Altifalante de teste ATC SCM100 ASL: profissionais activos

Os altifalantes ATC SCM100 ASL activos trazem som de qualidade de estúdio para casa, e estão entre os melhores na sua categoria, particularmente dado o facto de os amplificadores de potência Tri-Amping, totalmente combinados com os altifalantes, já fazerem parte do pacote. A única desvantagem é o design pouco atractivo e angular dos altifalantes, o que pode adiar os aficionados do LifeStyle.

Teste por: Denis GONCHAROV, revista Consumer. Vídeo&Audio

Sistema de altifalantes ASL ATC SCM100

CONSTRUÇÃO

A British ATC Acoustic Transducer Company foi fundada em 1974 pelo engenheiro australiano Billy Woodman. Originalmente a empresa estava localizada nos subúrbios de Londres, mas em 1985 mudaram-se para a cidade mais calma de Stroud, na zona rural de Gloucestershire.

A marca ATC é mais conhecida no mundo dos sistemas acústicos profissionais e goza de uma legitimidade inigualável. Os seus clientes incluem a BBC, CBS, EMI, Sony DVD e SACD Mastering em Nova Iorque, Pioneer Mastering, Real World, Gateway Mastering, Pink Floyd, Naxos e TelArc, Todd AO, Paramount Pictures, Warner Brothers e muitos outros. O número de empresas utilizadoras de ATC há muito que ultrapassou a marca dos mil. Há já algum tempo, para além dos monitores profissionais, a empresa produz equipamento áudio “caseiro”: altifalantes activos e os seus análogos passivos, amplificadores. Mas o “cavalo de passatempo” da empresa ainda é considerado como acústico activo, o que melhor encarna os princípios do Woodman.

Como jovem engenheiro que acabava de se mudar para Inglaterra, Woodman estabeleceu o ambicioso objectivo de combinar a naturalidade dos então melhores altifalantes de alta-fidelidade com a grande gama dinâmica de altifalantes de corneta. Além disso, Woodman queria fazer altifalantes com um amplo padrão de dispersão a fim de proporcionar ao ouvinte uma grande zona de efeito estéreo de alta qualidade.

Nenhum dos altifalantes existentes no mercado nessa altura podia satisfazer tais requisitos: por exemplo, o British Rogers, que servia como monitores “Court” da BBC, tinha um som natural, mas uma gama dinâmica limitada, enquanto os altifalantes americanos desses anos tinham uma dinâmica sonora de luxo, mas permitiam-se algumas liberdades tonais.

Então Woodman teve de fazer a sua própria pesquisa para realizar o seu sonho, e após vários anos de trabalho criou o seu próprio altifalante de médio alcance, completo com uma cúpula feita de um diafragma de papel revestido a fibra para melhorar as propriedades de amortecimento do cone. Para aumentar a sensibilidade do altifalante e controlar a sua directividade, a cúpula de papel é colocada numa buzina rasa. Hoje em dia, o condutor de médio alcance da cúpula da buzina do Woodman é considerado um dos melhores do mundo, e muitos fabricantes estão até a tentar copiar o seu desenho.

ATC faz todas as partes dos seus altifalantes, com excepção dos tweeters e do armário, na sua própria fábrica. As caixas acústicas são feitas de padrões ATC por empresas de mobiliário britânicas, e os tweeters são comprados a empresas de renome como a Vifa e a Seas. Antes de entrarem em armazém, os altifalantes ATC são submetidos a uma inspecção de popa: são “varridos” com uma amplitude de sinal de 20V. Uma vez aprovados no teste, estes altifalantes podem manusear em segurança qualquer estúdio ou sistema de home theatre. Cada par de altifalantes está precisamente adaptado ao ambiente de audição: por exemplo, a resposta de frequência é exacta até 0.5dB.

Testamos altifalantes activos ATC SCM100ASL na versão de chão; estes modelos também têm versões passivas e activas, mas destinam-se a ser montados em prateleiras baixas. As unidades apresentam tradicionalmente armários rectangulares rígidos e sólidos de MDF colados juntamente com numerosos grampos de fixação interior. A frente dos altifalantes é ainda mais endurecida por uma tábua de madeira de vários centímetros de espessura que aloja os condutores – sem artifícios de decoração, um design altamente fiável e extremamente funcional.

Tanto quanto sabemos, os designers da ATC só se afastaram uma vez deste design “clássico”, sucumbindo à influência “corrosiva” da moda que produziram os modelos EL150 SLP com armários de secção oval. Por baixo do armário, o SCM100ASL fica num pedestal baixo que mal olha para fora do armário principal. O número de cores de oradores disponíveis cresce ano após ano, o SCM100ASL é revestido em Teixo, Cerejeira, Nogueira e Pau-rosa, ou terminado em Preto.

Os altifalantes vêm com um tweeter Seas Excel equipado com uma cúpula de 25mm, bobina de voz prateada e um sistema duplo de íman de neodímio. A partir de 3,5kHz, o tweeter substitui o tweeter do diafragma de 75mm do Woodman Woodman horn dome midrange driver. O condutor tem uma bobina de voz de 75mm 3,5mm suspensa num espaço magnético de 5mm. A bobina envolve o enorme sistema de íman de 7,5kg.

A abertura é de um centésimo de polegada, permitindo que a bobina seja arrefecida pelo próprio íman. ATC tem usado tradicionalmente unidades de transmissão com uma bobina de voz curta e um longo intervalo magnético – esta combinação mantém a bobina de voz na região linear do campo, mesmo no volume máximo. Como resultado, o equilíbrio tonal dos altifalantes ATC é apenas marginalmente afectado pelo nível sonoro – uma característica essencial no estúdio profissional, mas também útil no sistema doméstico.

Abaixo de 380Hz no SCM100 ASL, o altifalante de diafragma de papel tem um driver com 314mm de diâmetro. O condutor incorpora a tecnologia patenteada SLM Super Liner Magnet da ATC, desenvolvida em 1986. A tecnologia é concebida para neutralizar as correntes parasitas geradas no motor que se acumulam na camada superficial das partes metálicas do condutor e causam distorções sonoras não lineares.

Para suprimir este efeito indesejável, o ATC substituiu a camada fina da ponta do pólo magnético e áreas adjacentes por um material especial SLM, que é isolante eléctrico, mas permeável a campos magnéticos. O SLM tem uma estrutura complexa com uma mistura de finos de ferro suspensos dentro do polímero e intercalados com camadas de óxido de ferro. Como resultado, a bobina não está protegida magneticamente, mas as correntes de Foucault no volume do SLM são suprimidas.

Cada altifalante do SCM100 ASL é servido pelo seu próprio amplificador, todo o kit é chamado Ampack e tem uma potência total de 400 watts – 50 watts para o tweeter, 100 watts para a gama média e 200 watts para a gama média. Os circuitos de amplificação no ATC são concebidos pelo companheiro de Woodman, Tim Isaac. Construiu o seu primeiro protótipo de três amplificadores separados para cada banda em 1985., o pessoal de engenharia da empresa tem feito desde então melhorias regulares nos circuitos.

Cada amplificador monobloco é optimizado para accionar o seu próprio altifalante dedicado e cada monobloco tem a sua própria fonte de alimentação isolada, embora para poupar espaço os amplificadores sejam montados num único chassis. Todos os amplificadores ATC são baseados em transístores de efeito de campo MOSFET e operam em potência pura de classe A até 2/3.

O SCM100 ASL crossover utiliza filtros patenteados de 4ª ordem Linquitz-Riley crossover, também concebidos por Isaac. Há uma correcção precisa da fase analógica nas frequências médias da banda, por isso os altifalantes ATC não têm sistema de equalização ou DSP incorporado, tudo o que é necessário já é feito pelos engenheiros na fase de montagem activa do crossover.

A ligação ao pré-amplificador ou fonte de sinal é feita através de conectores XLR. A entrada totalmente equilibrada do amplificador integrado permite a ligação aos altifalantes utilizando até 50m de cabo, embora esta característica seja pouco prática num ambiente doméstico.

SOM

Os altifalantes SCM100 ASL têm um toque delicado, com um manuseamento cuidadoso dos timbres e sobre-tons, mantendo um carácter natural e neutro desde a oitava mais baixa até ao extremo alto. Para além de todos os outros acoutrements, o equilíbrio tonal e o alcance dinâmico do inglês são soberbos; o altifalante capta realisticamente contrastes dinâmicos subtis e informação de microamplitude sem tender a enfatizar artificialmente as nuances na gravação, uma fraqueza que outros monitores de estúdio se podem permitir.

Mas isso não significa que os altifalantes estejam a perdoar de forma alguma – más notas de pista vêm para a frente com clareza. Gostei que a dinâmica e o ataque do som se mantivesse não só em HF e MF, que o baixo não fosse inferior ao meio em termos de velocidade e clareza, que a invejável articulação sonora começasse lentamente a estragar-se apenas na oitava inferior.

Um dom raro do SCM100 ASL é a capacidade de construir inteligentemente uma fase num volume baixo e depois manter uma imagem focada em qualquer potência aplicada. As posições dos músicos são fielmente reproduzidas mesmo em composições de orquestra, a encenação não é prejudicada em arestas ou fundos, e os grupos de baixo são particularmente bem definidos. A exibição das reverberações de uma sala de concertos não é um problema, por isso nas gravações da orquestra SCM100 ASL os músicos nunca parecem estar suspensos no espaço e o ouvinte está sempre consciente do tamanho da sala onde a gravação teve lugar.

Outra vantagem dos altifalantes, além de uma cena muito ampla e profunda, transparente – a dissociação absoluta da imagem estéreo dos próprios altifalantes, parecem desaparecer no ar, o ouvinte pode mover-se livremente pela sala sem correr o risco de sair da zona do efeito estéreo correcto. Quase a partir de qualquer posição pode “ver” a mesma imagem holográfica contrastante.

Os inconvenientes do SCM100 ASL são difíceis de encontrar, e de um modo geral inexistentes. Mas parecia que este sistema mostrava muito bom, mas não a extrema macrodinâmica do som nas margens do espectro: o sistema tende a diminuir ligeiramente a amplitude das pancadas do barril ou a nitidez do som de alta-qualidade.

PREÇO

Depende do acabamento, preço médio 685.000 Euro.

MENSAGENS

Os altifalantes SCM100 ASL apresentam uma excelente linearidade e resposta de frequência na gama de funcionamento 40-20kHz com uma não uniformidade de ±;2.5dB.

A uniformidade angular é também excelente, com uma curva de sensibilidade na direcção dos 30° muito próxima do eixo, com mergulhos mínimos na oitava superior e na extremidade superior do crossover. O limite de nível mais baixo detectável de ± 3dB é de 34Hz.

Lote de AFR medido no eixo e a 30 graus

A revista Video&Audio Consumer gostaria de agradecer à Nirovision

e Fostergroup showroom m. Krasnye Vorota para ajuda com o teste.