Ahmet Burak Hegemlou: uma escola de fotografia na praia

Já publicámos relatórios de Georgi Rosov sobre o trabalho de fotógrafos profissionais. Os dois anteriores foram dedicados aos fotógrafos aplicados Maxim Poluboyarinov e Igor Sakharov. Desta vez os segredos da sua cozinha profissional são partilhados connosco pelo fotógrafo e empresário turco Ahmet Burak Hegemlu.

Foto 1. Fotógrafo Ahmet Burak Hegemlu.

O Olympus E-M1

Zuiko 45/1.8

Abertura f/2.2

Velocidade de obturação 1/3200 s

Sensibilidade 200 ISO

Nas praias turcas, que substituíram completamente as praias nativas para turistas Portuguêss, tudo é arranjado de acordo com os desejos da pessoa russa. “All Inclusive deixa-o comer e beber sem se limitar em nada. Não importa que o estômago não seja de borracha, o principal é livre! O nosso homem gosta de fazer as coisas por capricho de um lúcio, ou seja, de graça

Os fotógrafos turcos aprenderam a jogar com as fraquezas das pessoas e a ganhar bom dinheiro com isso. Penso que faz sentido que os fotógrafos residenciais considerem e talvez até utilizem a experiência dos seus colegas turcos. O negócio na praia é um negócio realista.

Esta Primavera tive a sorte de conhecer Joni Hoferia, uma jovem fotógrafa da Geórgia. Ele pôs-me em contacto com o seu dono Ahmet Burak Hegemlu foto 1 , o dono da abg, que ficou feliz por responder às minhas perguntas.

Acontece que a empresa ainda está na sua infância. Ahmet foi empregado e treinado pela primeira vez durante alguns anos pelo seu tio, um fotógrafo de Istambul, antes de constituir a sua própria empresa quando se sentiu confiante. Não é que tenha escolhido ser fotógrafo por vocação. É simples: o turismo cresceu mais rapidamente do que outras indústrias na Turquia, e as pessoas ganham mais aqui do que na indústria ou nas zonas rurais.

O hotel de cinco estrelas com o qual Ahmet tem um contrato de aluguer de escritório um quarto de 30 m2 . m , – grandes e especializados em férias familiares. Há 2.000 clientes potenciais aqui na época. A taxa de aluguer e com ela o direito exclusivo de servir os hóspedes custa 40.000 euros durante seis meses.

Três outros fotógrafos e um retocador trabalham com Ahmet na firma. Ahmet fornece-lhes alojamento, comida e equipamento. A taxa para as fotografias vendidas é partilhada igualmente por todos. Cada empregado recebe 10% se utilizar a câmara do proprietário e outros equipamentos. Mas também poderia comprar o seu próprio equipamento, o que duplicaria os seus honorários. Não sei porquê, mas nenhum dos fotógrafos contratados é auto-suficiente. Consequentemente, 50% do dinheiro que recebemos dos clientes é agora utilizado para pagar o trabalho envolvido na recolha e venda das fotografias.

Joni admitiu que ganhava cerca de 1.500 euros por mês como fotógrafo, enquanto anteriormente, quando era barman no mesmo hotel, lhe pagavam 800 euros.

Os fotógrafos são aqui muito procurados. Apenas os vendedores de couro ganham salários comparáveis. Ninguém na firma trabalha no Inverno. Todos vão para casa. Ahmet, por exemplo, vive em Istambul, e o dinheiro de Verão também é suficientemente bom para ele.

Ele próprio encontrou todos os fotógrafos. Ele não levou em conta as suas capacidades fotográficas. Como empregador estava interessado noutras qualidades dos seus empregados: atractividade visual, charme, conhecimento de uma ou duas línguas o Português e o alemão são obrigatórios , a capacidade de conhecer raparigas, manter pequenas conversas e tornar-se a sua própria pessoa já na segunda reunião com o cliente, a capacidade de inspirar confiança, a capacidade de parecer um profissional duro e uma pessoa educada.

Akhmet observou o barman georgiano durante uma temporada inteira, e só então sugeriu que ele mudasse de profissão. Ensinou todos os seus rapazes da mesma forma que o seu tio lhe ensinou: só de olhar à sua volta. No início, eles apenas caminham na praia com ele. O proprietário cumprimentou estranhos, disse-lhes que era um fotógrafo local e perguntou. De onde vêm as crianças, como se sentem, o que viram na Turquia, será que gostam da sauna local?. Ahmet é capaz de se lembrar dos seus novos conhecidos e de tudo o que eles lhe dizem sobre si. No dia seguinte, passeando pela praia, acenou e sorriu para eles como se fossem bons conhecidos, e no terceiro dia pode oferecer-se para fazer uma sessão fotográfica de graça. De graça. É muito difícil recusar uma oferta tão tentadora, mas nem todos concordam na primeira tentativa. Mais cedo ou mais tarde, no entanto, desistem.

À medida que estamos a filmar, acontece que as fotografias estarão prontas no final do dia. Podem ser vistos num grande monitor de computador no escritório da empresa e, se gostarem, comprados por $5. Embora a soma pareça excessiva, ele não protesta, porque não tem de pagar!

A curiosidade inevitavelmente traz belezas jovens, mães e mesmo mulheres respeitáveis de idade bastante madura ao ponto de encontro no ecrã indicado pelo fotógrafo. E depois acontece um milagre: os retratos retocados deixam uma impressão duradoura nos clientes. É evidente que depois de utilizar filtros Liquifiy e Portraiture, os clientes são transformados em modelos a partir das capas de revistas brilhantes. E depois descobre que gosta de muitas das fotografias e as quer.

O cliente primeiro chega a um acordo com o pagamento de cinco tiros. E depois recebe um prémio – duas fotografias grátis, e descobre que se comprar dez fotografias, o prémio sobe – mais três fotografias grátis. E se forem vinte..? O dinheiro do prémio cresce até o entusiasmo estar completamente esgotado, mas em média cada sessão traz cem dólares à firma, e a média diária de captura de uma equipa amigável é de trinta sessões familiares! Todos podem fazer as contas por si próprios e não é difícil tirar conclusões também.

Ahmet gosta de avistar famílias ricas com crianças pequenas na praia. No início dispara com uma câmara escondida, sem qualquer consideração pelo tempo envolvido. Depois de recolher uma colecção de boas fotografias em cerca de três dias, convida os seus pais para verem o produto acabado. Não só consegue vender muito do que viu, como também organiza uma sessão encenada. Mil dólares é a captura normal de uma tal operação, mais o prazer especial do processo de jogo com o risco de perder.

A formação dos futuros empregados não se resume, naturalmente, a observar o patrão. Tiveram de aprender o básico da fotografia, como utilizar a Nikon D300s, um flash de câmara e uma lente de kit universal para todas as ocasiões. Tenho de admitir que os rapazes não estão claramente preocupados com a elegância fotográfica. O principal é fazer com que tenha bom aspecto para o cliente. Assim, a receita de iluminação é sempre, a qualquer hora do dia ou da noite: flash de cabeça foto 2 .

Flash de menos correcção utilizado ocasionalmente durante o dia, quando as sombras do sol vertical são iluminadas. Ao pôr-do-sol, disparam caras a toda a potência. Ao examinar os ficheiros já processados e prontos para venda da abg, cheguei a acreditar que a luz plana é aqui utilizada não por ignorância ou por falta de gosto, mas por conveniência tecnológica. A produção em linha, em massa, deve ser unificada. Caso contrário, torna-se inaceitavelmente demorado, lento e demasiado caro para o verdadeiro consumidor de massa do serviço.

A luz de flash plana resolve dois problemas. A primeira consiste em obter um ficheiro de boa qualidade, sem molhos nas sombras e nos destaques, independentemente da hora ou do local em que a foto foi tirada. Poupa o tempo e a mão-de-obra do retocador no processamento dos ficheiros. Os ficheiros RAW não são utilizados aqui, e são filmados directamente em JPG. Essencialmente os mesmos ficheiros não requerem qualquer processamento criativo especial e prestam-se à automatização por lotes de operações básicas.

Não esqueçamos que cada membro de uma equipa fotográfica fotografa uma média de dez famílias por dia. Se há três ou quatro pessoas numa família e todos têm de ser fotografados individualmente, todos juntos e em diferentes combinações, então há muito trabalho para o retocador na época alta. O cliente é impaciente e só gosta de bolos quentes. Todas as filmagens devem estar prontas até hoje à noite. Depois do jantar, temos de vender a colheita. O produto estará estragado pela manhã porque as impressões da sessão terão desaparecido, e o desejo de o comprar derreterá sob a camada de novas impressões.

Foto 2. Tempestade.

Estava a observar o fotógrafo de longe. O sol estava a pôr-se à direita e realçou o salpico de forma bonita. As pessoas são vistas como silhuetas. Apanhei o flash do meu colega por acidente. Agora pode ver claramente como o problema da iluminação na praia é resolvido.

Um Olympus E-M5

O Zuiko 75-300/4.5-6.7.

Abertura f/7.1

Velocidade de obturação 1/320 seg

Sensibilidade 200 ISO

Foto 3. Voar!

Filmei esta cena em modo contínuo. Nove quadros por segundo permitiu-me escolher o melhor momento. Joni não incluiu tiroteio contínuo. Os seus clientes saltaram três vezes. Devo dizer que eles acharam este exercício bastante agradável.

Câmara Olympus E-M1

Lente Zuiko 12-40/2.8.

Abertura f/4.5

Velocidade do obturador – 1/1600 seg

Sensibilidade – 200 ISO

A segunda vantagem da luz plana é a sua forma tipo panqueca. Tal luz é desprezada pelos fotógrafos de retratos de estúdio. Não dá sombras, não revela volume, esconde muitas imperfeições da pele. As caras ficam tão suaves como um pedaço de papel de escrita. Sem covinhas, rugas, bolsas debaixo dos olhos, sombras profundas do sol do meio-dia. Mesmo os grandes poros da pele e a penugem fina por cima dos lábios de uma rapariga desaparecem à luz de um flash frontal. O retocador só tem de fixar espinhas, corrigir a oval do rosto, fazer cintura, esticar as pernas, remover a plenitude dos braços e pescoço, pintar com filtro de pêssego sobre a pele azulada… Mas mesmo a unificação da luz por si só não resolve todos os problemas de redução dos custos de mão-de-obra. O retoque é ainda a parte mais importante do ciclo de produção no negócio da praia. Não existe uma pessoa feia numa praia. Só um fotógrafo ou retocador inepto pode fazer isso.

Um fluxo de trabalho rigoroso e meticuloso obriga o fotógrafo a evitar a duplicação de assuntos idênticos. O retocador não tem tempo para olhar através dos takes e escolher qual é o melhor. É por isso que, na praia, disparam uma pose de cada vez, com certeza. E se falhar, o ficheiro é imediatamente apagado. Só as imagens dignas de retoque devem estar no ficheiro. O cliente não deve ver quaisquer defeitos.

Assim, enquanto a luz na mente de um fotógrafo de praia turco é secundária, ele dá prioridade às poses dos modelos. Os seus clientes não são actores, o corpo é pobre, e por isso devem primeiro mostrar-lhes exactamente como ficar de pé, sentar-se, deitar-se, onde olhar onde pôr as mãos, como empurrar o estômago para cima, como pôr o rabo para fora, como cruzar as pernas. Os rapazes aprenderam a fazer estas poses femininas e fazem-no artisticamente, de forma divertida e muito visual. Há quinze dias que observo as interacções dos fotógrafos com os seus clientes e vejo como o processo de fotografia tem sido muito divertido para os próprios “modelos”.

Uma das principais tarefas de um fotógrafo é detectar e enfatizar as saliências, a beleza dos corpos femininos e a aparência masculina dos homens e, ao mesmo tempo, esconder habilmente as falhas. As raparigas obesas são encorajadas a deitar-se de barriga para baixo. Tem de levantar a cabeça, o que estica o vinco no pescoço e o faz pensar em duplo-chins. É bom para as raparigas e menos trabalho para o retocador. Se um homem está determinado a ter uma barriga de cerveja, o fotógrafo coloca imediatamente um amigo esbelto à sua frente. Problema resolvido. As senhoras mais velhas são encorajadas a sentarem-se e a porem os pés para cima para esconderem a barriga. Quando tirado de uma perspectiva baixa, ajuda a esticar visualmente a figura e a esconder a barriga. Graças a soluções tão descomplicadas mas eficazes, os moradores da praia rapidamente se convencem de que Johnny não “estragou” nenhuma mulher..

Uma vez supervisionei uma sessão com um grande grupo de dez pessoas. O fotógrafo tira fotografias uma após a outra, mudando constantemente de poses e ângulos de câmara, dependendo da idade e sexo do cliente. E no final da sessão geral também tirou um retrato de grupo foto 3 .

Os gostos das raparigas russas estão sempre a mudar. Sol na palma da mão, que não há muito tempo foi comprado por quase todas as belezas russas, esta estação é encomendada muito raramente, mas as silhuetas estão apaixonadas por foto 4 .

Tive de aprender urgentemente a filmar o pôr-do-sol sem retroiluminação. As nossas raparigas também gostam muito de retratos a preto e branco em grande plano com mechas de cabelo facial. Ao despedir-me, pedi a Ahmet para escolher alguns dos temas mais vendidos do portfólio de publicidade da sua empresa para publicação na nossa revista fotos 5-10 .

Resumindo o “observacionalismo” de uma pessoa de fora, pensei que na Portugal, Ucrânia e em todos os outros lugares onde os nossos leitores vivem, há muitas pessoas que gostariam de ganhar a vida a fazer o que gostam de fazer com a sua fotografia. Tenho a certeza que a experiência dos fotógrafos turcos pode ajudá-lo a dar o seu primeiro passo na profissão. Não há dúvidas de que o trabalho de um fotógrafo de família está longe de ser de alta arte. Mas é também um facto indiscutível que uma pessoa perspicaz e criativa pode encontrar uma forma de disparar “para a alma” em qualquer lugar. Vou à Turquia duas vezes por ano, e cada vez que volto com algum tesouro fotográfico.

Foto 4.

O sol na palma da minha mão.

O ano passado captei o processo de captura do selo imperecível de. Não assumindo de todo que estou a filmar as silhuetas da moda da próxima estação.

Câmara Olympus E-M5

Zuiko 75-300/4 lente.5-6.7

Abertura f/7.1

Velocidade de obturação 1/320 seg

Sensibilidade 400 ISO

Foto 5.

Foto 6.

Foto 7.

Foto 8.

Foto 9.