Como escolher um projector: avaliação-anti-avaliação dos parâmetros principais

Hoje vamos tentar formar alguma classificação de parâmetros e seus desvios, que obtemos ao testar projectores. A principal tarefa deste artigo é mostrar em que desvios do ponto de referência resultam, o quão fatal cada um deles pode ser, e em que valores a imagem será realmente má e em que valores – bons.

Paralelamente à classificação, vamos abordar a teoria da imagem. Isto é para aqueles que querem realmente compreender as relações causa-efeito e aprender a interpretar claramente as parcelas de teste. Neste caso, garantimos a escolha do projector ideal exactamente “nos dez”.

A gama de cores sai da competição

Resumo: Ter uma ampla gama de cores é bom, mas não crítico se a gama ficar aquém do triângulo exacto do sRGB. E se a cobertura for muito superior ao sRGB, pode ser um problema.

Antes de mais, gostaria de destacar um parâmetro que vai para a “não concorrência” – a gama de cores. A gama de cores ganhou esta posição especial porque é virtualmente impossível melhorar, quer através de manipulação de hardware ou software, incluindo a calibração.

Normalmente a gama de cores é limitada pelas capacidades do hardware do projector. Assim, os fabricantes utilizam sempre este parâmetro ao máximo. Embora haja excepções.

Nos nossos testes, a gama de cores, bem como uma série de outras características, podem ser encontradas nos gráficos da CIE. Estes são geralmente apresentados no início do teste.

O que é a gama de cores?? É simples – em termos de definições secas, a gama de cores é responsável pelo número de cores que um projector pode reproduzir. Na realidade, isto significa quão saturadas e vívidas serão as cores.

A gama de cores é, graficamente, um triângulo. Os vértices deste triângulo são as cores primárias do RGB – vermelho, verde, azul. As cores dentro do triângulo são reproduzidas pelo dispositivo, enquanto as cores fora do triângulo não são. Os resultados das amostras de teste são sempre mostrados como um triângulo com bordos brancos.

Levanta uma questão razoável: a que é que se pode comparar?? Como deve ser?

É necessário comparar com diferentes espaços de cor. Tal como os 220 na tomada, na Internet e nos computadores em geral, o padrão é o espaço de cor sRGB. No entanto, tal como 380 para fogões eléctricos, também temos excepções. Espaço AdobeRGB para fotógrafos e impressores, por exemplo. O nosso triângulo de referência mostra o espaço sRGB.

Infelizmente, não consigo demonstrar claramente o efeito de uma cobertura de cor estreita numa determinada fotografia. A maioria dos monitores em que está a ler isto não reflecte 100 por cento sRGB. Assim, se eu julgar artificialmente a cobertura de uma fotografia, não é um facto que a verá. O monitor nunca tinha mostrado cores tão extremas.

Mas acreditem em mim, na vida real, não é assim tão significativo. Mesmo que um projector com gama de cores na tabela acima seja incapaz de reproduzir uma boa porção de verdes, não estraga em nada a imagem. Filmes ou fotografias raramente contêm as cores mais ricas.

Há situações em que a gama de cores do projector é superior ao sRGB. Isto não significa que tenha de estar satisfeito com isso. Já descrevemos brevemente as consequências desta “sobrecarga de cor” numa das nossas análises: “todos os rostos palacianos serão vermelhos como os índios – pode acender-se, e nas folhas do bosque vizinho como se todo o verde do país tivesse sido derramado”.

Haverá cura para este problema?? Sim, mas não uma panaceia. É um sistema de gestão de cores ou CMS. Em termos simples de leigos, é um sistema que assegura que os gráficos são exibidos uniformemente em vários dispositivos de saída, incluindo projectores.

O sistema é baseado em perfis de cor, que especificam as capacidades do dispositivo de saída. E com base no perfil de cromaticidade, os valores são ajustados antes do sinal da placa de vídeo. Por exemplo, se o nosso projector pode emitir mais vermelho do que deveria em sRGB se a imagem tiver esse perfil de cor , então a “vermelhidão” da saída será reduzida.

No entanto, o CMS tem dois problemas:

1. Obter o perfil do dispositivo. Por vezes, são fornecidos com equipamento, mas isto não é frequente e no caso de modelos muito caros. Se não tiver tal perfil, precisará de um colorímetro ou espectrofotómetro cujo preço começa em 7000 Euro.
2. O CMS só existe em sistemas operativos. Se estiver a ligar o projector a um leitor de DVD/Blue-ray, não poderá utilizá-lo. Além disso, mesmo que utilize Windows/MacOS, deve utilizar programas que suportem CMS, e não há muitos deles. Por exemplo, mesmo o ambiente de trabalho do Windows não lhe permite definir a imagem usando o CMS..

Primeiro lugar. Curvas gama do canal – a velha piada secreta do chapeleiro.

Resumo:

1. Desvios gama superiores a +/- 0.2 pode ter um efeito fatal sobre a imagem.
2. O pior caso é quando o valor de gama nas sombras é superior a 2.2, e nos destaques menos de 2.2. Isto praticamente garante o fracasso das sombras e a desfocagem dos detalhes nas áreas claras da imagem.
3. O pior é quando as curvas gama do canal não se combinam muito bem. Isto pode levar a graves distorções de cor.
4. A distorção das curvas gama canal-a-canal pode ser classificada da pior para a pior da seguinte forma: verde, vermelho, azul. E em termos de importância, isto é cerca de 60%, 30% e 10% respectivamente.
5. Gama em forma de S – pode ser eficaz em algumas situações, mas é fortemente inadequado para o funcionamento permanente.

As curvas gama são provavelmente uma das ferramentas mais importantes para a análise da qualidade da imagem. A curva gama afecta a precisão das variações de luz, o contraste geral da imagem, e determina como os detalhes distinguíveis nas sombras ou destaques estarão na imagem.

O valor de referência gama é 2.2. Os diagramas seguintes mostram os valores gama nos nossos gráficos. Gostaria de salientar que não se trata de uma curva gama! Este é o valor gama em diferentes áreas do histograma sombras, meios-tons, etc. .d. .

O eixo Y representa o valor gama. No eixo X, o nível de luz na imagem: por outras palavras, o lado esquerdo é sombras escuras, o lado direito é áreas claras da imagem. Um valor inferior a 2.2 significa que a área da imagem com uma determinada luminosidade será mais leve do que deveria ser. Se o valor for superior a 2.2, a imagem será mais escura.

Portanto, o pior caso é quando as sombras têm um valor gama superior a 2.2 e as partes mais leves da imagem são menos de 2.2. Neste caso, muito provavelmente, os detalhes em sombras e destaques serão indistinguíveis.

A imagem A mostra uma imagem normal. Na imagem B, a gama é alterada para que seja superior a 2 nas sombras.2 e os destaques na imagem são superiores a 2.2. A mosca transformou-se numa mancha negra e os floretes num vestido de noiva, o que tem consequências fatais para a imagem. No entanto, deve concordar que a imagem se tornou mais contrastante.

A figura C mostra a situação oposta. Sim, a imagem tem menos contraste, mas todos os seus detalhes, todos os seus tons, são preservados. Bem, é melhor ver uma imagem desbotada com todos os detalhes ou uma imagem contrastante mas com uma mancha?

O desvio fatal para o valor da curva gama em que pode haver consequências fatais para a imagem é aproximadamente 0.3 e + 0.2. Porque os desvios de mais são mais visíveis à vista.

No entanto, a curva gama em si é a “temperatura média hospitalar”. Muito mais interessantes são as curvas gama canal a canal, a partir das quais a curva final é formada como uma média.

Como sabe, uma imagem consiste em três cores de base. Mas estas cores são desiguais na sua importância para a imagem.

Eis como se parece o gráfico das curvas gama canal a canal. A curva negra é uma referência correspondente à gama 2.2. As outras linhas são as curvas dos canais. As curvas são coloridas de acordo com a cor do canal.

Tal como no gráfico anterior, se a curva for acima da referência, significa que a imagem será mais leve, e vice-versa.

É importante perceber que as curvas gama afectam não só a leveza da imagem, mas também a cor. Quanto maior for a delaminação, maior será a diferença entre as curvas de canal, mais graves serão as distorções de cor na imagem.

Na prática, a distorção da cor é muito menos marcante do que a distorção da luz. Note a foto. A imagem original canto superior esquerdo na parte direita é decomposta em variações de leveza e variações de cromaticidade.

Concordará que, em caso de leveza, há muito mais informação, detalhes na imagem original. As variações de cor em P/B também contêm muita informação, mas é P/B. E na versão a cores canto inferior direito é difícil distinguir o que quer que seja. Suponho que, se não tivesse visto a imagem original, não teria adivinhado o que está nela.

Daí concluímos: “se as distorções de cor não forem notoriamente visíveis rostos vermelhos, erva azulada, etc. .d. a precisão da reprodução da leveza é muito mais importante para a qualidade da imagem.Exactamente por esta razão, decidi colocar as curvas gama em primeiro lugar na nossa classificação.

Vejamos a metade esquerda do quadro. Isto mostra a imagem original e cada um dos canais de imagem separadamente. Note-se que o canal verde G é o mais próximo da imagem original a cores. O canal vermelho é suficientemente brilhante e o canal azul é mais escuro. Este é o caso em cerca de 80% dos casos

Tudo isto ilustra a regra de ouro: “a imagem final é 30% vermelho, 60% verde e apenas 10% azul. É por isso que os desvios no canal azul não são tão fatais como no canal verde ou vermelho. Com um MAS – se não houver objectos azuis ou azuis com muito detalhe na imagem.

Esta imagem mostra a influência do desvio da curva gama de cada canal. As fotos estão em ordem RGB. A linha superior mostra o impacto total. Na linha inferior, as mudanças de cor foram descartadas e apenas as mudanças de leveza são preservadas. O canto inferior esquerdo mostra em que forma as curvas gama foram definidas para cada canal. A linha azul é a referência. A linha vermelha é a curva gama do canal modificado. Estabelecemos um desvio não muito grande, correspondente a cerca de – + 0.2 na área das sombras de luz.

Note as duas imagens mais à direita. A variação da curva gama do canal azul resulta em praticamente nenhuma alteração visível na imagem. Tanto em termos de alterações de brilho de imagem como em termos de alterações de cor.

Vejamos os efeitos da alteração da curva gama da luminosidade dos canais vermelho e verde. No caso do canal verde, vemos uma influência muito mais forte. O quadro é mais leve e menos contrastante. Vê-se isto particularmente bem no corpo e no rabo da aranha. No caso do canal vermelho, a mudança também é perceptível, mas não é tão notória. As variações de cor apresentadas na linha superior são claramente visíveis. Em termos de cor, tudo é subjectivo. Algumas pessoas já não gostam da tonalidade avermelhada, algumas pessoas já não gostam da tonalidade esverdeada. Mas se afastar o zoom desta imagem, a tonalidade verde é muito mais perceptível do que a vermelha.

Outro fenómeno interessante que pode ser observado nas curvas gama canal a canal é a gamma em forma de S. Já mencionámos isto em parte numa das nossas revisões.

Para recapitular. Esta forma pode fornecer contraste extra nos tons médios da imagem. No entanto, nada vem de graça. O preço deste aumento, pelo contrário, é a destruição completa dos detalhes nos destaques da imagem.

O efeito da gama S é ilustrado nesta foto. Detalhes, nomeadamente as gotículas nas pétalas são completamente indistinguíveis. O fundo é muito mais expressivo.

Quando o objectivo é tornar um projector legível sob uma luz brilhante, a forma S da curva gama é uma excelente e talvez a única solução.

Se um dos modos de projector tem esta forma de curva gama, é provavelmente uma coisa boa. Mas aqui, se todos os modos estão nesta forma, é definitivamente muito mau. Para uso quotidiano, tais modos não são categoricamente adequados.

Segundo lugar. Separação de camadas RGB: Sombras parasitas vagueiam pelo ecrã.

Resumo: O pior é quando os níveis dos canais diferem uns dos outros, e especialmente quando os seus valores mudam ao longo da luminosidade da imagem. Isto significa que verá diferentes tons parasitas em diferentes partes da imagem.

Uma diferença de 10 por cento do valor de referência já pode ser motivo de preocupação.

No segundo lugar da nossa classificação eu colocaria um parâmetro como os níveis de RGB. Nas nossas revisões são apresentados nos seguintes diagramas.

Os níveis de RGB são uma das ferramentas chave para avaliar a precisão da reprodução a cores. Os valores do canal devem ser idênticos e a 100 por cento.

Neste caso, a escala de cinzentos é completamente neutra e, portanto, a calibração da cor é também excelente. Pode dizer se existe uma tonalidade de cinzento particular na escala de cinzento pelo desvio dos gráficos de 100 por cento do valor.

Interpretar estes gráficos é bastante difícil. É preciso ser muito bem versado na teoria da cor para poder distinguir a diferença de tonalidade quando, por exemplo, 110%R 96%G 116%B é fixado em 50% de luminosidade.

E seria assim. Um círculo corresponde a 128R 128G 128B 100%R, 100%G, 100%B a 50% de luminância e um quadrado a 140R 123G 149B. Quando as duas cores estão lado a lado, a diferença é óbvia, mas quando não há uma referência cinzenta, acredite, os olhos habituam-se e o cérebro começa a perceber esta cor cinzento-púrpura como uma cor completamente neutra. E as pessoas cegas não verão de todo a diferença, pois estas cores diferem apenas 1 ponto em escala de cinzentos, o que é quase invisível aos olhos.

No caso dos níveisRGB, não se pode dizer que um canal é mais importante do que o outro. Todos eles são relativamente iguais.

Lembre-se de que uma cor só estará presente numa determinada parte da imagem, dependendo do nível de luminosidade.

Tomemos como exemplo a seguinte imagem.

Inicialmente é completamente neutro preto e branco . Ou seja, em toda a luminância R=G=B.

Na segunda imagem, aumentei os vermelhos nas sombras, os verdes nos tons médios e os azuis nos destaques. Faz com que os detalhes da estrutura, as árvores, fiquem vermelhas, a parte escura das nuvens verdes e as nuvens claras azuis.

A situação é ligeiramente diferente numa imagem a cores. E o grau de influência negativa dependerá da imagem específica.

Apliquei alterações semelhantes a esta imagem. Mas depois a água torna-se verde e as pedras em primeiro plano tornam-se vermelhas. E o céu, que deveria ter ficado azul, parece bastante decente. A questão é que originalmente era amarelado. O amarelo é o oposto do azul. É por isso que o céu não parece ter uma cor anormal.

A pior coisa sobre os níveisRGB é o nosso exemplo, onde os níveis de cada canal mudam dependendo do brilho. Isto, como já estabelecemos, significa que a tonalidade mudará em função do brilho.

Se os níveis não estiverem a 100 por cento, mas se, apesar disso, forem estáveis durante todo o brilho, isso significa apenas que a temperatura da cor está errada, o que ocupa o terceiro lugar na nossa lista anti-nível.

Terceiro lugar. Temperatura de cor: Nem quente nem frio é bom.

Resumo:

1. Se a temperatura da cor do projector for mais quente que 5500K, então a imagem será visivelmente amarela. Vai chamar muito a atenção. Ao mesmo tempo, o desvio permitido para a área fria pode chegar a 8500K.
2. Se a temperatura da cor não for estável sobre a luminância, é pior quando as sombras têm um tom warmish e os destaques têm um tom mais fresco.
3. A tonalidade é muito mais perceptível do que as variações de temperatura de cor.
4. Não esquecer que a temperatura real da cor será compensada pela qualidade do ecrã tonalidade e pela temperatura da luz ambiente.

Em terceiro lugar no nosso anti-nível estava a temperatura da cor da imagem.

Imagine a cor de uma folha de papel branca ao ar livre. Mas se entrarmos numa sala iluminada por lâmpadas incandescentes, vemos uma cor de folha ligeiramente mais quente e amarelada. Mas continuaremos a vê-lo como branco, porque a sua cor real não mudou.

É assim que funciona o nosso cérebro. Traz automaticamente os objectos para algum tipo de linha de base, compensando a luz ambiente. O problema é que este mecanismo não funciona plenamente no caso dos projectores. Por isso, é importante que o projector tenha uma temperatura de cor que seja tomada como essa mesma linha de base.

Classicamente, a temperatura da cor é medida em Kelvin. 6500K é considerada a referência. É a temperatura da luz do dia normal. Menos é mais quente, ou mais amarelo; mais é mais frio, ou mais azul.

Nos nossos testes, a informação da temperatura de cor é apresentada em gráficos semelhantes:

Como sempre, os valores são dados em função da luminosidade da imagem. Primeiro, vejamos como uma imagem se parece a diferentes temperaturas de cor.

Na primeira imagem, a temperatura da imagem é normal. A que eu pretendia que fosse. No segundo e terceiro intervalos, são feitos ajustes mais e menos. Concordam que a temperatura de cor mais fria da última imagem, embora não seja correcta, é mais suportável do que a segunda opção.

Assim, as temperaturas de cor desnecessariamente quentes devem ser tratadas com mais cautela. É muito mais marcante do que a tonalidade mais fria.

Se a temperatura da cor do projector for mais quente que 5500K então a imagem aparecerá visivelmente amarela. Isto será apelativo. Ao mesmo tempo, o suposto desvio para a zona fria pode chegar aos 8500K.

Tal como com os níveis de RGB, a temperatura da cor pode mudar em função da luminosidade da imagem. A regra de ouro é: o pior é que as sombras tenham um tom quente, e que os destaques tenham um tom mais fresco.

A moldura esquerda é a original. No meio, as sombras são frias e os pontos altos são quentes. Moldura direita, pelo contrário. Sim, devido ao facto de haver muitas sombras na imagem, a moldura do meio tornou-se bastante fria. Mas parece bastante natural. Mas a moldura certa não é. Preste atenção à cor do rosto e das mãos, ela tornou-se antinatural. A cor bastante quente e agradável das bochechas da direita de nós flui para uma testa nitidamente azulada. Tem um aspecto horrível.

No entanto, não é só isso que há a ter em conta na área da temperatura da cor. É impossível descrever completamente a temperatura da cor com duas cores. Há também a chamada tinturaria ou mudança na tradução literal. É responsável pela mudança do verde para o rosa.

Nos nossos gráficos, a informação da tonalidade pode ser encontrada nos gráficos de temperatura de cor.

A linha preta descreve a mudança na temperatura da cor em Kelvin. Os pontos brancos, pontos de cunha cinzenta ilustram a temperatura da cor Kelvin, incluindo a tonalidade. O valor da tonalidade é o desvio da curva negra.

Este exemplo mostra o efeito da tonalidade verde todos os pontos da cunha cinzenta acima da curva de referência . Repare como a imagem se tornou antinatural. Daí um fenómeno muito mais perigoso do que a distorção da temperatura da cor.

Há duas elipses azuis no nosso gráfico. Estes são os intervalos de confiança dE=3 e dE=10. Se os pontos da cunha cinzenta estiverem fora do segundo intervalo, rompendo a curva de referência, isto garante matizes parasitas perceptíveis para a imagem.

Não esquecer que a temperatura real da cor do projector dependerá de duas outras coisas:

1. Temperaturas de luz ambiente. Se estiver quente e a iluminação for suficientemente forte, a imagem será mais quente.
2. A qualidade ou matiz do próprio ecrã em que as imagens são exibidas. Se tiver algum matiz, este matiz será transferido para a imagem.

Quarta posição. Uniformidade de luminosidade: sem escuridão nos cantos!

Resumo: os

Um desvio no nível de luminância superior a 25%, bem como uma diferença significativa entre os valores de luminância dos cantos pode levar a uma redução do prazer de visualização.

Esta característica indica quanto mais escuros serão os cantos da imagem do que o centro.

Nos nossos testes, mostramos uma imagem como esta

As graves consequências negativas podem surgir em dois casos:

1. A diferença com o centro atinge mais de 25%. Neste caso, a sombra dos cantos já é realmente impressionante, não apenas contra um fundo homogéneo, mas contra qualquer outra imagem.
2. Há uma diferença entre os ângulos ou os diferentes lados da moldura. A vinheta, que é aquilo de que estamos a falar, implica um escurecimento uniforme de todos os lados à medida que se afasta do centro. Se este escurecimento for desigual, por exemplo o lado direito é visivelmente mais escuro do que o esquerdo, então a imagem será muito desagradável de se ver. Isto será muito perceptível.

Em quinto lugar. As variações de cor são tão indesejáveis como os desvios de comportamento

Resumo:

Uma característica para profissionais que exigem precisão de cor. Os valores ideais para o trabalho a cores são 0 E 3. Para uso geral aceitável 0 E 25.

As variações de cor nas cores primárias e secundárias é uma característica que especificamos para os profissionais. Esta característica indica o quanto as cores que vemos no ecrã diferem visualmente de algum valor de referência cores sRGB . Os valores ideais para trabalhar com cor são 0 E 3. Para uso geral aceitável 0 E 25.

Vou dar-vos alguns exemplos para ilustrar:

dE=15.8

dE=22.0

dE=33.0

PS: e quanto ao contraste..?! Ir para…

Sim, é uma característica que está indicada em todas as especificações e que recebe muita atenção.

Mas sabe, é como escolher um carro rápido apenas com base no número de cavalos de potência. O Belaz 7560 tem cerca de 3.546 cavalos de potência, mas claramente não irá mais rápido que o Lamborghini Gallardo com os seus modestos 540 l. com.

Para além da potência, há um grande número de factores que afectam o resultado final. A situação é semelhante para o contraste. É uma tolice confiar apenas nele quando se escolhe um projector.

Vou repetir, contraste superior a 2000:1 é uma algaraviada de marketing. Sistemas de medição sofisticados, etc.d. e t.p.

O contraste é a relação de LUZ entre as partes mais claras e mais escuras da imagem. Esta característica está mais intimamente ligada ao fluxo luminoso. Por exemplo, se o ponto branco corresponder a 266.1 cd/m² e preto 0.1751 cd/m² o contraste é 1519:1. Mas se o ponto negro se tornar 2 vezes mais claro, digamos 0.3 cd/m² então o contraste seria 867:1.

A questão é que não verá qualquer diferença. O contraste é, portanto, a última coisa para a qual se deve olhar. E apenas para controlar que não é demasiado baixo. Para um projector, o valor crítico é aproximadamente 250:1.

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Espero que a nossa classificação das desvantagens e vantagens mais graves o ajude a escolher a melhor variante. Provavelmente não existe um projector perfeito, por isso é importante saber como interpretar os resultados do teste. E é importante compreender que desvios são realmente graves e quais são apenas as pequenas coisas na vida.