obturador: 1/10 seg

Abertura: f/2.8

Distância focal 15 mm padrão de filme.