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Lições de Rozov: O Beijo de Fundo… Parte 2

Câmaras sem espelho

Nesta edição, continuamos a série de artigos de Georgy Rozov sobre fotografia de viagem. São preparados com base nos materiais publicados na série “Live Photography”, “How to shoot”. Três livros desta série podem ser encontrados nas principais livrarias de Lisboa e São Petersburgo, e a Ozon também os envia por correio para qualquer parte do mundo.

ROMA OCHRA

A cor é o tema da imagem

As casas na Roma antiga são pintadas de um amarelo quente e alegre e castanho-avermelhado. A tinta tem estado nas paredes há anos. As suas camadas foram em parte lavadas, em parte sujas, com novas camadas aplicadas no topo. Devido a isso, as casas tornaram-se invulgarmente puras, texturadas e muito pitorescas. A cor de Roma tornou-se outro tema para mim. É um grande prazer banhar-se no seu esquema de cores, estudar os hábitos quotidianos dos italianos, comparando-o com o que se está habituado a ter em casa

Aqui está uma fotografia, por exemplo. Tudo nesta foto é doce: o belo ícone na moldura de estuque branco, o cano de esgoto pintado cuidadosamente para combinar com a parede, o velho suporte de ferro fundido do candeeiro de rua, a lavandaria mesmo por cima da porta do restaurante, a bolsa cor-de-rosa, pronta a cair sobre os clientes despreocupados… Uma sensação muito especial transbordou-me. Provavelmente porque a um passo de distância estava o Coliseu.

Equipamento fotográfico

Foto 1

Câmara Nikon D2X

Nikkor 70-210/2.8 Lente VR

Distância focal 105mm

Sensibilidade 100 ISO

Abertura f/9

Velocidade de obturação 1/45 segundos

Medição ponderada ao centro

Compensação de exposição -0,7 EV

Tiro em modo RAW com prioridade de abertura.

Câmaras sem espelho

Foto 2

Câmara Nikon D2X

Distância focal 105mm

Nikkor 70-210/2.8 Lente VR

Sensibilidade 100 ISO

Abertura f/2.8

Velocidade do obturador 1/250 seg

Medição ponderada centralmente

Capturado como um ficheiro RAW em modo de prioridade de abertura.

Equipamento fotográfico

Foto 2

Câmara Nikon D200

Lente Nikkor 17-55/2.8

Distância focal 46 mm

Sensibilidade 100 ISO

Abertura f/2.8

Velocidade de obturação 1/320 segundos

Ponderada ao centro

Medir a exposição

Fotografando imagens RAW em modo de prioridade de abertura.

Foto 3

Câmara Nikon D200

Lente Nikkor 17-55/2.8

Distância focal 36mm

Sensibilidade 100 ISO

Abertura f/7.1

Velocidade de obturação 1/15 seg

Modo de medição ponderada ao centro

Compensação de exposição -0,33 EV

Tiroteio em RAW em modo de prioridade de abertura.

As ruas estreitas do centro de Roma estão desertas, mesmo durante o dia. Foi preciso esperar muito tempo para que uma alma viva agraciasse o tiro com a sua presença. Os transeuntes mais cedo ou mais tarde apareceram, mas continuaram a correr, escondidos à sombra das paredes para não perturbar o fotógrafo. O respeito pela pessoa com a câmara parece estar no sangue dos romanos, mas isto tornou a minha vida difícil mais do que uma vez.

Não tinha maneira de saber que caminho as pessoas iriam seguir. A experiência de Lisboa em Roma não funcionou. Neste caso, escolhi a lente grande angular porque queria realçar a altura das paredes e o contraste entre a luz nos andares superiores e o pavimento sombreado. As falhas nas sombras foram resolvidas pela dupla conversão do ficheiro RAW original, e as verticais paralelas depois de eu ter trazido o pavimento debaixo dos meus pés para a moldura. A câmara foi mantida em posição vertical.

House 21 fascinou-me com a sua combinação de cores contrastantes. Os paralelepípedos não são de todo azuis. Quando era criança costumava desenhar um rio azul, relva verde, terra castanha e troncos de árvores como um presente. Passado algum tempo, percebi que o céu nem sempre é azul e que a cor do asfalto e dos paralelepípedos depende da luz que reflectem. Neste caso, o pavimento foi colorido pelo céu azul. As paredes de uma casa antiga são pitorescas por si só, mas o seu calor contrasta maravilhosamente com o pavimento frio.

A cor numa paisagem urbana está intimamente relacionada com a direcção, intensidade e temperatura de cor da luz. A mesma escada imitava como um camaleão em duas fotografias tiradas quase simultaneamente do mesmo local. E isso porque o primeiro tiro é tirado de um espaço estreito entre duas casas, onde uma escada é espremida e os degraus inferiores são muito escassamente iluminados. A luz cai sobre eles de cima para a direita, e quase não há dispersão.

É um dia cinzento, o céu também é cinzento, por isso a cor dos degraus não é afectada pela luz do desenho. Na realidade são cinzentos, tal como na fotografia. A qualidade gráfica da imagem é dominante neste tipo de luz. As brilhantes horizontais dos degraus elevam-se até ao único detalhe colorido da imagem – o arco com a figura de Nossa Senhora nas profundezas da gruta. É este arco amarelo submisso nas profundezas da moldura que o torna uma cor. Não há pessoas no quadro, mas é difícil livrar-se da percepção da sua presença, por causa das superfícies envelhecidas. A textura das paredes e o desgaste das escadas, realçado durante o processamento da imagem, ajuda a humanizar a imagem.

A composição do tiro parece simétrica à primeira vista. Neste caso, a simetria pareceu-me ser a única solução correcta. Movendo a câmara para a esquerda ou direita, as paredes verticais da escadaria tornam-se o ponto focal da imagem. A sua textura é tão agressiva, tanto que a estátua a que eu queria levar o telespectador se perde. Mas se a figura desfocada é o foco principal da fotografia, porque não usar uma lente teleobjectiva para a capturar??

E isso porque faria com que a imagem perdesse a sua composição multidimensional. O caminho iluminado até ao destino pode ser interpretado de muitas maneiras. Por exemplo, como um símbolo do trabalho do espírito no longo caminho para Deus. A imagem de uma única escultura é muito mais difícil de enquadrar em sequências associativas. É percebido sem ambiguidade. Curiosamente, a composição simétrica numa inspecção mais aprofundada acaba por não ser exactamente a mesma: a base gráfica da metade esquerda da imagem repete quase exactamente a direita, mas a iluminação e a cor das metades é muito diferente.

Depois de terminar a minha foto abaixo, subi as escadas apenas dois metros e dei por mim num ambiente completamente diferente. A luz superior transformou-se em luz difusa, ainda certa, mas dentro do espaço que foi atingido, esta luz é reflectida muitas vezes. Tal luz faz sobressair nuances subtis de cor. Havia muito azul, azul, amarelo e vermelho na parede esquerda – não lhe podia chamar cinzento. Um edifício recentemente pintado aparece no canto superior direito da fotografia.

Foi pintada com a mesma tinta, mas dependendo da direcção e força da luz, bem como da cor da superfície que estava a ser repintada, a tinta parece às vezes amarela, às vezes laranja, às vezes vermelha suja. O primeiro plano frio combinado com o fundo quente criam uma sensação de cor e profundidade de composição desordenada, apoiada pela perspectiva linear das escadas. Na minha opinião, a cor é mais importante do que a imagem. A simetria é condicional, como no primeiro caso, mas desta vez é quebrada pelo canto superior direito brilhante. Esta escadaria é uma extensão de uma pequena rua em Roma. A Câmara Municipal não poupou despesas e decorou-a com balões. Os parênteses retorcidos do corrimão são amorosamente feitos. Tenho uma forte convicção de que os romanos não podem construir mal.

Câmaras sem espelho

Foto 6

Nikon D200

Lente Nikkor 12-24/4

A distância focal é de 24 mm

Sensibilidade 320 ISO.

Abertura f/4

Velocidade do obturador 1/40 seg

Medição ponderada ao centro

Compensação de exposição -1 EV

Captura de imagens RAW em modo de prioridade de abertura.

Câmaras de espelho

Foto 5

Câmara Nikon D200

Nikkor 12-24/4

Distância focal 18mm

Sensibilidade 320 ISO

Abertura f/5.6

Velocidade de obturação 1/90s

Medição ponderada ao centro

Compensação de exposição -1 EV

Tiro em RAW em modo de prioridade de abertura em luz difusa.

Equipamento fotográfico

Foto 7

Câmara Nikon D2X

Lente Nikkor 12-24/4

Distância focal 18mm

Sensibilidade 500 ISO

Abertura f/6.3

Velocidade de obturação 1/80 segundos

Modo de medição ponderada ao centro

Captura de imagens RAW em modo de prioridade de abertura.

Um grande Mercedes preto estava estacionado no pequeno pátio em frente à entrada da Igreja de St. Sylvester. Na minha mente, esta peça não se enquadrava bem no mundo dos museus à sua volta. Mas os habitantes locais parecem não notar esta discrepância gritante. Caminham pelas ruas antigas, vivem em casas antigas, e tiram partido da tecnologia moderna.

A parede de um edifício medieval é decorada com um antigo baixo-relevo romano ou um pedaço de laje de mármore partida com inscrição em latim. Fragmentos de antigas colunas partidas são colocados ao longo das paredes junto a vasos de palmeiras gigantes. O pátio era extremamente interessante, mas tão pequeno que eu não conseguia encontrar um ponto de vista para filmar tudo. Tive de disparar em fragmentos. Primeiro, um remate do Mercedes e marcas brancas no pavimento de tijolo.

Depois um grande plano de uma máscara de mármore transformada numa fonte de água para uma lavagem no pátio. Era engraçado ver a canalização moderna dentro da parede antiga.

À direita do Mercedes está a entrada para a igreja com o campanário de tijolo suspenso. Há muitos destes em Roma, todos eles tijolos vermelhos, quase gémeos. O engraçado é que, dependendo da luz, a sua cor varia acentuadamente. Nesta foto, tirada ao pôr-do-sol, mas sob iluminação difusa, a cor da torre do sino é fraca e pastel.

A torre sineira, típica de Roma, mas iluminada pelo pôr-do-sol directo e tomada com uma lente teleobjectiva, tem um aspecto muito diferente: é vermelha queimada.

Não são permitidas fotos dentro da igreja de St. Sylvester. Quando lá entrei, estava a decorrer a cerimónia do casamento de um agente da polícia. Fiquei surpreendido com os contrastes de cor na transição do pátio vermelho e quente para o azul frio do interior do templo. É de facto fresco, como se o ar condicionado estivesse ligado no templo. Mas nenhuma maquinaria foi utilizada aqui. A sensação de limpeza e frescura é devida aos artistas que pintaram o cofre. Coloquei a câmara com a máxima sensibilidade, segurei-a contra a minha perna para a trancar no lugar e evitar movimentos instáveis, e pressionei o botão de disparo.

Uma pequena pizzaria, instalada num edifício de tijolo sem janelas, teria sido fácil de passar sem dar por isso, não fosse o estratagema inteligente do arquitecto proprietário. Tinha a ideia de atrair turistas cansados com oito cadeiras de plástico e a teoria dos contrastes de cor. É difícil pensar numa combinação de cores mais apelativa do que escarlate e branco. Como toda a gente, abrandei involuntariamente, sorri, tirei uma fotografia, sentei-me para descansar, e depois procurei no interior uma cerveja fria.

Os vestígios de tempo estão por toda a parte em Roma. E não estão escondidos nesta velha parede. A casa não foi destruída, como acontece frequentemente em Lisboa, mas algumas velhas aberturas de janelas foram tijoladas a fim de fazer uma nova na parede. A propósito, a janela com o vidro multicolor não só é muito pitoresca, como parece criar uma atmosfera de diversão e conforto no interior.

A arquitectura da Roma antiga nem sempre é majestosa e sistemática. As pessoas da cidade são muitas vezes construídas de acordo com o conteúdo do seu coração. Primeiro uma casa de um andar, depois um segundo andar. Depois os vizinhos encostariam os seus à parede, e depois acrescentariam um terceiro andar a esse. Depois o terceiro andar foi colocado em cima da primeira casa. E assim por diante, até conseguirmos uma fachada de aspecto engraçado que se pareça com algo saído do desenho de uma criança. Os telhados de vários andares são complementados por janelas de diferentes tamanhos que galopam ao longo da fachada geral como crianças indisciplinadas. Descascar tinta na cor ocre habitual da Roma antiga. O pôr-do-sol dirigiu um holofote teatral em direcção ao sótão que se sobrepõe a este cenário pitoresco – um cenário perfeito.

Câmaras de espelho

Foto 8

Câmara Nikon D200

Nikkor 70-210/2.8 Lente VR

Comprimento focal 153mm

100 ISO

Abertura f/3.2

Velocidade de obturação 1/40 seg

Modo de medição ponderada ao centro

Compensação de exposição -0,3 EV

Imagem RAW tirada em modo de prioridade de abertura.

Foto 10

Câmara Nikon D2X

Nikkor 70-210/2.8 Lente VR

Distância focal 360mm

Sensibilidade 100 ISO

Abertura f/4.5

Velocidade do obturador 1/250 segundos

Modo de medição ponderada ao centro

Captura de imagens RAW em modo de prioridade de abertura.

Câmaras SLR

Foto 9

Câmara Nikon D2X

Nikkor 12-24/4

Distância focal 18mm

Sensibilidade 500 ISO

Abertura f/6.3

Velocidade de obturação 1/200 seg

Medição ponderada ao centro

Fotografando imagens RAW em modo de prioridade de abertura.

Equipamento fotográfico

Foto 11

Câmara Nikon D200

Lente Nikkor 12-24/4

Distância focal 18mm

Sensibilidade 1600 ISO

Abertura F/4

Velocidade de obturação 1/45 seg

Medição ponderada ao centro

Compensação de exposição -0,3 EV

Tiroteio em RAW com modo de prioridade de abertura.

Passeando ao longo do passeio do Tibre cheguei ao local onde o rio se divide em dois braços para abraçar a pequena ilha de Isola Tiberina. Há uma casa na ilha. Não sei quem lá vive, mas achei que era lindo. Não hesito em escolher um pedaço da realidade romana e correr. Agora não há pressa, tenho tempo para analisar sem pressa os frutos da caça romana. O quadro, como se costuma dizer, estava parado. Muitas coisas não parecem tão interessantes como no início, mas este quadro não se desvaneceu. Provavelmente porque combinou com sucesso as cores contrastantes da parede amarelo-avermelhada e o ultramarino das cortinas. Graficamente, a imagem é quase simétrica: no centro, a figura do Arcanjo Miguel com uma lança, abaixo há dois semicírculos de arcos de janelas. Quebra ligeiramente a simetria na janela esquerda com cortinas azuis brilhantes, e é isso que mantém a imagem viva. Note-se as manchas de renda branca do sal que saíram do gesso: sem estas, o quadro teria perdido muito.

Uma Pegasus alada apareceu no último dia antes de eu estar pronto para ir para o aeroporto, quando eu estava a preparar o meu equipamento. Foi um lembrete de que nós, fotógrafos, nunca devemos ser complacentes. Quantas vezes na minha vida perdi uma fotografia por causa da minha própria preguiça só porque não tinha a minha câmara na mão quando precisei dela. No entanto, nas minhas viagens, tenho sorte. Boa sorte também desta vez. Enquanto eu ia buscar a câmara, o dono da Pegasus espreitou pela janela, o que foi bastante revelador, não foi??

Foto 14

Nikon D2X

Nikkor 70-210/2.8 Lente VR

Distância de focagem 247mm

Sensibilidade 100 ISO

Abertura f/4,5

Velocidade de obturação 1/160s

Medição ponderada ao centro

Compensação de exposição -0,3 EV

Tiroteio em RAW em modo de prioridade de abertura.

Equipamento fotográfico

Foto 15

Câmara Nikon D2X

Nikkor 70-210/2.8 Lente VR com teleconversor

Distância focal 270mm

Sensibilidade 100 ISO

Abertura f/4.5

Velocidade de obturação 1/100s

Medição ponderada ao centro

Compensação de exposição -0,3 EV

Fotografando imagens RAW em modo de prioridade de abertura.

Equipamento fotográfico

Foto 16

Nikon D200

Lente Nikkor 17-55/2.8

Comprimento focal 82mm

Sensibilidade 100 ISO

Abertura f/5

Velocidade de obturação 1/80 segundos

Modo de medição ponderada ao centro

Captura de imagens RAW com modo de prioridade de abertura.

Câmaras sem espelho

Foto 12

Câmara Nikon D200

Lente Nikkor 12-24/4

Distância focal 18mm

Sensibilidade 100 ISO

Abertura f/4.5

Velocidade de obturação 1/180 s

Medição ponderada ao centro

Compensação de exposição -0,3 EV

Tiroteio em RAW em modo de prioridade de abertura.

Câmaras sem espelho

Foto 13

Câmara Nikon D200

Nikkor 70-210/2.8 Lente VR

Distância focal 210 mm

Sensibilidade 100 ISO

Abertura f/2.8

Velocidade de obturação 1/350 segundos

Medição ponderada ao centro

Fotografar imagens RAW usando o modo de prioridade de abertura.

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João Pereira

Desde que me lembro, sempre fui fascinado pela beleza do mundo ao meu redor. Quando criança, sonhava em criar espaços que não apenas encantassem, mas também influenciassem o bem-estar das pessoas. Esse sonho tornou-se minha força motriz quando decidi seguir o caminho do design de interiores.

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Comments: 2
  1. Ricardo

    Qual é a importância do beijo de fundo nas lições de Rozov? Como essa técnica pode ser aplicada em outras situações de mergulho?

    Responder
  2. Vasco Pereira

    Gostaria de saber qual é a continuação do beijo de fundo na Parte 2 das Lições de Rozov? Como isso afeta a história e o desenvolvimento dos personagens?

    Responder
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