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Lições de Rozov: para as obras-primas vão para onde está quente e há muita gente pobre

Opinião. Está no ar e para muitas pessoas parece ser uma espécie de axioma matemático – uma verdade bastante evidente. Nada para disparar em casa – em Lisboa ou em qualquer outra cidade da nossa pátria. O que poderia ser mais bonito ou interessante?? Aqui, como alguns dos nossos repórteres profissionais gostam de dizer, “as pessoas não vivem nas ruas”. Eles vivem na Índia. E não temos!

Câmaras compactas

Foto 1. Dialéctica.

Olympus OM-D E-M5

A lente M. ZUIKO DIGITAL ED 60mm 1:2.8 MACRO

Sensibilidade 200 ISO

Velocidade do obturador 1/25 seg

Abertura f/5.9

Correcção da exposição -0,3 EV

120 mm de distância focal em filme.

Assim, para obras-primas, ele sugeriu ir lá, onde é quente e há muita gente pobre em pitorescos trapos e ruínas antigas com paredes texturizadas. Ou para as montanhas, para os picos brilhantes. Ou “para Paris, urgentemente”. Só tem de pegar na câmara e carregar no obturador – o sucesso é garantido.

Esta é provavelmente a razão pela qual as câmaras caras descansam todo o Inverno e ganham forças para trabalhar com o dinheiro gasto nelas numa quinzena de férias: para proporcionar ao proprietário “gostos” nas redes sociais durante muitos meses.

Devo confessar que há muito tempo também eu pensava que a beleza deveria ser seguida para uma longa, longa caminhada, e vários pares de botas deveriam ser pisadas antes de mostrar o seu rosto encantador. Mas com o passar dos anos cheguei à conclusão de que a beleza tal como o dinheiro está debaixo dos vossos pés. Só tem de aprender a ver e não ser demasiado preguiçoso para pegar.

Este esquema de iluminação é utilizado em estúdios para retratos glamorosos. Duas fontes de desenho no verso, à direita e à esquerda.

Mas aqui o traseiro direito é apontado directamente para a pega. O seu reflexo é porque parece completamente branco e muito brilhante. A fonte de luz esquerda são os raios solares reflectidos a partir das folhas de uma bétula. Já não é branco, mas um pouco amarelo-esverdeado, e não é tão brilhante como o correcto. É por isso que o reflexo da mão esquerda parece extinguir-se.

A fonte de enchimento é a luz reflectida das paredes e do tecto da sala. Ilumina as partes sombreadas da moldura que de outra forma seriam completamente negras. Preserva o detalhe nas sombras, reduzindo o contraste do assunto. Para esta foto foi muito importante, na minha opinião, preservar as tiras coloridas do espaço junto às próprias molduras. Sem tais “minúcias” a fotografia teria sido retirada do seu contexto de vida e teria perdido quaisquer sinais de ser documental.

Aleksandr Solzhenitsyn não era fotógrafo, mas pareceu-me ter alguma sabedoria que se aplica directamente a nós: sem exercício, os órgãos extinguem-se! Claro que ele tinha outros órgãos em mente. Mas proponho avaliar a correcção desta máxima, aplicando-a a toda a gama de competências de um fotógrafo.

Se filmar duas semanas por ano, nunca aprenderá a distinguir a luz contrastante da luz suave e a sentir a beleza das combinações de ambas numa única moldura. É difícil, quase automático, escolher a distância focal da óptica necessária num caso ou noutro. É difícil sentir o momento em que é melhor pressionar o botão de libertação para parar aquele momento decisivo que se diz ser belo..

Em suma, tem de fotografar constantemente – se levar a fotografia a sério, esperando realizar o seu potencial criativo.

Eu sei como é difícil implementar qualquer coisa que exija repetição sistemática. É uma espécie de exercício matinal. Todos sabem que tem de ser feito, não há nada mais do que o bem, mas os pontapés do destino obrigam-nos a fazer o que é bom para nós. Também sei que as experiências de outras pessoas não beneficiam muitas pessoas, mas vou dizer-vos onde encontro belas fotografias sem sair da área do meu quarto e, de facto, sem sequer sair do meu apartamento. É simples, mundano, mas muito divertido. Foi como se baixasse a cabeça e encontrasse cem Euro.

Tenho frequentemente este processo associado à aprendizagem de algo novo. Um novo processo, um novo esquema de iluminação, novo equipamento. Agora está a mudar rapidamente e, antes de ter tido tempo de trabalhar até um terço da sua esperança de vida, está moralmente obsoleto. Quando vou comprar ou já comprei algo novo, não importa o quê: uma câmara, uma lente, um filtro, um capuz, um gatilho de rádio, tenho de o testar e dominar primeiro.

Janela à direita do ambiente de trabalho. Não apenas uma janela, mas uma ferramenta que salva vidas. Basta virar a cabeça para ver as garras de plástico, que são admiráveis. Não por serem tão encantadores por si mesmos. A luz tornou-os magicamente animados. Falavam a linguagem dos símbolos visuais.

Vi optimismo e pessimismo, mais e menos, diferença de potenciais, radiância e drabismo, juventude e velhice, unidade e luta de opostos – e muitos outros significados que senti nesta naturezas mortas prontas a usar. E eu só queria experimentar uma lente macro para o Olimpo. Era apenas uma questão de aproveitar o momento. O sol pode ter-se escondido atrás de uma nuvem, e o padrão de reflexão pode ter-se evaporado, como o nevoeiro matinal. Esperar então uma tal coincidência foto 1 .

Câmaras sem espelho

Foto 2. A Sombra.

Esta é a sombra da grelha na cortina da mesma janela, perto da minha secretária. Uma das primeiras fotos de teste tiradas com a nova câmara. A imagem é branqueada porque a cortina era sólida.

Sony DSC RX1

Lente embutida 35/2.0

Sensibilidade 125 ISO

Velocidade do obturador 1/200s

Abertura f/5.6

Compensação de exposição de +0,67 EV

Câmaras compactas

Foto 3. Robô.

Um robô encontrado a duzentos metros de casa. Ele subiu os degraus de betão. A forma cubista da figura humana faz-me lembrar uma pintura cubista. Tive de ficar um pouco ao lado das escadas para esperar por um herói de aspecto adequado. Tive de converter a imagem em preto e branco para melhorar os gráficos: as sombras azuis sobre betão cinzento distraíram a atenção da forma das próprias sombras.

Câmara Sony DSC RX1

Lente 35/2.0 integrada

Sensibilidade 200 ISO

Velocidade de obturação 1/1000 seg

Abertura f/5.6

Equipamento fotográfico

Foto 4. Lilás.

O sol da manhã deu-me uma sombra na sala ao lado. Especial agradecimento à minha amada esposa e ao desconhecido desenhador de tecidos cujo padrão era parte integrante do tema. A cor do vaso de vidro fez uma grande diferença. É vermelho, e qualquer mancha vermelha é quase automaticamente o centro de atracção para o espectador.

Olympus OM-D E-M5

Lente M. ZUIKO DIGITAL 45mm 1:1.8

Sensibilidade 200 ISO

Velocidade do obturador 1/25 seg

Abertura de f/5.9

Compensação de exposição -0,3 EV

película de 120mm comprimento focal padrão.

O meu Sony RX1 veio até mim por acaso: a empresa deixou-me testá-lo. Tive a câmara comigo 24 horas por dia durante dois meses. Pequeno, leve e muito confortável de segurar. Nada precisa de ser dito sobre a qualidade das suas imagens: são impossíveis de elogiar em demasia. A própria presença de tal brinquedo no meu bolso impediu-me de passar por sombras que me agarravam o olho Fotos 2, 3 e 4 .

Na verdade, gosto de disparar não só a própria janela, mas também o que vejo fora dela. Em geral não há muito lá – o tipo de coisa que se quer abrandar e conservar. Mas a vida e a natureza estão sempre a mudar. Há até uma canção sobre o assunto: “É chuva ou neve e é hora de dormir”

Sim, é bom tirar fotografias com chuva torrencial de uma janela sem correr o risco de inundar a óptica. As fotos são bonitas e estão secas. Tirar fotografias do nevão de uma janela também é bom: a câmara não congela, a bateria não gasta, a óptica não fica suada e a fotografia do crepúsculo roxo é agradável à vista Fotos 5, 6 e 7 .

Equipamento fotográfico

Foto 5. Um aguaceiro da série Sleepy Hollow .

Gostei muito da névoa causada pela chuva: brilhava, iluminada pela contra-luz do sol da manhã. Portanto, não havia luz directa, mas os raios solares filtraram através das nuvens. Daí o brilho quase brilhante da vegetação nos relvados. O pavimento, por outro lado, parece fosco porque as bolhas nas poças escondem os reflexos que normalmente ocorreriam no asfalto húmido. Claro que não lhe teria mostrado esta fotografia se não tivesse conseguido capturar as raparigas a fugir da chuva. Eles animaram realmente a fotografia. Mais precisamente, foram eles que o fizeram.

Olympus OM-D E-M5

Lente M. ZUIKO DIGITAL ED 12mm 1:2.0

Sensibilidade 640 ISO

Velocidade de obturação 1/40 seg

Abertura F/4

Espelhos de câmara

Foto 6. Zazimok.

Após a primeira neve ter caído sobre o verde, folhas ainda não apodrecidas das bétulas, houve uma fina chuvada com nevoeiro. Olhei pela janela da cozinha. Achei o contraste entre o verde alegre a brilhar na luz da lanterna e o azul escuro espantosamente belo. E a câmara está sempre por perto. Outubro. A hora em Lisboa era 18:09.

Nikon D800

AF-S Nikkor 70-200/2.8 G ED IF VR lente

Sensibilidade 1000 ISO

Velocidade de obturação 1/30s

Abertura f/2.8

Correcção da exposição – 0,67 EV

Comprimento focal: 70 mm

Câmaras SLR

Foto 7. Blizzard.

Pela mesma janela da cozinha, mas no início de Março, quase ao mesmo tempo, sob a mesma luz da rua, tirei outra fotografia à noite. Um estado de espírito diferente, não acha?! A propósito, não gostaria de disparar lá fora com este tempo. A óptica é instantaneamente coberta por gotículas de humidade. Este é um casamento garantido.

Câmara Nikon D4

Lente AF-S Nikkor 16-35/4 ED

Sensibilidade 2500 ISO

Velocidade do obturador 1/60 seg

Abertura f/5.6

Compensação de exposição -1,33 EV

Distância focal a 16 mm

Não pense que tudo o que faço é sentar-me à janela e manter um diário de incidentes para o comissário Mégret local. Por vezes até saio para dar um passeio. Câmara, claro, sempre comigo. Mesmo quando eles lavam o carro na estação de serviço local, encontro temas maravilhosos para fotografar. Para não falar de gatos, cães, crianças no parque de diversões, bêbados, idosos, vendedores..

Se tenho a minha máquina fotográfica, não vou para casa sem uma boa fotografia. E quando chega o dia da tão esperada viagem “Paris, urgente”, estou treinado e pronto para qualquer surpresa Fotos 8, 9 & 10 .

Câmaras SLR

Figura 8. Outono na comunidade do quarto da “comunidade do quarto” .

Câmara Nikon D4

Lente AF-S Nikkor 16-35/4 ED

Sensibilidade 2500 ISO

Velocidade de obturação 1/60s

Abertura f/5,6

Compensação de exposição -1,33 EV

Distância focal 16mm

Equipamento fotográfico

Foto 9. Chefe de cozinha em tons amarelos da série “The Bedroom District” .

O Olympus OM-D E-M5

Lente M. ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm 1:4/6.7-8

Sensibilidade 1000 ISO

Velocidade do obturador 1/250 segundos

Abertura f/5.8

Compensação de exposição +0,3 EV

Distância focal 328mm padrão de filme.

Câmaras compactas

Foto 10. Mais uma vez sobre o amor.

Cães pequenos engraçados são assuntos muito difíceis de fotografar. São rápidos e nervosos como os recém-nascidos, mas também tímidos e agressivos. Bom para praticar a velocidade de reacção e capacidade de fotografia.

Olympus OM-D E-M5

Lente M. ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm 1:4/6.7-8

Sensibilidade 1600 ISO

Exposição 1/250 seg

Abertura f/5.8

Compensação de exposição +0,3 EV

Distância focal 468mm padrão de filme.

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João Pereira

Desde que me lembro, sempre fui fascinado pela beleza do mundo ao meu redor. Quando criança, sonhava em criar espaços que não apenas encantassem, mas também influenciassem o bem-estar das pessoas. Esse sonho tornou-se minha força motriz quando decidi seguir o caminho do design de interiores.

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Comments: 3
  1. Patrícia Mota

    Qual é o impacto de ir para locais quentes e com muita população pobre nas obras-primas de um artista?

    Responder
    1. Vanessa Almeida

      O impacto de ir para locais quentes e com muita população pobre nas obras-primas de um artista pode ser profundo e transformador. Esses lugares muitas vezes representam realidades sociais e culturais distintas, que podem inspirar e influenciar a visão artística do criador. As paisagens exuberantes e o cotidiano das pessoas pobres podem despertar emoções, despertar a criatividade e trazer uma nova perspectiva ao trabalho artístico. Além disso, ao expressar a vida e as experiências das pessoas dessas comunidades marginalizadas, o artista pode contribuir para dar voz aos que são frequentemente negligenciados pela sociedade. Assim, o impacto é tanto estético quanto social, possibilitando a criação de obras que capturam a complexidade e a diversidade do mundo.

      Responder
      1. Kiko Oliveira

        O impacto de ir para locais quentes e com muita população pobre nas obras-primas de um artista pode ser profundo e transformador. Esses lugares representam realidades sociais e culturais distintas, que podem inspirar e influenciar a visão artística do criador. As paisagens exuberantes e o cotidiano das pessoas pobres despertam emoções, criatividade e trazem uma nova perspectiva ao trabalho artístico. Além disso, ao expressar a vida e as experiências dessas comunidades marginalizadas, o artista contribui para dar voz aos negligenciados pela sociedade. O impacto é tanto estético quanto social, possibilitando a criação de obras que capturam a complexidade e a diversidade do mundo.

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