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As fotografias de guerra de Andrei Stenin: a presença do fotógrafo pode ter-lhes salvo a vida…

O nosso colega Andrey Stenin morreu na guerra no leste da Ucrânia a 6 de Agosto. Infelizmente, os jornalistas estão a tornar-se cada vez mais vítimas de conflitos sangrentos, e o destino e a história de Andrey Stenin rapidamente se tornaram o foco de especulação, rumores e acusações. É chocante ouvir e ver como os princípios básicos do trabalho do jornalista são distorcidos, como o trabalho profissional é apresentado como sendo um pandering aos terroristas, como a documentação dos factos é apresentada como brutalidade, como a capacidade de empatizar é apresentada como sendo agradável ao sofrimento. É por isso que é tão importante chegar ao fundo desta história, compreender quais são as regras do jornalismo de guerra, e pontilhar tantos “i “s quanto possível. Pelo menos os que são possíveis de colocar..

…Conduzimos e vemos carros abatidos na berma da estrada. Nem mesmo ontem eles não estavam lá. Há um carro de tiro a cada cem metros. E o nosso carro pode tornar-se um deles a cada segundo. Não é assustador. Só não se olha para o verde dos lados da faixa de rodagem do campo. Olha-se em frente e pensa-se que não se pode sair. Porque se pensarmos bem, nada resultará disso.

Andrei Stenin, 5 de Julho de 2014., Página no Facebook.

Câmaras de espelho

Andrei Stenin, correspondente especial de fotografia da agência noticiosa Rossiya Segodnya.

22.12.1980-06.08.2014

Foto: Damir Bulatov

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Andrei nasceu em 1980, na cidade de Pechora, na República de Komi.

Como fotojornalista, trabalhou em vários momentos para a Reuters, Associated Press, AFP, Kommersant, Rossiyskaya Gazeta, Gazeta, ITAR-TASS. A partir de 2009. Um membro do pessoal da RIA Novosti desde 2014: agência noticiosa Rossiya Segodnya . Trabalhou em muitos pontos quentes em todo o mundo: Líbia, Síria, Egipto.

Duas vezes vencedor do Prémio Câmara de Prata.

JORNALISTA EXPERIENTE

Andrei juntou-se ao fotojornalismo muito recentemente, em 2008. Antes disso, era um correspondente de escrita.

Polina Nikolskaya, correspondente de Kommersant-Vlast:

quando entrei para a Gazeta.ru, em 2008, Andrey Stenin ainda era um jornalista contribuinte da nossa secção da Sociedade. Mas todos os seus novos colegas resmungaram que ele deixou de escrever e se deixou levar pela fotografia, e agora ele só tira fotografias em tribunais e comícios. Ele escreveu como um deus.

Eu, “recém-chegado” ao departamento, escrevi o seu nome num motor de busca e li todos os seus textos de 2006-2007 para aprender a escrever uma reportagem e simplesmente escrever. Os editores tentaram que Stenin voltasse às suas notas e relatórios, mas ele disse que estava “farto de falar com idiotas” e trouxe de volta fotografias. Em breve deixou a Gazeta.ru.”. Levou dois anos a tornar-se um famoso fotógrafo de imprensa, com fotografias compradas pelas principais agências mundiais. Durante um par de anos!

Uma entrada na parede do Facebook de Andrei Stenin, 3 de Setembro de 2014

Câmaras de espelho

02.03.2011. Residentes de Benghazi queimam retratos de Muammar Gaddafi, cartazes das suas citações e o Livro Verde de Gaddafi.

Andrei Stenin/RIA Novosti

Trabalhava com a RIA Novosti desde cerca de 2008 e estava no pessoal desde 2009. Tribunais de filmagens, crime, emergências. Quando Andrei veio à redacção, talvez não tivesse dito olá. Entrava na sala dos fotógrafos com uma carranca na cara. Ficámos sempre ofendidos. Mas se lhe fosse pedido ou chamado, sorriria. Em geral, era difícil trabalhar com ele – e fácil. Não o podias influenciar, mas podias contar com ele.

Ele estava sempre sozinho e tinha o seu próprio ponto de vista, sabia sempre o que tinha de fazer e como. E quantas vezes ficámos zangados com ele quando o fotógrafo de serviço chegou à noite e viu que Stenin tinha chegado primeiro, sem informar ninguém, e já tinha tirado fotografias. Era impossível enviá-lo em qualquer outra filmagem. Uma vez foi enviado para filmar um encontro de crianças com o Pai Natal, mas mesmo ali fez um tiro de crianças com caras tristes em pé “atrás das grades” o corrimão das escadas .

Na verdade, Andrei gostava de aprender coisas novas. Ele veio ter connosco um dia e disse que queria fazer uma crónica social. E durante algum tempo ele foi a tais rebentos, respondendo aos nossos “ajustes”: “Bem, estou realmente interessado em tentar”. Mas ele não fez crónicas sociais durante muito tempo.

Câmaras de espelho

11.12.2010. Um participante ensanguentado de um comício em memória de um fã de Spartak morto Yegor Sviridov no átrio de uma estação de metro

“Okhotny Ryad”.

Andrei Stenin/RIA Novosti

A onda de revoluções coloridas estava prestes a começar. A primeira viagem de Andrei foi ao Quirguizistão. É indiscutível para nós agora que Andrei era um correspondente de guerra experiente, mas lembro-me da sua primeira viagem, de como estava preocupado e de como pedi aos meus “camaradas superiores” para cuidarem dele. Foi difícil habituar Andrei ao facto de ter de ligar regularmente para a redacção, falando sempre dos seus planos. Periodicamente, os feeds do Facebook e as mensagens privadas multiplicam-se com mensagens: “Já viu o nosso Stenin??”e “Andriy nunca entra em contacto” – ele estava sempre por sua conta.

Depois de Bishkek, havia o Egipto, onde ele era um profissional experiente. Ele iria embora durante muito tempo – e era impossível convencê-lo a voltar. Demos-lhe dinheiro através de conhecidos, lemos os seus posts no Facebook sobre dormidas debaixo da ponte. Depois houve novamente a Líbia, o Egipto, a Ásia Central.

Yury Kozyrev, correspondente de guerra: Foi no Egipto que ele teve o seu avanço. Depois esteve em Trípoli, Líbia. E não havia nada que o impedisse de ir mais longe. Não parava de pensar: uau, isso é fixe! Não é fácil para nós obter uma encomenda, obter apoio, ir a algum lugar. Como é que ele o gere?

Equipamento fotográfico

26.05.2011. Um participante ferido de um comício da oposição georgiana durante motins na avenida Rustaveli em Tbilisi.

Andrei Stenin/RIA Novosti

VIAGEM DE NEGÓCIOS À UCRÂNIA

Andrei está a trabalhar na Ucrânia desde Dezembro de 2013. Passei muito tempo com a Maidan, aproximei-me dos seus activistas. Porque só um bom conhecimento da situação e das pessoas lhe permitirá ser invisível – e não perturbar a realidade do que está a acontecer, registar a verdade e não a sua reacção às aparências do fotógrafo. Partiu para o leste da Ucrânia em Maio.

Câmaras de espelho

19.02.2014. Agentes da autoridade na Praça da Independência em Kiev, onde se verificam confrontos entre manifestantes e polícia.

Andrei Stenin/RIA Novosti

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A tarefa do jornalismo é mostrar os dois lados do conflito. Mas muitas vezes não funciona no mundo real: a impossibilidade física de atravessar várias vezes a linha da frente, a desconfiança inevitável em caso de viagens constantes de ida e volta, o enviesamento para o seu passaporte, o seu trabalho, a sua língua..

Andriy trabalhou com as milícias no leste da Ucrânia. Havia muitas razões para isso, mas não a sua simpatia pelos objectivos e ideias das milícias.

Vasily Maksimov, correspondente de fotografia da AFP: Na Primavera, quando estávamos na Crimeia, falámos com ele sobre esta situação, e ele riu-se abertamente dos separatistas, achou absurdo o seu comportamento e as suas ideias. É outra questão em que a sua atitude mudou: mais tarde, uma pitada de simpatia começou a surgir. Embora a questão seja que ele gostava demasiado da guerra, não importa de que lado.

Yury Kozyrev, Correspondente de fotografia de guerra: Um fotógrafo pode mostrar os dois lados. Mas lá, no Leste Ucrânia , de repente, nesta terrível guerra sem sentido, é-lhe exigido que confesse algumas das suas crenças. É a primeira vez, e há uma explicação: está demasiado perto. Isto não é basicamente um conflito em que se possa cruzar a linha da frente. É preciso escolher um lado. Para uma pessoa com um passaporte Português, para um Português seria quase impossível estar do lado ucraniano. Temos tantos pontos de contacto, que seria provavelmente mais fácil ser francês: podem ser ambos. Mas não há qualquer hipótese para Andryushka.

Equipamento fotográfico

23.11.2011. Confrontos entre manifestantes e a polícia perto da Praça Tahrir, no Cairo. Milhares de pessoas exigem a demissão do gabinete e do conselho militar.

Andrei Stenin/RIA Novosti

De facto, há muito poucos jornalistas nesta guerra que possam trabalhar em ambos os lados do conflito – e estes são na sua maioria jornalistas ocidentais.

Maria Turchenkova, fotógrafa freelancer, colabora com várias publicações estrangeiras – como Le Monde, Der Spiegel, Guardian, The Times, Sunday London Times, uma das poucas que fotografa ambos os lados do conflito: desde os primeiros dias de trabalho em Donbass decidi manter um estilo neutro: não mostrar a minha posição. Nunca escondi o meu passaporte Português de um lado ou acenei com ele para provocar qualquer atitude particular em relação a mim do outro. Falei e persuadi que os jornalistas são o lado neutro.

A confiança é a coisa mais importante e muitas vezes é preciso construí-la em poucos minutos. E é possível fazê-lo sem dizer: “Estou convosco” ou “A Crimea é vossa/nossa”. Antes das histórias de Ilovaysk e Mariupol, atravessar a linha da frente era aceite com lealdade, no máximo as pessoas tentavam dissuadi-las porque era perigoso. Após os intensos combates em Agosto, nos primeiros postos de controlo depois de saírem do território controlado pelo inimigo, quer fossem separatistas ou forças armadas ucranianas, tentaram verificar as câmaras. Poderia ter sido previsto e poderiam ter sido tomadas precauções. Nunca chegou a extremos e à violência. Demonstrar neutralidade é a principal passagem através da linha da frente. Não é fácil e requer uma grande fortaleza psicológica.

Câmaras de espelho

28.11.2013. Participante de um comício de apoio à integração europeia da Ucrânia na Praça da Independência, em Kiev.

Andrei Stenin/RIA Novosti

Outro dos que trabalham de ambos os lados é Gleb Garanich, um fotojornalista internacional da Reuters e cidadão ucraniano que trabalhou entre as milícias eslovenas de Abril a Junho de 2014:

Tentei não engraxar o meu passaporte, trabalhei mais sob a acreditação do Ministério dos Negócios Estrangeiros Português, além disso, os meus pais são de Donetsk – em geral, de alguma forma, tentei ser o meu. Ainda assim, se tivesse de mostrar o seu passaporte, existiam perguntas. Mais tarde foi decidido que era demasiado perigoso – e não foram enviados mais ucranianos para lá, apenas estrangeiros.

Marat Saichenko, fotojornalista da LifeNews: não creio que na realidade seja possível fotografar ambos os lados por igual, é muito difícil porque eles irão sempre vê-lo como um traidor. Como o podem levar para um trabalho se não confiam suficientemente em si?? Como podem eles assumir responsabilidade por si, desarmados, e guardá-lo se não confiam em si? Assim, é quase impossível trabalhar em ambos os lados como iguais.

Além disso, se está sempre com as mesmas pessoas, está genuinamente a tentar compreender as suas motivações, para aprender as razões que as levam a agir da forma como as vê. Não se pode fazer um bom quadro sem o compreender. Não se pode tirar fotos de pessoas, assumindo na mente que idiotas elas são. É assim que a simpatia entra quase inevitavelmente em jogo. Mas a simpatia e a participação nas hostilidades são coisas fundamentalmente diferentes. Isto não torna o fotojornalista um cúmplice, ou um membro da milícia, ou – mais ainda – um criminoso de guerra.

Equipamento fotográfico

01.12.2013. Participante de um comício encenado por apoiantes da integração europeia da Ucrânia em frente a uma fila de agentes da lei durante motins na Rua Bankova, Kiev, no exterior do edifício da Administração Presidencial Ucraniana.

Andrey Stenin/RIA Novosti

Artem Chernov, fotojornalista, editor de fotografia: A simpatia é normal para uma pessoa normal. Se dispara e pensa que está a disparar contra alguns idiotas, não há bom material. Estará apenas a filmar o seu esquema – o que está na sua cabeça. Dito isto, não estou a dizer para disparar ‘apaixonado’, mas para estar aberto ao que está à sua volta – e é assim que surge a empatia. Porque a vida destas pessoas piorou.

Mesmo quando assistimos a novelas como “O Padrinho”, por quem sentimos simpatia?? Aos protagonistas. Quem são os protagonistas?? Almas perdidas. E aqui não é um filme, mas a vida, que é ainda mais importante. Não ter pena do seu herói – como pode fazer isso?? Escreverá ou anotará então aquele esquema ideológico com que veio. Não aprenderá nem dirá nada de novo.

FUGA DE SLAVIANSK

A guerra no leste da Ucrânia rapidamente se tornou uma campanha prolongada, com heróis e mortos, tragédias e salvamentos milagrosos. Houve uma polarização muito acentuada das duas frentes, que violou frequentemente todas as regras habituais da guerra. Por exemplo, os jornalistas da LifeNews Marat Saichenko e Oleg Sidyakin foram acusados de “ajudar o terrorismo”. Nos primeiros seis meses da guerra, vários jornalistas morreram, incluindo Portuguêss: o correspondente da VGTRK Igor Kornelyuk e o operador de câmara de som Anton Voloshin, o operador de câmara do Primeiro Canal Anatoly Klyan.

Câmaras de espelho

12.06.2010. Forças especiais uzbeques entregando uma criança. Refugiados de Osh estão a ser ajudados a atravessar a fronteira para o Uzbequistão a poucos quilómetros.

Andrei Stenin/RIA Novosti

No início de Julho, Andrey Stenin trabalhou com fotojornalistas da LifeNews em Slavyansk, onde um dos líderes rebeldes, Igor Strelkov, se encontrava na altura. A cidade tinha estado rodeada por tropas ucranianas durante vários dias.

Na manhã de 5 de Julho, os rapazes acordaram para encontrar as tropas das milícias que tinham deixado a cidade, e o exército ucraniano iria ocupá-la em breve. Os rapazes tinham as suas acreditações de DNR e sentiam que lhes seriam entregues como cúmplices. Estavam a fugir de uma cidade rodeada de tropas, sem saberem o caminho.

“Vire antes de chegar à igreja, depois siga a pista do tanque” – é a descrição da rota. É suicídio. Estamos a conduzir e vemos carros abatidos na berma da estrada. Nem sequer foi ontem. A cada cem metros há um carro que foi alvejado. E o nosso carro pode tornar-se um deles a cada segundo. Não é assustador. Só não olhe para o verde do lado do campo. Olha-se em frente e pensa-se que não vai conseguir. Porque se pensar bem, nada vai funcionar.

Não sei como conseguimos chegar a Kramatorsk. Vinte dos carros que encontrámos pelo caminho – não conseguiam. Conseguimos. Ninguém sequer disparou contra nós. Andrei Stenin, 5 de Julho de 2014. Página pessoal no Facebook.

Há uma regra no jornalismo de guerra: não se pode estar em guerra o tempo todo. Se vive há demasiado tempo nesta situação, começa-se a ter uma espécie de reavaliação da situação, perdendo-se o sentido da realidade.

Equipamento fotográfico

22.01.2014. Um participante nos comícios de apoio à integração europeia da Ucrânia na rua Hrushevsky, em Kiev.

Andrei Stenin/RIA Novosti

Gleb Garanich: A maior estupidez que se pode fazer na guerra é acostumar-se à adrenalina que se tem sempre. E depois de algum tempo começa a sentir-se imortal. Perde-se uma sensação de perigo.

Em Agosto deste ano, Andrei já estava em guerra há quase três meses. Não se pode dizer que isto seja unicamente longo: acontece que um jornalista trabalha em condições de guerra durante mais tempo, mas em qualquer caso é tempo suficiente para ele perder o sentido do perigo, da relevância do que está a acontecer. Tentaram chamar Andrei de volta a Lisboa várias vezes, ele não quis ir e recusou categoricamente.

Yuriy Kozyrev: Não pode estar em guerra se não confiar na sua intuição. Mas acontece frequentemente que o destino dá tais pistas – sinais aos quais vale a pena prestar atenção. E, por vezes, a nossa intuição falha-nos. Eu disse-lhe na altura: vai-te embora. E ele disse-me: “Vem cá!

Equipamento fotográfico

22.01.2014. Participantes dos comícios de apoio à integração europeia da Ucrânia na Rua Grushevskogo, em Kiev.

Andrei Stenin/RIA Novosti

SOLDADO CRYING

Em 31 de Julho apareceu na RIA Novosti a peça de Andrei sobre soldados ucranianos feridos, feitos prisioneiros pelos rebeldes durante a batalha pela cidade de Shakhtarsk. Estão obviamente a ser interrogados, a sua condição é psicológica e fisicamente muito difícil, os seus rostos cobertos de sangue, estão assustados e exaustos. Esta filmagem emocional rapidamente chamou a atenção: nos primeiros dias de Agosto, apareceram publicações sobre recursos ucranianos afirmando que o fotógrafo que filmava tais cenas não era um jornalista, que era de facto um cúmplice dos separatistas.

Equipamento fotográfico

31.07.2014. Pára-quedista ucraniano feito prisioneiro durante a batalha por Shakhtersk.

Andrei Stenin/RIA Novosti

A principal acusação contra Andrei foi que em várias fotos os soldados foram assinados como vivos, enquanto num disparo um deles Andrei Panasiuk foi assinado como morto. Então Andrei estava alegadamente presente no assassinato – e não interferiu com ele. Contudo, se colocarmos as fotos na ordem correcta, torna-se óbvio que o soldado não está morto. Infelizmente, houve um erro na legenda desta fotografia foi prontamente corrigido mais tarde . Além disso, um vídeo publicado em 2 de Agosto no website de recursos de notícias icorpus confirmou que Panasiuk estava vivo e no hospital. Este pormenor que causou o escândalo foi logo esquecido, mas Andrei foi acusado de violar a ética de um correspondente de guerra, de saborear o sofrimento do povo que retratava e de tentar desmoralizar e desmoralizar o exército ucraniano com esta fotografia..

Viktoria Musvik, crítico fotográfico: assisti de muito perto a esta sessão fotográfica. Parecia-me que não havia desejo de humilhar as pessoas. Pelo contrário, tive a sensação de que não se tratava do desejo do fotógrafo de se afirmar à custa daqueles que são humilhados, mas daqueles bastardos que humilham e, ao fazê-lo, escondem os seus rostos da câmara. Penso que a indignação do espectador perante esta situação é projectada sobre o fotógrafo. Teria sido melhor se estivesse a acontecer, mas ele não o filmou e ninguém o descobriu? É também interessante comparar esta filmagem com outras filmagens de Stenin, como as suas filmagens da Maidan, dos confrontos com a polícia, das pessoas feridas ali: de que lado simpatizava ele com? Penso que ele está do lado daqueles que estão em perigo, que estão em cuidados médicos.

E este é o campo oposto de Yanukovych e dos “sentimentos pró-Portuguêss”. Vale a pena recordar todas as situações semelhantes com fotojornalistas. Por exemplo, a famosa história da filmagem do Vietcong por Eddie Adams, pela qual o autor ganhou prémios e a própria filmagem desempenhou um papel muito importante no movimento anti-guerra. Mas ele recebeu muita indignação e perguntas sobre o que teria acontecido se o fotógrafo não estivesse presente? O próprio Adams, a propósito, agonizou durante anos por causa deste quadro e recusou o Prémio Pulitzer com a fórmula: “Recebi dinheiro por mostrar um homicídio”.

Câmaras de espelho

15.07.2014. Um gatinho chamado Psycho nos braços de um miliciano.

Andrei Stenin/RIA Novosti

Andrei tem bastantes imagens de sentimentos em geral, incluindo imagens de outros rebentos. Nas suas filmagens as pessoas sentem frequentemente pena dele: tanto residentes de Slaviansk como tipos da Euromaidan com a cabeça partida.

Muitas vezes fotografias tiradas por fotojornalistas nos momentos mais cruéis evocam sentimentos de ultraje e impotência. É esse o seu objectivo – afinal, um fotojornalista capta momentos que precisam de ser contados, para fazer o seu melhor para não os repetir. Não é culpa do fotógrafo que isto aconteça. Ele está a identificar o ponto de dor nesta situação. Não é fácil para um fotógrafo trabalhar numa situação destas. É psicologicamente difícil. Maria Turchankova viu os mesmos prisioneiros, mas decidiu não os filmar.

Maria Turchenkova: vi os mesmos prisioneiros. Só que não é para disparar contra eles. Já os vi interrogados. Mas depois ela decidiu não filmar. Duas horas após uma luta muito feroz, todos estavam no limite, a minha simples presença com a câmara provocou zombarias “para a fotografia”. E era muito óbvio na altura. Então perguntei ao soldado cativo se ele queria que eu transmitisse informações sobre ele, o seu nome e localização aos seus familiares. O soldado não respondeu. E parti para não provocar mais abusos. A ameaça à vida daquele soldado percebi bastante real naquele momento. Ele não lhe está a dar uma entrevista nem nada? Dou-lhe um tiro na cabeça se ele não abrir a boca!”. Parece uma loucura agora, mas na altura não queria saber se era uma brincadeira ou não.

Yury Kozyrev: Andrey e Masha são duas pessoas com quem me preocupo. Ela também não tem sentido de medo. Ela sente-se em casa em Donetsk. Ela não está em missão – ela vive lá. Ela tem um caminho muito semelhante. Mas ela decidiu não filmar na altura. É normal, é bom. São duas pessoas, praticamente da mesma idade, mas, como vê, as reacções são diferentes. Nenhuma das opções é pouco profissional. É apenas algo que cada um decide por si próprio.

A presença de um fotógrafo pode provocar uma agressão?? Depende provavelmente da relação entre o fotógrafo e as pessoas que o rodeiam, da forma como o percebem e do que se espera dele. Muitas vezes os repórteres de guerra, pelo contrário, dizem que a sua presença impediu o abuso.

Marat Saichenko, correspondente de fotografia da LifeNews: Nunca senti que a minha presença provocasse agressão em tais situações. Pelo contrário, havia um sentimento bastante claro de que isto os estava de alguma forma a atrasar.

Ilya Pitalev, correspondente de fotografia TASS: De facto, o facto de um fotógrafo ter estado presente pode ter salvo as suas vidas. Porque assim que houver fotos e provas documentais de que estas pessoas estão em cativeiro, elas não serão simplesmente levadas para a floresta e filmadas.

É bem possível que a reacção a um fotógrafo que trabalha para uma publicação estrangeira e a um fotógrafo que trabalha com as milícias e que é publicado nos meios de comunicação Portuguêss há muito tempo possa ser diferente. Mas nunca podemos ter a certeza. Mas podemos tentar responder à pergunta: Esta filmagem não é profissional?? Destrói qualquer fundamento da profissão?

Yuri Kozyrev: Esta imagem é realmente superanto. O melhor não pode ser tomado. Não sei que outra imagem podemos obter. Todos os fotógrafos que fotografaram a guerra têm histórias semelhantes. Porque é uma testemunha do que está a acontecer. Não creio que Andrei tenha aberto qualquer excepção. Foi um dia de trabalho normal. Ele estava a filmar o que estava a acontecer. Isso é o que qualquer correspondente de fotografia profissional faria.

TRABALHAR COM O ICORPUS

Por acaso, Andrei foi o único jornalista Português na linha da frente nos últimos dias. Os tipos com quem ele trabalhava, Misha Fomichev e Sam Pegov, foram a Lisboa para uma mudança de turno.

Andrei começou a viajar com funcionários da icorpus. Esta unidade foi criada por Igor Strelkov como um recurso de informação para cobrir eventos e notícias relacionadas com as milícias. Sergey Korenchenkov e Andrey Vyachalo eram o seu pessoal principal.

O estatuto de um jornalista em guerra

O direito humanitário internacional divide os jornalistas em guerra em duas categorias.

O primeiro é um jornalista que está numa missão profissional em áreas de conflito armado. Esses jornalistas têm o estatuto de civis e, como resultado, estão protegidos contra ataques, a menos que façam algo incompatível com o seu estatuto de civis. Andrei Stenin, como membro do pessoal da agência noticiosa Rossiya Segodnya, tinha precisamente esse estatuto. – Ed.

A segunda categoria é o estatuto de correspondente de guerra. Está claramente consagrada na Convenção de Genebra de 1949 Artigo 4, parágrafo. III .

Os correspondentes de guerra devem satisfazer as seguintes condições:

  • ser membros dos meios de comunicação social;

  • ter acreditação nas forças armadas;

  • para acompanhar as formações militares;

  • não ser membros de formações militares.

Assim, os membros do pessoal da icorpus, como milicianos, tinham o estatuto de correspondentes de guerra. No entanto, segundo informações de muitos jornalistas que trabalharam com eles, eles transportavam armas, o que contradiz completamente os princípios de conduta dos jornalistas na guerra. É estritamente proibido o uso de uniformes de camuflagem, portar armas ou conduzir veículos militares em zonas de guerra. Para além das normas éticas, existe uma razão prática. No meio de uma guerra activa, nem sempre há tempo para ver quem tem que ID e estatuto. A visão de armas e camuflagem é razão suficiente para perceber um objecto uma pessoa ou um veículo como um inimigo.

Gleb Garanych: Claro, era categoricamente impossível viajar com icorpus. Poderíamos ir com eles – mas num carro diferente. Porque ninguém vai compreender numa guerra: se as pessoas têm armas e pessoas camufladas, é definitivamente um objecto a visar. É por isso que temos sempre de viajar num carro diferente com a palavra PRESS. Por outro lado, na realidade, esta regra é frequentemente quebrada.

Marat Saichenko: Durante três meses que Andriy esteve na Ucrânia, ele foi a todas as filmagens juntamente com os nossos rapazes, jornalistas da LifeNews. Em geral, é comum entre os jornalistas militares, apesar de todos serem solitários, trabalharem juntos no local. E quando os rapazes tiveram de sair – ele foi deixado em paz. E conduzir sozinho era irreal. É por isso que penso que ele foi com icorpus na altura.

Equipamento fotográfico

18.05.2014. Os soldados das milícias de Donbass detiveram homens suspeitos na periferia de Kramatorsk. No domingo houve uma batalha entre as forças de segurança ucranianas e as milícias na zona. Os agentes da lei com vários APCs abriram fogo na cidade e tentaram invadir o seu centro, mas os milicianos não os deixaram fazê-lo.

Andrei Stenin/RIA Novosti

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DESAPARECIMENTO E BUSCA

Andrei contactou pela última vez a redacção a 5 de Agosto. Sabia-se que ele estava na área de Shakhtersk, mas não se sabia para onde ele iria. Havia combates activos na área na altura e era importante para ele estar na linha da frente. A linha da frente estava rasgada: era quase impossível ver que tropas estavam onde, onde estavam seguras e onde não estavam.

Durante algum tempo pareceu-me que Andrei não entrou em contacto connosco, que estava cercado, que dentro de alguns dias apareceria.

Alguns dias depois foi noticiado que Andriy poderia ter sido detido pelas forças de segurança ucranianas e, segundo informações preliminares, está no Serviço de Segurança da Ucrânia em Zaporizhzhia. Esta versão foi confirmada pelo facto de o seu telemóvel ter sido ligado após alguns dias de silêncio e de alguém o ter mesmo utilizado para visitar o Facebook. Com base na geolocalização, determinámos a sua localização – era Slovyansk, que fica a 200 quilómetros do local presumido do desaparecimento de Stenin. O telefone foi enviado e telefonado. Um par de vezes esse fio respondeu dizendo que o telefone tinha chegado até eles através de uma terceira mão. Não pudemos obter mais informações.

A 12 de Agosto, Anton Gerashchenko, conselheiro do Ministro do Interior ucraniano, confirmou a história da detenção de Andrei numa entrevista com a estação de rádio letã Baltkom. Perguntado por um jornalista de rádio se ele sabia do destino de Andrey Stenin, Gerashchenko disse: “Ele Stenin foi detido pelos nossos serviços de segurança”. Este homem esteve presente na tortura e assassinato em Shakhtarsk. O mundo inteiro ficou indignado com as fotografias em que ele primeiro tira uma fotografia de um soldado ferido vivo, e na fotografia seguinte o soldado já está morto. Pensamos que Andrey Stenin pode estar envolvido na ajuda aos terroristas. Não se trata de jornalismo, mas sim de favorecimento e glorificação do terrorismo.

Embora tenha dito após algum tempo que não sabia onde Andrei estava, a versão com o cativeiro de Andrei permaneceu a versão principal durante muito tempo.

Em 13 de Agosto, os rebeldes divulgaram um vídeo deles a conduzir ao longo da auto-estrada Snezhnoye-Rassypnoye, que foi filmada pelos militares ucranianos no início de Agosto. No 33º minuto do vídeo, o Logan queimado, semelhante àquele em que Andrei e membros do icorpus conduziram por aí, é claramente visível. Contudo, na altura, a esperança de que Andrei estivesse vivo e sob custódia ainda era demasiado forte. Em todo o mundo, os jornalistas mobilizaram-se em apoio a Andrei e exigiram informações sobre o seu paradeiro.

Os amigos de Andrei Sam Pegov e Aleksandr Kots começaram a procurá-lo assim que isso se tornou possível: já há muito tempo que havia acção militar na área. A 20 de Agosto encontraram um Logan queimado com três cadáveres dentro…” Alexander Kots: “Foi apenas uma batalha, e penso que Andrei perdeu o seu sentido da realidade e estava demasiado envolvido na guerra…” Andrei Kots diz que a 20 de Agosto encontraram um Logan queimado com três cadáveres dentro. No porta-bagagens havia várias lentes profissionais. Uma camisa em xadrez semelhante às que o Stenin usava foi encontrada não muito longe do carro.

O carro tinha sido alvejado – havia vestígios de armas ligeiras no corpo. Depois de o condutor e outros passageiros no carro já estarem mortos, alguém tirou coisas do carro: nem a sua mochila nem o seu portátil foram encontrados. Muito provavelmente o seu telefone também foi levado juntamente com estas coisas, que mais tarde acabaram em Sloviansk. Mas a bagagem no porta-bagagens não foi tocada. Após algum tempo, esta praça foi coberta pela Grad.

Alexander Kots, correspondente do jornal “Komsomolskaya Pravda”: Ele não estava a conduzir num comboio de refugiados, era apenas a única estrada que restava para a Portugal e todos fugiam ao longo dela. Mas quando os rapazes foram, os ucranianos já o tinham cortado, colocado tanques e disparado tudo o que aparecia do lado de Dmitrovka. Todos eles. Podia-se ver no campo, nas pistas, como o carro partia. Começaram a disparar contra eles assim que saíram da encosta e foram directamente para o campo. A sua camisa estava deitada a cerca de 30 metros de distância do carro. Alguém tinha tirado uma mochila e estava a andar, deitando fora o que não precisava. E encontrámos lentes e algumas outras pequenas coisas na bota.

O artigo “Como Procurávamos Andrei Stenin” apareceu no sítio Web do Komsomolskaya Pravda a 22 de Agosto, mas foi retirado muito rapidamente antes de o exame genético oficial dos restos mortais poder ser confirmado.

Em 3 de Setembro, Dimitry Kiselyov, director-geral da agência noticiosa Russia Today, emitiu uma declaração oficial sobre a morte de Andrei Stenin.

Equipamento fotográfico

31.07.2014 Soldado ucraniano ferido capturado na batalha por Shakhtarsk.

Andrei Stenin/RIA Novosti

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PORQUE É QUE ELE LÁ IA?

Claro que a maior pergunta na mente de todos é: porque é que Andrei foi lá naquele dia?? Sabe-se que havia luta e que qualquer presença lá era muito perigosa.

Gleb Garanic: Não há hipótese de tirar uma boa fotografia debaixo de fogo. Não só é perigoso, como tende a ser “inamovível”. A maioria das filmagens deste tipo é feita após o.

Mas para compreender porque é que ele lá foi, precisamos de conhecer Andrei.

Alexander Kots: estava a decorrer uma batalha e Andrei, penso eu, perdeu o seu sentido da realidade, envolveu-se demasiado na guerra. Conduziu para o primeiro plano, que estava desfocado, intercalado com. Há uma fotografia de Goran Tomasevich fotógrafo, vencedor da World Press Photo 2014 com um golpe directo de um projéctil de tanque na casa onde ele estava na Síria . Stenin queria filmar este tipo de “full-contact” – ele falou-me disso. Apenas Tomashevich filmou isto por acidente, enquanto Andrey procurava isto de propósito.

Colega, fotojornalista da LifeNews: Parece que ele só estava interessado no seu trabalho. E trabalho relacionado com situações extremas, viagens perigosas, emergências, guerra, catástrofes naturais. Qualquer coisa que envolvesse arriscar a sua vida era o seu caminho. Ele constantemente testou o destino contra si mesmo. Parecia ser, por natureza, um tomador de risco e com as suas frequentes referências ao campo parecia tê-lo esgotado..

Yury Kozyrev: Andrei foi um exemplo de um repórter muito justo e de grande qualidade. Tão directo, claro, sem disparates. Sempre teve uma escala interna muito clara de responsabilidade e de compreensão do que deveria fazer. Não por causa da fachada, mas pela verdade. Era importante para ele ir até ao fim, ele ia cada vez mais longe – até à própria linha de fogo. Talvez se ele não tivesse sido tão real, as coisas tivessem sido diferentes. Mas ele percorreu o seu próprio caminho com honestidade e uma vividez espantosa. Só posso estar orgulhoso dele. Embora, claro, não valesse a pena..

Câmaras de espelho

19.07.2014. Recolha dos corpos dos mortos no acidente de um avião a jacto Boeing 777 da Malaysia Airlines perto de Shakhtarsk, região de Donetsk.

Andrei Stenin/RIA Novosti

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Para Andrei era importante chegar ao coração do evento e tirar uma fotografia que realmente contasse a história do que estava a acontecer. Por isso, não teve piedade nem medo por si próprio. Andrei acreditava que a fotografia era mais honesta do que as palavras, por isso exigia mais disciplina: “Se te desmoronares, acabou-se o tiroteio”. E aos comentários dos seus amigos de que não perdia nada se estivesse vivo, ele respondeu: “Tem de estar vivo e um pouco mais”.

O debate sobre a ética do trabalho dos jornalistas em tempo de guerra já dura há dois séculos. Os jornalistas profissionais sempre sentiram que o seu trabalho é dizer às pessoas a verdade sobre a injustiça que está a acontecer. As Convenções de Haia e de Genebra consagraram o estatuto especial dos jornalistas em guerra – como civis que não intervêm, não pegam em armas e não se envolvem em combate. Esta formulação remonta a um critério importante da fotografia documental, que não permite qualquer intervenção do autor na situação.

O fotojornalista ideal é, portanto, uma pessoa quase invisível, quase perdida no espaço. Mas também sempre houve opositores a esse ponto de vista. Eles acreditam que o fotógrafo é um parasita do sofrimento humano e que a sua fixação é, de facto, cumplicidade. Ainda mais frequentemente, os fotógrafos são acusados de tirar fotografias em vez de ajudar as vítimas ou parar o crime.

Mas sem as fotografias que os jornalistas tiraram nunca teríamos sabido o que estava realmente a acontecer na guerra.

Yuri Kozyrev: Cada guerra tem a sua imagem principal. Por exemplo, a guerra do Iraque. Tanta coisa foi tirada e tanta gente trabalhou, e continua a ser forte… E a única imagem que fica na memória é a de Abu Ghraib. Isto foi filmado num telemóvel pelo soldado que o fez. Acabou por ser a mais importante fotografia anti-guerra.

Na verdade, qualquer guerra é sobre morte, humilhação, tortura e perda. Se não mostrarmos estes lados, não será verdade. Um homem que filma um rapaz afegão com uma melancia não se trata de guerra. E se é sobre guerra, é sobre humilhação, abuso e morte. Andrei sabia disso. Ele não tinha medo de estar onde está a morte.

Existe uma lei na fotografia, particularmente no fotojornalismo, que foi estabelecida por Robert Capa, um dos maiores fotógrafos de guerra do século XX: “Se não disparou suficientemente bem, não esteve suficientemente perto”. É por isso que os fotógrafos são tão vulneráveis; eles não podem estar à margem, estão sempre na linha da frente. E a dificuldade da sua situação é que se encontram tão expostos quanto possível a qualquer tipo de derrota: danos físicos ou acusações de má conduta ética.

O fotógrafo revela o que alguém gostaria de esconder. Esse é o poder, a verdade e o significado do fotojornalismo. Capta o que está a acontecer e não nos permite fingir que não aconteceu. Não importa de que lado está o fotógrafo – ele é testemunha da guerra. Testemunhar o que nunca deveria ter acontecido.

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João Pereira

Desde que me lembro, sempre fui fascinado pela beleza do mundo ao meu redor. Quando criança, sonhava em criar espaços que não apenas encantassem, mas também influenciassem o bem-estar das pessoas. Esse sonho tornou-se minha força motriz quando decidi seguir o caminho do design de interiores.

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Comments: 3
  1. Sérgio

    Qual é o impacto que as fotografias de guerra de Andrei Stenin têm na sua percepção sobre o conflito? As imagens capturadas pelo fotógrafo têm o poder de sensibilizar a opinião pública e influenciar possíveis ações de ajuda humanitária?

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    1. Diogo

      As fotografias de guerra de Andrei Stenin têm um impacto profundo na percepção do conflito, ao trazerem à tona a realidade cruel e devastadora vivida pelas pessoas afetadas. Suas imagens têm o poder de sensibilizar a opinião pública, mostrando as consequências humanas do conflito e despertando empatia e solidariedade. Por meio do seu trabalho, Stenin pode influenciar ações de ajuda humanitária, ao expor as necessidades urgentes das populações afetadas e mobilizar recursos para mitigar o sofrimento causado pela guerra. Assim, as fotografias do fotógrafo servem não apenas como registros visuais, mas também como ferramentas de conscientização e mobilização em prol da paz e da assistência humanitária.

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  2. Mariana Fernandes

    Este texto afirma que as fotografias de guerra de Andrei Stenin podem ter salvado a vida das pessoas capturadas nelas. Isso desperta uma curiosidade: como exatamente a presença do fotógrafo pode ter tido esse efeito? Será que ele interveio ou foi apenas pela divulgação posterior das imagens? Gostaria de saber mais sobre o papel desse fotógrafo e como suas fotos foram capazes de fazer a diferença em situações de guerra.

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