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Composição em fotografia de paisagem

A composição é a parte mais importante de qualquer trabalho visual. E não se trata apenas de imagens e fotografia. As mesmas regras de composição aplicam-se a quase todas as artes visuais, desde a escultura ao planeamento urbano. Mas hoje vamos concentrar-nos apenas na fotografia e na fotografia de paisagem.

Equipamento fotográfico

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/11, 1/125 ISO 100

A figura humana no canto inferior esquerdo é equilibrada pela cascata de cadeias de montanhas no canto superior direito

A boa composição é, antes de mais, uma forma de chamar a atenção do espectador para os objectos importantes da moldura, para atrair o seu olhar à volta da moldura de borda em borda. Provavelmente já ouviu, viu e leu que a regra composicional mais importante é a regra dos terços. A regra tornou-se tão enraizada na consciência popular que muitas câmaras e smartphones têm uma grelha no visor que divide o quadro em terços horizontal e verticalmente. Felizmente, a nova Nikon D7500 carece disso, e as linhas no visor estão lá apenas para controlar o horizonte. Pode também ouvir a opinião de que “a regra dos terços é para os perdedores, os verdadeiros génios usam a regra da proporção de ouro”. Mais ou menos o mesmo, mas os rácios entre as linhas são ligeiramente diferentes – ⅜, 2/8, ⅜.

A popularidade da regra dos terços é fácil de explicar. Posicione o horizonte aqui, o assunto principal aqui e pronto, a obra-prima está pronta. É um tipo de magia que lhe permite esculpir quase automaticamente grandes imagens. Há apenas um pequeno problema. Esta magia não funciona.

Imagine que decidiu arranjar um gestor de topo numa grande empresa de petróleo e gás, e começou a estudar os seus antecessores. E afinal são todas loiras de olhos azuis. Você também é loiro e de olhos azuis, o que significa que definitivamente vai conseguir o lugar. Mas uma entrevista de emprego passa e é-lhe educadamente mostrada a porta? Porquê, o que é que causa o fracasso?? Pode acontecer que não tenha considerado os critérios realmente importantes – experiência de trabalho, educação, qualidades pessoais. Encaixa nos critérios formais, mas os muito mais importantes não o fizeram. Agora, a regra dos terços é que os cabelos loiros e os olhos azuis. É uma tentativa de espremer as complexas leis da percepção psicológica para um quadro automático. A arte e a psicologia não funcionam dessa forma. E se a regra dos terços funcionar de repente, algo mais está provavelmente a funcionar.

Como a regra do equilíbrio. Significa que o objecto localizado numa parte da imagem tem de ser equilibrado por um objecto menos contrastante, mas no entanto suficientemente óbvio no canto diagonal oposto. O objecto de contrapeso não deve desviar a atenção do personagem principal, razão pela qual deve ser um pouco mais fraco e menos contrastante do que o personagem principal. A propósito, é aí que a regra dos terços pode funcionar. Mas mais uma vez, não é assim que funciona, mesmo que o nosso objecto esteja na proporção de ouro. E o que funciona é que o nosso objecto é equilibrado. E não é necessário colocar o objecto e o equilibrista em terços.

Note que na foto acima, a figura geralmente escura de uma pessoa contra o fundo escuro das montanhas destaca-se por causa do brilho contrastante da luz no rosto da pessoa. E a visão do homem adversário no horizonte é também geralmente leve contra as encostas mais escuras. Isto leva-nos a outro importante princípio de composição – a regra dos contrastes. A primeira coisa a que o espectador presta atenção são os pontos contrastantes – luz sobre um fundo escuro e escuro sobre um fundo claro. Por isso, tente fazer sobressair os seus temas em contraste.

Equipamento fotográfico

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/5.6, 1/1250 ISO 125

Um yurt branco brilhante destaca-se contra um fundo escuro e chama a máxima atenção.

O yurt da fotografia anterior está no centro da moldura, que os proponentes da regra dos terços chamam a mais incorrecta. “O assunto principal nunca deve ser colocado no centro do quadro”. Errado novamente. O centro do quadro é um ponto poderoso, basta conduzir o seu telespectador de forma competente. E isso pode ser feito de uma massa de maneiras. Por exemplo, como na foto acima, para fazer sobressair o assunto principal, claramente distinguível, dominar a moldura. Além disso, pode ser colocado numa moldura natural. Na foto anterior, os abetos à esquerda e à direita do yurt, a encosta da montanha e o rio na parte superior e inferior são tais molduras.

Nikon

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/7.1, 1/100 ISO 250

As yurts de luz destacam-se claramente contra o fundo escuro, com as montanhas e o seu reflexo na luz do amanhecer proporcionando uma moldura natural

A propósito, pode frequentemente ser muito difícil equilibrar o reflexo do sol, da lua e os seus reflexos. Uma fonte de luz brilhante e o seu reflexo cria pontos e linhas brilhantes numa parte da moldura e corta-a, tirando parte da moldura da vista. E tem de encontrar algum objecto óbvio para equilibrar estes pontos.

Equipamento fotográfico

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR

f/14, 0,6 seg ISO 320

Aqui tive de incluir não só a lua e o seu reflexo, mas também um reflexo preciso da paisagem, bem como quebrar a sua simetria para criar uma dinâmica adicional entre a parte superior e inferior da moldura

Uma das formas mais poderosas de captar a atenção do espectador e atraí-lo para o quadro é com linhas. Já deve ter ouvido dizer que o espectador lê uma fotografia do canto inferior esquerdo para o canto superior direito – a forma como normalmente lêem o texto, da direita para a esquerda. Mas também não é bem isso. O olhar conduz a absolutamente qualquer linha de visão. Diagonais apontando da parte inferior direita para a parte superior esquerda funcionarão da mesma forma. E mesmo as diagonais que levam dos cantos superiores para o centro da moldura levarão a atenção do espectador para o centro da composição, não para o bordo superior.

Nikon

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/14, 1/50 seg ISO 100

As diagonais podem ser formadas não só explicitamente. Repare como as rochas cobertas de líquenes e a sua borda com a relva formam uma diagonal que leva o olho do espectador para o bordo superior da moldura. Encontrar essas rochas e diagonais é um ponto importante na preparação para a fotografia do pôr-do-sol

Nikon

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/13, 1/500, ISO 100

Aqui, as rochas formam diagonais descendo dos cantos inferiores do quadro em direcção ao centro, e mais acima em direcção às montanhas

Equipamento fotográfico

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/8, 1/250 ISO 250

Os raios diagonais vindos do canto superior direito da moldura levam o espectador ao centro da fotografia, o ponto luminoso do sol poente

Equipamento fotográfico

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/9, 1/200 ISO 320

Para além de linhas rectas, arabescos, ou linhas sinuosas que atraem o olhar do espectador para a moldura, funcionam maravilhosamente numa paisagem. Uma vez atingida uma curva como esta, não se deixa o olhar até se ter visto tudo

Mas enquanto as linhas diagonais transportam o olho, as linhas horizontais cortam a composição. E no entanto, uma paisagem baseada na repetição de linhas horizontais pode, como em passos, levar o olhar do espectador do primeiro plano para o segundo plano.

Nikon

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/11, 1/500 ISO 200

Nikon

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/10, 1/320 ISO 125

Aqui descrevi algumas das técnicas de composição mais básicas para o ajudar a sair da ‘regra dos terços do planalto’ e começar a melhorar, procurando ângulos interessantes e experimentando com eles. No entanto, conhecer as regras é tão importante como compreender e sentir a composição. Quando se está a escrever um texto, não se pensa em todas as cartas, apenas se as coloca na ordem correcta.

A composição é tanto uma linguagem como uma linguagem visual.E só pode ser dominado pela prática. Ver belas fotografias e pinturas de artistas talentosos e tentar sentir a harmonia ou, inversamente, a desarmonia nelas. E depois não precisa de uma grelha com alguns terços e secções rebuscadas no seu visor.

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João Pereira

Desde que me lembro, sempre fui fascinado pela beleza do mundo ao meu redor. Quando criança, sonhava em criar espaços que não apenas encantassem, mas também influenciassem o bem-estar das pessoas. Esse sonho tornou-se minha força motriz quando decidi seguir o caminho do design de interiores.

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Comments: 1
  1. André Costa

    Qual é a importância da composição na fotografia de paisagem? Como posso melhorar minhas habilidades de composição para capturar as paisagens de forma mais impactante e artística? São necessárias regras específicas em relação à posição dos elementos na cena?

    Responder
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