O habitat é a base das nossas vidas. Onde vivemos tem um efeito profundo na nossa consciência. Talvez seja por isso que a arquitectura é uma parte importante de qualquer reportagem de viagem. E hoje, vamos discutir convosco como fazer uma bela e interessante fotografia de arquitectura.
Tudo sobre a câmara sem espelho Nikon Z7
A fortaleza de Ichan-Kala em Khiva, Uzbequistão, ao amanhecer. Parece particularmente interessante nos raios suaves do amanhecer
Nikon Z7, Nikkor Z 24-70 f/4S, 26mm f/11, 1/160, ISO 160
Comecemos pelo facto de qualquer arquitectura ser, de certa forma, uma paisagem, o que significa que deve ser filmada de acordo com todas as regras da paisagem. Composição harmoniosa que traz o olhar do espectador para a personagem principal do tiro – o edifício. Nenhum objecto desnecessário para distrair a atenção do nosso herói. E, claro, a bela luz que fará a nossa personagem principal parecer o seu melhor.
Pode tirar uma fotografia do edifício ao meio-dia. A luz será plana, fria e contrastante. Mas é melhor escolher uma altura em que o sol se põe para que não seja tão duro e quente. O nosso herói parece muito mais interessante a essa luz.
Mesquita de Khazret-Khizir em Samarkand, Uzbequistão. Por volta das 9 da manhã – cedo mas não o suficiente. A luz não é má, mas não é perfeita. Ainda assim, é melhor do que fotografar o mesmo edifício ao meio-dia, quando a luz se torna realmente dura.
Nikon Z7, Nikkor 70-200mm f/2.8G ED AF-S VR II @ 160mm, f/8, 1/500, ISO 125
Mas isso não é tudo. Após o pôr-do-sol, a luz do dia começará a apagar-se rapidamente até ao crepúsculo ou “hora azul”, como os fotógrafos lhe chamam. É na hora azul que o brilho da luz do dia de partida igualará o brilho da retroiluminação arquitectónica. É o momento perfeito para captar esta mesma luz. É uma hora para agir sem demora – a hora azul é naturalmente chamada a hora, mas dependendo da latitude, pode durar de meia hora a alguns minutos. Neste momento, já deve estar em alerta máximo.
A Mesquita Khazret-Khyzir em Samarkand, tomada à luz azul à noite. A luminosidade do céu azul é perfeitamente equilibrada com a luminosidade da luz
Nikon
Z7,
Nikkor
Z 24-70
f/4, 54
mm,
f/13, 1
seg,
ISO 64
Naturalmente, requer preparação. Como qualquer cenário natural, a fotografia de arquitectura requer exploração. Tente descobrir onde e quando o nascer e o pôr-do-sol ocorrerão, onde o melhor lugar para fotografar a luz de fundo é para que as luzes brilhantes individuais não ceguem os olhos, onde apressar-se para fotografar a hora azul.
A mesma mesquita, tomada demasiado tarde, com o céu a ficar demasiado escuro e as luzes demasiado brilhantes. É melhor não o deixar chegar a esse ponto. Para obter um resultado aceitável, tive de tirar quatro fotografias a velocidades variáveis, de 1/6 a 30 segundos, e depois costurá-las no editor
Nikon Z7, Nikkor Z 24-70 f/4, 24mm, f/13, ISO 64
Qualquer cidade é muito interessante de se ver de uma altura, por isso é uma boa ideia verificar com antecedência se existem plataformas de visualização acessíveis, se se pode ir lá acima ao nascer ou pôr-do-sol e ficar lá durante a hora azul.
Vista da Khiva de um pequeno minarete ao lado das muralhas da cidade
Nikon Z7, Nikkor Z 24-70 f/4, 37mm, f/4.5, ISO 100
Mas por todas as suas semelhanças com a paisagem clássica, a fotografia de arquitectura tem uma característica importante. Perspectivas. Se disparar um edifício de baixo para cima, a distorção da perspectiva faz com que as linhas verticais pareçam convergir para o centro. Os edifícios terão um aspecto inclinado. Há várias maneiras de lidar com isto.
A primeira é filmar com o processamento em mente. Distorções não muito fortes podem ser corrigidas no pós-processamento. Exactamente como, vou dizer-vos noutra lição.
A Mesquita Kalyan em Bukhara foi fotografada a partir de um pequeno parapeito no edifício oposto. Não era suficiente para me livrar completamente da distorção de perspectiva, por isso tive de a corrigir no pós-processamento
Nikon Z7, AF-S NIKKKOR 14-24mm f/2.8G ED, 14mm, f/5, 1/15, ISO 64
A segunda é tirada de uma posição elevada. A distorção da perspectiva vem de olhar verticalmente para um ângulo diferente de 90 graus. E quanto maior for o ângulo, pior será a distorção. Se dispararmos o edifício de longe com uma lente focal longa, podemos minimizar a distorção sem qualquer processamento.
Ou podemos encontrar um ponto mais alto onde nos podemos levantar e olhar para o edifício naquele ângulo de 90 graus sem levantar ou baixar a cabeça. Pode ser a varanda do edifício do outro lado da rua, por exemplo. Claro que, para entrar numa destas varandas precisa da permissão do proprietário, mas que raio faz para ter uma boa pontaria?.
Esta foto é tirada para que o eixo óptico fique a 90 graus da fachada do edifício. Isto livrou-se da distorção da perspectiva. Normalmente, para conseguir isso, disparando do nível do solo, é necessário incluir um primeiro plano “pesado” que ocupa o terço inferior ou mesmo metade do quadro
Nikon Z7, Nikkor Z 24-70 f/4, 24mm, f/4, 1/200, ISO 200
E outra opção é dramatizar as distorções, para as tornar absolutas. É fácil de fazer. Basta colocar uma lente grande angular, aproximar-se do sujeito e olhar de baixo para ele. Verá imediatamente todos os verticals ir para o céu.
Nikon Z7, Nikkor Z 24-70 f/4, 24mm, f/9, 1/100, ISO 160
O mesmo vale não só para a captura dos interiores mas também dos exteriores. Gosto muito de fotografar interiores, especialmente interiores orientais, com uma lente de grande ângulo, brincar com linhas.
Nikon Z7, AF-S NIKKKOR 14-24mm f/2.8G ED @ 14mm, f/4, 1/20, ISO 1250
Se disparar neste estilo, é importante para si que a filmagem seja perfeitamente centrada. Veja como o lado direito da fotografia é muito mais harmonioso em comparação com o esquerdo.
Nikon Z7, AF-S NIKKKOR 14-24mm f/2.8G ED, 14mm, f/5, 1/20, ISO 800
Ou pode dramatizar essa assimetria, levá-la ao absoluto, transformar um tiro arquitectónico numa abstracção. Para manter o telespectador a perguntar-se durante algum tempo o que lhes está a mostrar aqui. Fá-lo-á olhar para a fotografia durante mais tempo, olhando para os detalhes.
Nikon Z7, AF-S NIKKKOR 14-24mm f/2.8G ED, 14mm, f/5, 1/25, ISO 800
Por falar em detalhes. Preste também atenção a eles. Lembre-se, o seu telespectador, como você, vai querer considerar todas aquelas portas esculpidas, azulejos e ornamentos
Nikon Z7, várias lentes
E por último. A maioria dos fotógrafos tenta fazer com que as imagens da arquitectura pareçam fotografias de revistas de interiores e catálogos de propriedades. Mínimo de pessoas, máximo de linhas rectas. Não é mau se quiser vender a sua casa. E se quiser mostrar a vida quotidiana do país que está a visitar, não é a melhor escolha. Tente incluir na moldura pessoas que se dedicam aos seus negócios, indo a algum lugar. Lembre-se, uma cidade vive acima de tudo por causa do seu povo.
Nikon Z7 + Nikkor Z 24-70 f/4 S
Gostaria de saber mais sobre a prática de Anton Agarkov na fotografia arquitetônica. Quais são suas principais influências e técnicas utilizadas? Ele costuma focar em algum estilo específico? Seus trabalhos são mais experimentais ou mais tradicionais? Agradeço se alguém puder compartilhar informações sobre esse fotógrafo e seu trabalho na área arquitetônica.