Tirar fotografias de paisagens urbanas, incluindo arquitectura, dá aos fotógrafos muito espaço para a criatividade. As cidades têm caras, e o desafio é capturar a individualidade dos espaços urbanos. Adoro casas antigas, arquitectura clássica, as linhas rectas dos edifícios, por isso não uso lentes super largas com as suas distorções geométricas. Partindo com a minha Nikon D600 para tirar fotografias na vasta metrópole de Lisboa, coloco-me no lugar de uma visita turística para uma oportunidade de explorar a misteriosa alma russa, aquela estranha cidade onde os ursos ainda andam como se costuma dizer nas ruas.
Masterclass – Andrian KOLOTILIN.
A partir da Rua Tverskaya, caminhamos pelas vielas à volta do Anel do Boulevard, e terminamos à noite na Praça Vermelha. Na minha mochila tenho duas lentes, que é desejável ter uma câmara fotográfica de fotograma completo – AF-S Nikkor 24-70 2.8 G ED e 80-200 mm. A segunda lente pode ser substituída pela mais moderna 70-200mm. f/2.8 G ED-IF AF-S VR. Um conjunto como este torna-o pronto para cenas urbanas em todas as condições de luz.
A grande metrópole russa de hoje não nos dá a oportunidade de viajar no tempo, com carros estacionados e pessoas a entrar no quadro. Assim, a melhor altura para fotografar uma grande cidade é quando os seus habitantes estão a descansar antes ou depois de umas grandes férias. Vamos começar com técnicas bem conhecidas – vamos tentar combinar uma igreja antiga e centros de negócios modernos agarrando o templo no torno de um espaço limitado foto 1 .
Foto 1. Uma igreja antiga e um centro de negócios moderno.
Vamos contrastar os tons frios dos revestimentos de vidro sólido, a sua geometria rígida em linha recta com os contornos lisos de uma cúpula dourada, com as suas belas formas femininas, e como elemento adicional vamos brincar com o reflexo de toda a composição na pedra lisa polida. Uma lente grande angular não serve aqui, mas o AF-S Nikkor 24-70 2.8 G ED zoom a 50mm de distância focal proporciona uma excelente geometria e linhas paralelas.
A paisagem urbana não tem apenas a ver com a visão geral. Os detalhes ajudam a mostrar as características arquitectónicas. Eu tinha uma lente longa preparada na minha mochila para este tipo de fotografia. Olhando em volta, o fotógrafo procura detalhes interessantes, invisíveis para passar rapidamente, como nesta fotografia – Foto 2.
Foto 2. Reflexão da cidade
Para que uma lente de longa distância focal reproduza de forma nítida o primeiro plano e o fundo, que são os principais portadores de informação na moldura, a abertura deve ser bem fechada. AF-S Nikkor 80-200 2,8 D lente de focagem longa, velocidade do obturador 1/200 seg. abertura 11 para não “abanar.
O sol, mesmo que difuso, raramente visita as ruas estreitas de um grande centro da cidade. Estão sempre na sombra. Criar composições sombrias disparando a partir das sombras ao longo ou contra a luz. Uma lente grande angular é útil quando se trabalha em arcos, e pode usar a opção D-lighting para se livrar do elevado contraste, definindo um valor de correcção mais elevado. Foto 3.
Foto 3. Luz ao fundo do túnel.
Ao disparar contra a luz, pode fazer os monumentos “funcionarem” como silhuetas e símbolos, especialmente se o seu fundo complementar o primeiro plano, criando uma história da cidade e da camada cultural a ela associada. Ao fazê-lo, o fundo é mais leve do que a silhueta do primeiro plano, mas ainda assim fácil de ler. Foto 4.
Foto 4. O monumento funciona como uma silhueta.
Vamos continuar com a lente longa. Pode usar diferentes oposições na moldura – monumento antigo monocromático a Pushkin e edifício novo vermelho ao fundo foto 5 , publicidade brilhante e vida comum dos habitantes da cidade foto 6 .
A lente de longa distância focal funciona muito bem com a geometria do espaço, as linhas verticais são mantidas direitas, e a abertura larga permite aos fotógrafos concentrarem-se nos detalhes que são importantes para eles.
Foto 5. Alexander Sergeyevich não repara como o tempo está a correr
Foto 6. Vida e publicidade na cidade.
É mais difícil trabalhar numa cidade com uma lente de grande ângulo. Os edifícios são tão altos que é preciso olhar para cima, e a parte inferior do quadro está bloqueada por carros. Vagueei pelas ruas durante algum tempo até ver uma estrutura notável da viragem do século passado que contrastava bem com o céu limpo.
As árvores em primeiro plano não obscurecem o edifício brilhante, mas emolduram-no. No entanto, tive de endireitar as linhas num editor gráfico, graças ao tamanho do sensor Nikon D600 e à qualidade do ficheiro que se pode fazer qualquer coisa com ele. Foto 7. AF-S Nikkor 24-70 2.8 G ED lente, distância focal 35mm, ISO 400, abertura f/9, velocidade do obturador 1/500 seg.
Foto 7. Uma era já passada e céus limpos.
Numa outra fotografia, tirada nas mesmas condições, não corrigi deliberadamente a geometria. O muro do Kremlin de Lisboa, o centro do país e símbolo do poder, começou de alguma forma a pressionar contra o fotógrafo que se aproximava demasiado.
A composição simétrica com o centro, as cores contrastantes – a câmara trabalhou tudo isso por si só, apenas para uma saturação mais rica utilizei o estilo “paisagem” do processamento na câmara, e para uma correcção precisa do horizonte liguei a grelha auxiliar no visor. Foto 8.
Foto 8. A parede do Kremlin não pressiona de todo?
Após alguns segundos, vi outro símbolo da velha Lisboa. A Casa Pashkov na névoa não foi concebida para usar cores saturadas. O sol, criando iluminação lateral através das nuvens, funcionava como um iluminador com um enorme difusor.
Baixei ao mínimo a saturação de cores no menu da câmara, pois era assim que eu via o assunto. AF-S Nikkor 24-70 2,8 G ED, distância focal 35 mm, ISO 400, abertura f/11 para primeiro plano e nitidez de fundo, velocidade do obturador 1/125 seg. Foto 9.
Foto 9. Casa Pashkov em tons pastéis.
O sol de inverno permanece baixo no horizonte durante muito tempo nas nossas latitudes, criando um sol dramático. A Catedral de Cristo Salvador parece muito contrastante em contraste. O olho é incapaz de discernir o detalhe. Ligar o modo HDR com um alto grau de correcção, elevando a saturação até ao limite para pintar o céu em tons quentes.
O brilho do sol escondido por detrás da espiral de um edifício maciço. A elevada qualidade óptica da lente AF-S Nikkor 24-70 2.8 G ED ajuda-o a ver os detalhes, e as definições da câmara ajudam a mantê-los na fotografia. Foto 10.
Foto 10. A Catedral Cristo Redentor no pano de fundo.
Virando-se para o outro lado, vê-se uma secção suavemente iluminada da velha Lisboa. Só falta esperar pela ausência dos carros. Concentremo-nos no gelo em primeiro plano sobre o rio. Para garantir que as casas e as nuvens no fundo estejam no ponto doce, fixemos a abertura em 11. AF-S Nikkor 24-70 2.8 G ED, velocidade do obturador 1/125 seg, ISO 200. Foto 11.
Foto 11. O gelo flutua, casas e nuvens no ponto doce.
O amplo panorama capta muito bem a beleza das linhas de um dos monumentos mais famosos do mundo. Criamos o nosso próprio panorama no editor de imagens. Mas primeiro temos de tirar as fotografias originais. Adaptando a nossa lente de zoom AF-S Nikkor 24-70 2,8 G ED a uma distância focal de 50mm. Precisamente esta posição evitará a distorção geométrica.
Afiar e desligar o autofocus. Medir a exposição, memorizá-la, mudar para o modo manual M para que a câmara não tenha de se adaptar às mudanças na cena, e ajustar manualmente a exposição à medida que a mediu. Tirar uma série de fotografias, mover ligeiramente a câmara e captar uma nova secção panorâmica de cada vez. Em casa, o nosso panorama é automaticamente montado num minuto com a ajuda do editor gráfico no quadro publicitário do Kremlin de Lisboa. Foto 12.
Foto 12. Lisboa. O Kremlin. Panorama que se formou automaticamente
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dentro de um minuto.
À medida que o pôr-do-sol se aproxima, o sol baixo tonaliza o quadro laranja e as sombras tornam-se azuis. Para que o espectador não se distraia com o motim de duas cores opostas, vou tentar dar um tiro a preto e branco. Pode ligar o modo monocromático no Controlo de Imagem da câmara, ou fazê-lo depois de tirar a fotografia num editor de imagem. A lente Nikkor AF-S 80-200 2,8 D, distância focal 80 mm, abertura f/4 para que a nitidez excessiva e o detalhe no fundo não diminuam o sujeito. Velocidade de obturação 1/1000 seg., ISO 2000. Foto 13.
Foto 13. Nada de muito trabalho. Só ele e ela.
Conclusão
A câmara produz excelentes resultados em cenas urbanas sob uma variedade de condições de iluminação e permite utilizar uma vasta gama de técnicas para criar uma variedade de cenas. Os resultados dependem muito da sorte e treino do fotógrafo, uma vez que a Nikon D600 permite tornar qualquer imaginação em realidade.
Como é possível capturar a essência desta misteriosa cidade em minhas fotografias? Vocês têm dicas sobre os melhores pontos para capturar os ursos em roaming?
Para capturar a essência misteriosa desta cidade em suas fotografias, é importante explorar seus diversos locais e cenários. Procure pontos altos, como mirantes ou prédios, para ter uma visão panorâmica e capturar a atmosfera única da cidade. Além disso, busque por ruas estreitas, becos e construções antigas, que adicionam um charme especial às suas fotos. Em relação aos ursos em roaming, recomendo visitar parques naturais ou reservas florestais próximas à cidade, onde é mais provável avistá-los. Mantenha-se seguro e respeite a natureza ao fotografá-los. Boa sorte!