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Georgy Petrusov – método de observação longo

Penso que Georgi Petrusov é de particular interesse para os que vivem hoje. Não só porque era um Mestre com letra maiúscula e deixou aos descendentes exemplos de qualidade do seu trabalho, recentemente apresentado pela Casa de Fotografia de Lisboa na Georgy Petrusov. Retrospectiva”. Tanto mais que, vivendo numa época de totalitarismo e controlo total num país onde era necessária autorização para tirar qualquer fotografia no exterior, ele era ainda uma personalidade criativa interiormente livre, capaz de expressão não convencional, generalização e nova visão dos sujeitos comuns. E também porque foi o primeiro a utilizar no fotojornalismo e utilizou repetidamente o método de observação prolongada do objecto

.

Agradecemos à Casa da Fotografia de Lisboa pela oportunidade de publicar as fotografias de Georgy Petrusov da exposição Retrospectiva

Georgy Petrusov

Apelido

Petrusov

Nome

George

Pátria

: Grigorievich

Ano de nascimento

: 1903

Local de nascimento:

Rostov-on-Don

Educação

médio

Profissão

fotojornalista

1924-1928. – em revistas sindicais metalistas,

“Rabochy Chemist”, nos jornais “Trud” e “Pravda” e nas revistas “Ogonyok” e “Prospector”.

1929-1932. – chefiou o departamento de fotografia de informação do jornal Pravda num local de construção da Magnitogorsk Iron and Steel Works.

1933-1941. – correspondente fotográfico para a União Soviética no estaleiro de construção.

1941-1945. – Correspondente militar especial do Gabinete de Informação Soviética e do jornal Izvestia.

1945-1955. – na editora “Arte” trabalhou em álbuns “Lisboa”, “Universidade de Lisboa”, “Ballet do Grande Teatro”, “Moscow Underground” e outros.

1955-1957. – Um fotógrafo para a Sovinformbureau mais tarde transformado em Agência de Imprensa Novosti .

1957-1971. – cooperou com a revista Soviet Life APN .

1971 g. – morreu em Lisboa.

Nasceu numa família abastada. Em 1920, formou-se num ginásio Rostov e conseguiu um emprego numa filial Rostov da Prombank como guarda-livros. tirou fotografia aos 14 anos de idade.

Em 1924, mudou drasticamente a sua vida e mudou-se para Lisboa. Começou a trabalhar como repórter fotográfico na imprensa central: nas revistas “Metallist”, “Rabochiy-Khimik”, no jornal “Trud”, depois no “Pravda”, nas revistas “Ogonyok”, “Smena”, “Projektor”, etc. Juntou-se rapidamente aos dez primeiros repórteres fotográficos da capital e deixou Lisboa voluntariamente durante dois anos.

Partiu por sua própria iniciativa para a construção da Magnitogorsk Iron and Steel Works, chefiou o departamento de informação sobre a construção e trabalhou desde o lançamento das fundações até à entrada em funcionamento dos primeiros altos-fornos. Recebeu um certificado de trabalhador de choque “pela participação activa na construção da fortaleza da industrialização socialista”, um crachá “Construtor de um Magnitostroy gigante” e uma placa comemorativa “ao camarada G. g. Para Petrusov, como sinal da sua participação activa na construção da primeira fase da Magnitogorsk Iron and Steel Works com o nome do camarada Stalin, a direcção da fábrica apresenta-lhe um LIVRO MEMORIAL, fundido a partir do ferro fundido do primeiro calor do alto-forno nº 1, 1 de Fevereiro de 1932”.

Em fotos de Magnitogorsk que nos chegaram – uma mistura apertada de informação e imagens. Precisão composicional e expressividade, laconismo na criação de uma imagem de um gigantesco estaleiro de construção nacional, ângulos inesperados, disposição bem pensada do espaço na moldura trouxe fama e merecida fama a Petrusov.

O método de observação a longo prazo era também próximo do seu carácter. Era minucioso, analítico e sem pressa, “um pouco lento à primeira vista”, como disse Roman Karmen. Sempre realizou o seu trabalho sem alarido, preparando-se meticulosamente, pensando nos detalhes, assuntos, número de disparos, iluminação e tempo de disparo de antemão. O seu temperamento como publicista e contador de histórias épicas foi maravilhosamente combinado com o seu talento como artista.

Temos diante de nós um plano de preparação para filmar “Numa aldeia ucraniana” para a próxima edição da “URSS no local de construção” n.º 3, 1936 . O texto original foi datilografado a julgar pelo uso e desgaste das letras, era um editorial . Consiste em 13 itens, entre eles como “Campos de agricultura colectiva. Ampla cobertura dos campos. Colheita. Mecanização, cultivo de cereais. Câmara para exterior.

O “método de grupo”, complementado pela bela caligrafia arredondada de Petrusov: “Zernopunkt”. Limpeza, manuseamento de grãos, carregamento de grãos… Na fábrica de lacticínios. . O povo com o trigo. Agrónoma, rapariga caras “. Acima do parágrafo “Mecanização” está bem inscrito “Trabalho artesanal”!”. E assim por diante através de cada item. No item 7, “Vida dos agricultores colectivos”, diz “e lazer”. Há o item 11 – “Hora da Noite ou Jantar” e o item 12 – “Soldado Desmobilizado regressa à Quinta Colectiva”. É como no cinema: uma proposta, um guião, um storyboard..

Foi amigo vitalício de Roman Karmen, o famoso operador de câmara. Estavam unidos pelas suas opiniões comuns sobre a fotoreportagem, e pela mesma percepção da vida. No início, consideraram mesmo a possibilidade de se associarem sob um pseudónimo talvez por isso a natureza cinematográfica dos sujeitos fotográficos ? . Ou talvez este estilo de trabalho tenha sido ditado pela revista URSS nos estaleiros de construção, uma poderosa ferramenta visual de propaganda, onde Petrusov trabalhou desde os primeiros dias da sua fundação.

No total, produziu cerca de 20 edições temáticas, incluindo as dedicadas a Magnitostroy, Ciência na URSS, Parque Central da Cultura, Produção de Petróleo, Construção de Metro, Karelia, estâncias na URSS, Kabardino-Balkaria, GAZ, Frota do Mar Negro, Cinematografia Soviética, Canal Lisboa-Volga, Cossacos Soviéticos, Exposição All-Union de Economia Nacional, Arménia Soviética, Ucrânia Ocidental e BielorPortugal, Bessarábia Soviética. Havia também um número dedicado ao circo soviético, que nunca foi realizado devido ao surto de guerra. A própria revista foi suspensa.

Na URSS na Construção, Petrusov trabalhou em estreito contacto com os artistas que conceberam a revista: El Lissitzky, Alexander Rodchenko, Varvara Stepanova, Vladimir Favorsky, Nikolai Troshin, e Solomon Telingater. A atmosfera criativa da revista, o grande formato, a melhor impressão, a credibilidade do fotógrafo – o principal autor da revista – tudo isto estava próximo do carácter de Petrusov e dos seus objectivos criativos.

Aqui o fotógrafo e o artista actuaram de forma quase igual: o fotógrafo contribuiu para a composição tipográfica, para a montagem de fotografias nas páginas, e para a discussão do tema. Quão facilmente Petrusov lidou com qualquer tarefa criativa adicional: ele próprio imprimiu as suas fotografias, escolhendo meticulosamente o papel, experimentando ao imprimir. Como ele carinhosamente fez os layouts originais dos seus álbuns digitais, colou cuidadosamente as impressões no cartão, montou as pastas, pensou sobre a composição da futura edição.

Quão longe estavam os álbuns publicados dos layouts originais por causa da má impressão. Não captaram a espantosa transparência e arejamento das fotografias de Petrusov, a sua madrepérola branca..! A famosa “Kabardian Girl” no álbum e na impressão original “feita à mão” do autor causam uma impressão diferente. Na impressão original, a rapariga está viva, respira, o seu xaile é transparente, o cetim do seu fato é macio e apertado. Ela é bela, ela é o epítome da beleza, juventude, felicidade. Na impressão tipográfica, o brilho da felicidade desvanece-se.

Georgy Grigorievich tem sido um participante permanente em exposições e exposições internacionais de fotografia desde 1926: Leipzig, Amesterdão, Nova Iorque, Praga, Paris, Antuérpia, Ankara, Boston, Joanesburgo, e tem contribuído para grandes álbuns de fotografia, incluindo First Cavalry, Red Army, 15º aniversário do Exército Vermelho, Industry of Socialism, Food Industry, Soviet Sub-Tropics e outros.

Um relato do próprio Petrusov e do seu tempo hoje em dia só pode ser contado com qualificadores: “talvez”, “talvez”, “talvez”. Isto não só porque quase não havia pessoas que o conhecessem bem, mas também porque Georgy Petrusov foi uma pessoa muito privada durante a sua vida. Na definição exacta do seu Mark Markov-Greenberg contemporâneo, ele era um “companheiro em si”, bem educado à maneira arménia pelos seus pais e tinha uma natureza sólida e criativa.

Isto provavelmente ajudou-o a manter-se afastado das brigas fotográficas do final dos anos 20 e da maior parte dos anos 30: esquerdista, direitista, proletário e não tão proletário. Estranhamente, ambos gostaram de Petrusov porque ele sintetizou nos seus trabalhos o melhor de ambos, conscientemente retrabalhados. Se ele entrou numa discussão, foi para restaurar a justiça e repreender o impudente. Ele era um homem de peso e autoridade, e as pessoas ouviam-no.

Há uma impressão de que Georgi Petrusov, em geral, não se importava com as reuniões dos repórteres e as discussões intermináveis, pois estava sempre ocupado: filmava as reuniões do Partido no Kremlin, desfilava na Praça Vermelha. A execução de tarefas editoriais, viagens de negócios, viagens pelo país e pelo estrangeiro, participação em exposições, publicação de álbuns fotográficos – um calendário tenso desde o início da sua carreira fotográfica até aos últimos dias. A partir da década de 1930, começou a surgir uma paixão pelos automóveis.

Em 1936, por ordem da Sergo Ordzhonikidze, foi atribuído a Georgy Petrusov um automóvel Emka para tirar fotografias na ceifeira-debulhadora Magnitogorsk e na fábrica de automóveis Gorky. Depois houve outros carros: o Pobeda, o Steyr-Puch, o Buick, o Volga, mas foram sempre capazes de lutar todo-o-terreno e, acima de tudo, resolver os problemas de mobilidade e subordinados aos interesses da fotografia.

Nas palavras adequadas de Alexander Rodchenko, com quem Petrusov estava em grande amizade, depois de 1932 a excitação do novo foi-se. Alguma coisa começou a mudar na atmosfera da vida. Um homem com uma câmara na rua tornou-se suspeito. Ele precisava de uma permissão especial. Sem ele, só era possível filmar no seu próprio apartamento a partir da janela. O ambiente entre os fotógrafos profissionais era tão dramático como em todo o país. Ao caracterizar o tempo, Rodchenko nota amargamente: “Não temos competição, não temos salário alto, e para dizer a verdade, o nome não é valorizado”.

Em 10 de Setembro de 1938 escreveu no seu diário: “Outro mau humor é que todo o tempo alguém é levado como inimigo do povo e desaparece sem deixar rasto… Toda a escória escreve falsas denúncias e um homem é mantido na prisão durante seis meses. Conhecedores como Georges e outros contam histórias incríveis”.

A esposa de Petrusov Stuffy foi presa – ela era alemã. Ele tinha medo de ir para casa, por isso Alexander Rodchenko e Varvara Stepanova acolheram-no durante algum tempo.

Foi naqueles tempos turbulentos, em 1937, que Vera Semyonovna e Georgy Petrusov se encontraram. Vera transportou pacotes para a mulher de Petrusov na prisão.

Alto, elegante, coleccionável e imperturbável, ele não teve a gentileza de levar aos colegas fotógrafos. Mas as mulheres gostaram muito, e retribuíram-no. Ele gostava muito de Vera Semyonovna, a sua segunda esposa, constantemente preocupada com a sua saúde, escreveu-lhe cartas comoventes, sentiu a sua falta e esperou pelo seu regresso dos hospitais e sanatórios. Verochka era uma loira impressionante, de olhos azuis, esguia, com um sorriso de dentes brancos. Ela não foi negligenciada pelos homens.

Ela não era uma beleza, mas tinha tanto encanto e feminilidade, e tanta flutuabilidade de vida… Ela sonhava em tornar-se actriz. Ela nunca foi feita actriz, mas graças a Petrusov tornou-se uma grande fotógrafa teatral. Trabalhou no Teatro Mossovet, foi em termos amigáveis com Faina Ranevskaya, Lyubov Orlova, Vera Maretskaya, Andrei Popov, Rostislav Plyatt, Igor Ilyinsky e conhecia o Marechal Zhukov. Nada mau no ténis.

As suas fotografias foram publicadas em Ogonyok e outras revistas. Viviam num apartamento comunal n.º 40 em Bolshaya Polyanka 34/2. Vera Semyonovna estava doente com tuberculose. Os seus vizinhos no apartamento comunal estavam muito descontentes, e, segundo Vera Semyonovna, “relações desagradáveis” desenvolveram-se com eles. Nos anos 60 os Petrusovs mudaram-se para um apartamento separado com uma pequena cozinha e uma casa de banho para uma nova casa em Monetchikovsky Lane e ninguém incomodou Georgiy Grigorievich para imprimir as suas fotografias.

Segundo as memórias de Roman Karmen, Georgy Petrusov era muito rigoroso na selecção das suas fotografias, era como as famosas linhas de Mayakovsky sobre toneladas de minério e gramas de rádio: “Ele era implacavelmente exigente sobre cada fotografia, com dificuldade, com deliberação chegou à decisão final de imprimir, de assinar o seu nome.

Vi dezenas de impressões soberbas postas de lado, lembro-me dos argumentos, amarguras de dúvidas quando se tratava de qual foto colocar na mesa do editor. Fazia fronteira com a crueldade de si mesmo. Os negativos seleccionados foram impressos repetidamente, e a última impressão foi polida com o cuidado com que um diamante é polido. Amigos e parentes de Petrusov sempre se espantaram com a sua inacreditável capacidade de trabalho, frenesim e intencionalidade.

Petrusov foi um correspondente especial de guerra do Gabinete de Informação Soviética no início da guerra. Eis um testemunho de testemunha ocular de Karmen: “Vi Petrusov na guerra. A frente Noroeste, Inverno rigoroso de 1941-1942. Na neve perto de Staraya Russa, deitamo-nos juntos sob o bombardeamento. Dormiam em covas de terra. Estava a rir-se a bandeiras de vidro quando partiu os seus óculos. Mas ele continuou a trabalhar. À noite, espremia-se para um pequeno escafandro, tirava o seu casaco de pele negra oleada e aquece-se junto ao fogão e começava a recarregar o filme: ao amanhecer, tínhamos de enviar os negativos para o Sovinformbureau em Lisboa…”

Quando regressou à capital, era membro do grupo de defesa antiaérea, lutou contra os ataques aéreos alemães, destruiu incêndios incendiários nos telhados das suas casas e casas vizinhas. Foi-lhe atribuída a medalha “Pela Defesa de Lisboa”. Fiz trabalhos para o jornal Izvestia. O acordo entre a redacção e Petrusov sobrevive: “A redacção envia o Sr. Petrusov numa missão… O Panasonic DMC-G5 foi enviado para a região do Cazaquistão SSR e Novosibirsk para fotografar a indústria militar, o trabalho de campo na Primavera e o treino da reserva do Exército Vermelho, bem como para fotografar uma série de assuntos incidentais. Missão de dois meses, de 30 de Abril a 30 de Junho de 1942”.

Curiosamente, apesar da guerra, os pormenores da relação e dos compromissos são meticulosamente registados: “Durante a duração desta missão, os editores pagam toov. Petrusov numa viagem de negócios no valor de 26 Euro. por dia e apartamento – por lei – bem como pagar as viagens num carro almofadado e num avião. Para cada foto tirada pela equipa editorial, tov. Petrusov recebe uma taxa não inferior a 100 Euro – dependendo do assunto e da qualidade da imagem. Tov. Petrusov compromete-se a enviar fotografias de alta qualidade, tiradas rapidamente e com base em material factual cuidadosamente verificado, para a redacção em Lisboa. Todas as legendas das fotografias devem ser absolutamente correctas.

Especialmente com números, apelidos, iniciais, nomes de lugares. Os nomes das pessoas fotografadas devem ser sempre listados da esquerda para a direita. Tov. Petrusov não tem o direito de transferir as fotos tiradas durante a viagem para outros escritórios editoriais, editoras ou organizações sem o consentimento do conselho editorial da Izvestia.

Todas as disputas ao abrigo deste acordo serão resolvidas pelo tribunal no local do gabinete editorial. Se algum ponto do acordo não for cumprido, o acordo pode ser rescindido pela parte afectada. O acordo é assinado por duas assinaturas: Nikolai Fedyushov e Georgy Petrusov, secretário executivo do conselho editorial. Até agora, para além deste acordo, não consegui encontrar quaisquer vestígios fotográficos desta viagem de negócios. Talvez não tenha acontecido por alguma razão.

Os críticos do período soviético, por um lado, criticaram Petrusov por excesso de racionalidade, “alguma até frieza no uso do enquadramento linear”, por dirigir e encenar, por outro, notaram o gosto artístico de Petrusov, o seu empenho nas formas analíticas e a sua capacidade de transformar a técnica composicional numa forma natural para a divulgação do conteúdo.

Foi dito que o trabalho de Petrusov quebra a divisão habitual em foto-reportagem e fotografias de estúdio. Recebeu seis medalhas governamentais, incluindo Pela Defesa de Lisboa 1944 , Pela Vitória sobre a Alemanha 1945 , Por Trabalho Valoroso 1946 , Por Realizações na Economia Nacional da URSS 1967 . Em 1969 Petrusov foi agraciado com o título de “Trabalhador Cultural Honrado do RSFSR”. No seu último ano de vida, tornou-se um pensionista nacional. Em 1971, por resolução da Comissão para o Estabelecimento de Pensões Pessoais no âmbito do Conselho de Ministros da RSFSR, foi emitido um livro de pensões #123546 a Petrusov, um merecido trabalhador da cultura, e a sua pensão pessoal foi fixada em 120 Euro. Para toda a vida.

Pelos padrões de hoje, ele era um homem feliz: um lar, uma esposa amada, reconhecimento, um emprego amado, encomendas regulares, procura completa e auto-realização. Mas estava sempre em busca de algo novo: novas técnicas de impressão, novos temas na sua arte, uma nova apresentação da vida real. Fui um dos primeiros a filmar a cores, e a dominar a fotografia a cores.

O último ano de vida de Georgi Petrusov foi trágico: foi-lhe diagnosticado cancro do pulmão e submetido a uma dieta rigorosa. Vera Semyonovna esteve sempre ao seu lado e até lhe foi permitido passar a noite no hospital: “Dores terríveis, um momento de pesadelo”, ela recordou esses dias.

Caricatura de Alexander Rodchenko. 1933/34

Georgy Petrusov

Caricatura de Alexander Rodchenko. 1933/34

Delegação cultural arménia na Praça Vermelha.1936/37

Georgy Petrusov

Delegação cultural arménia na Praça Vermelha.1936/37

Uma agricultora colectiva feminina. 1934

Georgy Petrusov. Kolkhoznitsa. 1934

O avião

Georgy Petrusov.O avião Maxim Gorky. 1934

Central hidroeléctrica Dnieper. 1935

Georgy Petrusov.A central hidroeléctrica de Dnieper. 1935

Teatro Bolshoi. 1950-e

Georgy Petrusov. Teatro Bolshoi. 1950-e

Almoço no campo. 1934

Georgy Petrusov. Almoço num campo. 1934

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João Pereira

Desde que me lembro, sempre fui fascinado pela beleza do mundo ao meu redor. Quando criança, sonhava em criar espaços que não apenas encantassem, mas também influenciassem o bem-estar das pessoas. Esse sonho tornou-se minha força motriz quando decidi seguir o caminho do design de interiores.

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Comments: 2
  1. Gonçalo

    Olá! Gostaria de entender melhor sobre o método de observação longo de Georgy Petrusov. Como funciona exatamente esse método? Quais são as etapas que ele propõe para uma observação mais detalhada? Quais são as principais vantagens desse método em comparação com outros métodos de observação? Agradeço antecipadamente por compartilhar informações sobre esse assunto intrigante!

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  2. Gabriel Oliveira

    Olá! Gostaria de saber mais informações sobre o método de observação longo de Georgy Petrusov. Quais são os princípios e técnicas utilizados nesse método? Como ele pode ser aplicado em diferentes áreas de estudo? Além disso, existe alguma recomendação de leitura ou referência para quem deseja aprender mais sobre esse método? Fico no aguardo de suas respostas! Obrigado.

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